如何看待文化产品

① 如何看待近年来频频破圈的博物馆文创产品

你说的这些博物馆文创产品我也有关注到，好的文创不仅是文化创新，更是文化传承。这些博物馆依托自身丰富的藏品资源推出的展现自身文化特色的文创产品，在呈现形式上做到了求新求变，以接地气的方式贴合年轻群体的审美，拉近了文物与大众之间的距离，满足了大众的文化消费需求。也是因为如此，文创产品才能飞入寻常百姓家，其承载的文物本身以及相关的历史知识才能得以传播，使文物中蕴含的中华优秀传统文化广为人知。同时，文创产品，“文”是根本，“创”是生命。当老文物成为流量密码，博物馆文创产品频频出圈，也增加了大家走进博物馆的动力。可以说，这些文创产品对于博物馆行业意义重大。但也要注意到，想要一件文创变得受欢迎，并不是很容易的事情。除了对博物馆文化深入研究之外，更要与业内人员多多交流，也要及时追踪当下年轻人的喜好，这些可以通过参观一些专业展会来做到，比如即将于11月18日-21日在西安国际会展中心开展的第十届中国西部文化产业博览会，展会上的文化创意馆下设文创及衍生品展区，时间合适真的可以去看看，对了解博物馆文创这块儿很有帮助。

② 文创产品的意义和作用

文创产品对于传播景区文化、为景区建立良好形象起到了积极的作用与意义。文创产品的全称是文化创意产品。文化产品的产生，来源于人们想通过将文化的意义寄托在产品上，使其做到文化的传播。
文创产品的意义和作用

文创产品是将文化创意与相关产物相结合，将传统文化的精神和含义从实物中体现，帮助人们理解以及更好的传播文化。
文创产品可以更好的为景区传递出景区的精神内涵和文化，文创产品也是旅游景区的的特色，许多来游玩的人都会作为伴手礼。
文创产品将文化“实物化”后，可以通过线上和线下的方式宣传，线上是通过网络平台展现产品，线下是在景区摆放和销售产品。

③ 我们通过文化产品表达了什么

内涵和观念。文化产品是一种表达文化、传递文化的方老悔式和载体，通过文化产品，我们可以表达和传递各种不同的文化内涵耐卜和价值观念，同时也可以反映社会现实昌含穗和历史变迁。

④ 如何看待中国文化产业中国文化产业存在哪些缺陷

现状是不用多说的，在世界文化市场到处都有中国的文化产品，但是真正中国产的并且能被人铭记的不是很少，而是根本没有。
一直以来，我国就是把文化产业当做娱民手段，根本就没有意识到内在的价值。即便是提出文化大发展的今天，我认为中央对文化产业的重视力度还远远不够。楼主，你看看现在指定的所谓的措施，天啊，如果那真的能奏效，三皇五帝就能从地底爬出来。中国中央现在制定的文化策略就是说空话，一方面倡导，一方面有抓的原有的体制紧紧不放，其结果必然是畸形甚至失败。呵呵，我一直认为，中共中央是完全被他们刚发现的与外国文化产业差距和其所创造的经济效益差距打昏了头脑，根本没有审时度势，就一味的跟风。
中国与外国的情况不一样，大大的不一样。内在环境我们是先天不足，外在环境是群强压迫，在这样严峻的情势下，绝对不是中央喊几句空话，然后大力倡导就能够解决的。
另外就是国民思想。我国文化体制落后，文化产业保护力度欠缺，国民的文化意识也不足。国民很少能够把文化和经济联系在一起，不知道文化的重要性，文化侵权现象连续不断，即便是中国存在文化精英，也要黯然远走他乡了。
中国文化产业现在很弱，但我可以预言，未来中国的文化产业将会虚假的发展（不是吹出来的，就是劣质出来的），然后中国与发达国家的文化产业差距将无限的拉大。然后正如历史上中国汉族将其他少数民族同化为一体一样，在外在人口基数高于我国，且掌握先进的文化传播技术的情况下，我国国民将会被同化，国将不国。而且国家还是次要的，中华上下五千年，国家变了不知多少次，中华人民共和国被取代不过是时间问题。但这次面临的可能是民族灭亡，华夏！这两个震撼人心的字眼可能会永远成为历史……

⑤ 如何看待中国文化产品在全球文化产品中的弱势地位

文化产品重在创新，我国创新理念缺失，教育、制度、环境许多因素制约创新的发展。没有创新的理念就不会持续的出现好的作品。我觉得当务之急是如何能够营造出一个有利于创新的环境。这个问题不解决，弱势地位不会根本改变。

⑥ 何为文化产品

广义的文化产品是指人类创造的一切提供给社会的可见产品。
文化产品既包括物带蚂质产品，也包括精神产品；狭猜悄义的文化产品专指精神产品， 纯粹实用的生产工具、生活器具、能源资材等，一般不称为文化产品。
文化产品要素主要包括:精神要素、语言和符号、规范体系、社会关系、物质产品。
1、精神要素产品
即精神文化产品。它主要指哲学和其他具体科学、宗教、艺术、伦理道德以及价值观念等。其中尤以价值观念最为重要,是精神文化的核心。精神文化是文化要素中最有活力的部分，是人类创造活动的动力。没有精神文化，人类便无法与动物相区别。价值观念是一个社会的成员评价行为和事物以及从各种可能的目标中选择合意目标的标准。这个标准存在于人的内心，并通过态度和行为表现出来。它决定人们赞赏什么，追求什么，选择什么样的生活目标和生活方式。同时价值观念还体现在人类创造的一切物质和非物质产品之中。产品的种类、用途和式样，无不反映着创造者的价值观念。
2、语言和符号产品
两者具有相同的性质即表意性，在人类的交往活动中，二者都起着沟通的作用。语言和符号还是文化积淀和贮存的手段。人类只有借助语言和符号才能沟通，只有沟通和互动才能创造文化。而文化的各个方面也只有通过语言和符号才能反映和传授。能够使用语言和符号从事生产和，创造出丰富多彩的文化，是人类特有的属性。
3、规范体系产品
规范是人们行为的准则，有约定俗成的如风俗等，也有明文规定的如法律条文、群体组织的规章制度等。各种规范之间互相联系，互相渗透，互为补充，共同调整着人们的各种。规范规定了人们活动的方向穗行渣、方法和式样，规定语言和符号使用的对象和方法。规范是人类为了满足需要而设立或自然形成的，是价值观念的具体化。规范体系具有外显性，了解一个社会或群体的文化，往往是先从认识规范开始的。
4、社会关系文化产品
文化建设具有不同于经济建设的特殊要求，文化产品具有不同于物质产品的特殊属性。文化生产的目的是"在全社会形成共同理想和精神支柱"、培育四有新人、提高全民素质。

⑦ 如何理解文化产业

随着文化及文化产业的全球化，国与国之间的实力较量已经从硬实力扩展至软实力，文化竞争成为当代国际竞争新的发展态势。为增强本国的软实力，世界各国都在努力提升文化创新能力，形成文化产业国际竞争优势，争夺文化市场份额。

就我国而言，文化创意产业发展面临较多的知识产权问题，主要表现为以下三个方面。

第一，自主文化品牌缺失。自主品牌是文化创意产业的核心竞争力所在，也是一国维系和传播民族文化的重要砝码。一般来说，文化产业发达的国家都有自主品牌的文化产品，如美国的好莱坞大片和迪斯尼动画、法国的时尚设计、韩国的网络游戏等等。相比之下，由于文化创新能力欠缺和文化传播能量局限，中国在国际文化市场尚未形成有分量的自主文化品牌。第二，自主版权文化精品太少。我国是文化产品进口国，本土文化精品严重不足，电影票房收入70%依赖进口大片，少年儿童喜欢的动漫60%来自日本、30%归属欧美，网络游戏市场半壁江山被外国公司所占领，畅销图书多为外国产品或中外合作产品。第三，盗版侵权行为屡禁不止。目前，我国盗版现象依然严重，音像盗版率长期居高不下。从长远来看，盗版行为的存在，阻碍了文化创新，不利于调动文学艺术工作者的创作积极性。打击盗版、保护版权是我们推动文化产业发展的重要举措。

自2008年6月《国家知识产权战略纲要》公布以来，我国知识产权制度建设进入了一个战略主动期。知识产权战略是我国为推动经济和社会发展而作出的重大战略决策，其实施的成功与否将决定21世纪中国社会发展的最终走向。在当前国际金融危机席卷全球之时，也正值我国产业结构调整、经济增长方式转变、技术升级和企业改造的关键阶段，文化企业能否在正确的产业政策指引和知识产权制度的庇护下，逆向而动，谋求发展的转机和胜机，事关文化产品的国际竞争力及文化对经济增长的带动力。唯有以知识产权制度创新为后盾，以制度运用为重点，增强文化创新能力和知识产权创造能力，才能提高文化产品的国际市场占有率和版权产业对经济发展的贡献率。具体而言：

首先，以知识产权制度创新为后盾，营造文化创新社会环境。文化创意产业的健康发展，有赖于明确界定产权归属，规范文化产品市场，加强知识产权的保护与管理。知识产权是文化产业发展的制度保障，同时也是世界市场经济体制的基本规则。无论在国内市场还是国际市场，中国文化创意产业的发展都离不开对知识产权的有效保护。当前，要以着作权法、商标法的新一轮修法为契机，完善相关产权制度，保障知识生产、传播与利用的智力劳动过程，服务于文化成果社会化、产业化、产权化的发展目标。

其次，以知识产权制度运用为重点，构建创新政策体系。我国与文化产业相关的知识产权制度虽比较先进，但并没有完全实现其预期的政策目标。究其原因，在于我们运用制度的经验不足。笔者认为，知识产权政策目标的实现有赖于以知识产权为导向的公共政策体系的建立；提升文化创新能力，推动文化创意产业发展，需要将知识产权制度与国家的科技政策、产业政策、文化政策、教育政策、外贸政策相互配合，并在有关政策出台时增加知识产权条款。

最后，以知识产权创造为目标，形成文化创意产业群。知识产权创造是知识产权战略的主要目标，对一国文化创意产业群的形成具有重要推动作用。美国的硅谷地区、日本的关西地区、德国的巴登富腾堡地区、意大利的都灵及米兰地区、法国的巴黎和英国伦敦等地区，都是通过知识产权创造来形成一大批在全国乃至全球有影响力的创新产业群。因此，我们要提高文化创新能力，选择关键的文化产业、重点的文化企业作为突破口，建立一批有代表性的文化创意产业群，形成强势自主版权和自主品牌。