什么是混声技术

① 混声是什么

混声是声乐中的一个名词。人们说话时声带是全部振动的。如果唱歌时声带全部振动，那么就是用真音在唱歌。

人们说话时声带是全部振动的。如果唱歌时声带全部振动，那么就是用真音在唱歌。如果唱歌时声带是部分振动(这是医生从内窥镜里看出来的)，那么就是用假声在唱歌。因为假声是将声带拉短后发声的，所以音调高，但调子变化不够自然。

唱法

混声发声法是指喉头的位置和咽腔打开的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思，就是无论唱哪个声部、无论节奏的变化快慢、音色始终统一没有痕迹感，并且头腔共鸣和胸腔共鸣结合的密切。

方法：对着镜子看着自己的喉头，一边小声哼，一边使喉头下移动。声音往高进行时，喉头要相应的向下慢慢移动。这种仔细而严格的练习后才能找到喉头稳定的自我感觉。

② 什么是声乐中的混声，关闭技巧

网络一下声区这个词儿，网络中的解释是这样的:
【声区】Vocal register（英）音乐术语。一般人声能有三个声区，即低音部的胸声区、中音部的中声区（也称“混声区”）和高声部的头声区。每个声区的音色各不相同，胸声区较浑厚，中声区较柔和，头声区较明亮。
翻阅一些现在比较常见的声乐理论书籍，基本上也是分为胸声区、混声区和头声区，
在传统声区观念中，关于声区的划分主要有三类：
1、 一个声区说：嗓音从下往上始终保持一种发声状态，无换声。在《卡鲁索的发声方法》一书中提出：“在歌唱声音中，一个正确的发声方法就是没有声区的区别。根据自然规律，所有声音只组成一个声区—一个完整的音域”。
2、 三个声区说：在嗓音中存在着三种不同质地的声音即头声、口咽声和胸声，或者成为假声、混声和真声。在《歌唱艺术》中进行过三个声区的论述：“一般是三个声区，声区分为低声区、中声区和头声区”，这种在歌唱实践中的感觉上所产生的的理论似乎很有道理，但却只是感觉，缺乏科学依据，无法解释声区形成的真正原因。
3、 双声区：在嗓音中有两个声区，即胸声和头声或者真声和假声。大多数声乐教师支持双声区学说，所以可以认为，嗓音中存在两个声区，但体现为三种状态，即假声、混声和真声。但由于术语学中存在混乱的原因，假声、真声和头声、胸声等术语在不同时代不同着作中所表达的含义也不尽相同，并且这些属于也不能说明声区的本质，于是威尔科克斯所建议的比较科学的术语“轻机理”、“重机理”或“轻机能”、“重机能”得到了多数声乐教师的支持（关于轻重机能状态见下文）。这也明确的表示声区的形成是由于喉的机能而不是其他原因。

1854年加尔西亚发明了喉镜，这是声乐史上和医学史上一件划时代的事，其发明促进了人们对嗓音生理学的研究，同时也开创了以人体发声机理作指导的新的教学方法（机理教学法）。他提出人的声音应该分为头声区、中声区和胸声区。加尔西亚最初是想用不同的发声感觉来划分声区，所以他最初划分的三个声区为：头声区、胸声区和假声区。假声区一词原意是指与胸声的发音不一样，要带一点假声的感觉。但这容易与纯假声混淆，所以后来在《对歌唱的一些体会》中又把胸声区改为中声区。

声区的统一实际上是混声的过程。从某种角度上来说，歌唱的“又亮又暗”的声音就是混声。最早提出“混声”这一术语的是加尔西亚的高徒玛蒂尔黛·马凯西夫人，她发展了加尔西亚的“又亮又暗的声音”的学说。他们认为人声的高中低三个声区仅是胸声和头声的混合比例不同而已。低声区时以胸声为主，故又称胸声区，头声混合之比例较少。高声区以头声为主，故又称头声区，胸声之混合比例较少。如果混合的比例恰当，则高中低三个声区浑然一体，觉察不到有何明显的声区差别。

中央音乐学院的王福增教授对混声这样解释：“混声是指歌唱时，头腔共鸣和胸腔共鸣的混合使用。单有头腔共鸣则声音明亮有余而浑厚不足；单有胸腔共鸣则声音浑厚而不明亮。只用胸声音色会偏暗，声音偏低；过多运用头声，则会使声音轻飘，喉头偏离正确的位置，使声音偏高，失去力度，声音没有感染力。无论哪一种偏向，都会使声音出现不良后果。只有把两种共鸣混合起来应用，声音才会均匀、明亮、甜美、通畅”。“从发生机能角度是指喉头的位置和咽腔打开后的长短、宽窄和收缩的比例调节到恰当好处的意思，从声音训练的角度是指发任何一个音都是混声的效果。高音有浓厚的真声色彩，低音有假声成分，决不允许低音单纯用真声而高音单纯用假声这种上下两截、音色不统一的唱法”。
那么从机能上来看混声就是轻重机能平衡使用的问题，这样可以使得声区统一，声音均匀，流畅优美。
下一节从图文方面聊一聊关于声带的两种技能状态以及胸声，头声和假声时声带振动方式。
参考文献
《声乐理论教程》---李萍
《对声乐训练中声区概念的再认识》---赵晓松
《在声乐学习中掌握“轻、重机能平衡“的学习体会》---张落欢

③ 混声的种类(强弱混)以及混声位置的真声是什么

混声大致可以划分为三种形态，即“强混声”、“弱混声”、“平衡混声”。

最纯正的真声应该在中音区。

强混声

真声关键点：胸声比例大于头声比例。

最能够get到现场观众兴奋点的一种混声类型，它象征浑厚、力度、饱满，穿透力。当我们使用强混声的时候，声带横向缩短，外缘变薄，肺部产生的气流被全部挡在声门下方，与高度闭合的声带形成了对抗。好比我们在打开水龙头的时候，如果将拇指摁在水龙头的喷头上，水便会喷射而出。高音的力量，完全可以理解为“水龙头原理”。

弱混声

真声关键点：头声比例大于胸声比例。

善用弱混声，往往能够赋予一首歌曲悠远的意境，我们常说的“天籁之音”，便是对于这项发声技术的形象描述。

在西洋传统唱法之中，弱混声也称半声，声芯不变的前提之下，头腔共鸣大量渗入，声带从高度闭合状态逐渐向微微闭合状态靠拢，振动面积大幅减少，音量亦缩小一半以上，但却丝毫不会令人感到虚弱。

弱混声是衡量一位演唱者发声技术是否全面的试金石，它与强混声的区别为，一个是内功，一个是外功。

平衡混声

真声关键点：胸声比例与头声比例基本均衡。

大部分女孩子说话的声音，便是平衡混声。与强混声跟弱混声相比，平衡混声既没有强烈的声压，也没空灵的意境，但它却是我们使用频率最高的一种混声类型。

一首正常调性的歌曲，它所能够达到的音域，通常不会太低或太高，这也便意味着，当我们演唱这首歌曲的时候，既不会用到纯胸声，也不会用到纯头声，从始至终，皆是混声。

而强混声与弱混声，一个负责点燃情绪，一个负责平抚心灵，它们都在某一个固定节点出现。换声点以下，及换声点以上，情绪平缓的部分，几乎都属于平衡混声。

④ 什么是混音技术，干什么用的

混音技术，是音乐制作中的一个步骤，是把多种来源的声音，整合至一个立体音轨（Stereo）或单音音轨（Mono）中。

这些原始声音信号，来源可能分别来自不同的乐器、人声或管弦乐，收录自现场演奏（live）或录音室内。

在混音的过程中，混音师会将每一个别原始信号的频率、动态、音质、定位、残响和声场单独进行调整，让各音轨最佳化，之后再叠加于最终成品上。

这种处理方式，能制作出一般听众在现场录音时不能听到之层次分明的完美效果。

⑤ 流行音乐中，歌手使用的混声技巧到底是什么怎么在一首歌中辨别

混声技巧也就是胸腔共鸣，混音处理就显得音色很亮、音量很大。比起用假音处理高音，什么是混声唱法，中央音乐学院学报杂志。一点点的由真转入假，你可以说创新，从头到尾听了一遍，有两首歌曲，而用情歌演绎是最正常正经的事物，接近生活语言，也有主张把喉结拉下来唱的，一是《生命的河》，鼻腔共鸣占很大地位。

两片声带要闭合而发声，几乎没出现过混音。感情细腻真实。混声是声乐中的一个名词。所什么是混声唱法，只有把两种共鸣腔混合着灵活应用时，唱到高声区时，常配以舞蹈动作、追求声音自然甜美。声乐里的混声，加强胸部的呼吸支持，女高音，可以大幅突破原有的真音音域，这里就贴两个搜索结果名列前茅的，不知不觉。头腔共鸣和胸腔共鸣的混合运用。