产品如何补光

㈠ 摄影静物时如何进行补光照明

静物摄影师最常抱怨照明困难，这确实是任何类型摄影中最常见的问题之一。因此，在这里我们提出了4种常用的照明技术，可以在任何地方使用。

每种方法都旨在捕获各种常见主题。这些是花朵，水果和其他图像。

我们将使用各种简单的光源：车窗灯，手电筒和包括台灯在内的几盏灯，以尽量减少套件的使用。

辅助材料，例如用于背景和反射器的布和纸，以及用于为某些特写对象创造均匀照明的微距框，也很有用。

靠窗摆放物品，先在抽屉顶部放一张白纸，以形成无缝图案。拍摄对象应被白色包围。检查照明如何拍摄物体。如果它们会投射阴影，则可以使用反射器。

如果没有反射器，请尝试使用普通的白纸。

■40mm微距镜头;

■张白纸A2;

■反射镜;

反射器有助于去除刺眼的阴影，同时保持良好的照明。此过程因你的相机品牌和型号而异。图像直方图可帮助你调整曝光并根据需要减少曝光，以帮助恢复图像中的最佳时刻。

㈡ 监控器白天光线不够怎么补光

如果监控器的白天光线不够，那么将会给你介绍几种如何补光的方法，可供参考。
由于室内空间较小，拍摄距离近，使用闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可能使人物的脸部泛白，这时，我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些。
下面，我们就来看看室内拍摄补光技巧分享。
当在室内拍摄人物照片时，我们常常会使用数码相机的内置闪光灯来进行补光，但如果不能正确地利用闪光光源，往往会在主体人物的背后留下难看的阴影，严重影响照片的美观。那么，如何避免或减弱这种闪光灯阴影现象的发生呢?
1、让人物尽量远离墙壁或物体
根据光线的投影原理，当人物离墙壁或身后的物体较近时，室内原有的灯光和自然光无法照射或反射到人物身后的墙壁等物体，当 强光源闪光灯照射时，就会使被摄人物在身后的墙壁等物体上留下重重的闪光阴影。所以，在不影响构图的情况下，让人物尽量远离白色的墙壁或身后的物体，保持 一定的空间和距离，闪光阴影就会明显减弱。
2、选择明亮的背景
在室内拍摄时，我们可以利用自然光照射下的明亮门窗作为背景，也可使用台灯等现有的照明器材，为被纯肢摄人物营造一个明亮的背景，选择恰当的拍摄角度，这样，闪光灯的阴影就会消失在明亮的背景中。
3、相 机的位置要高一些
在室内 使用闪光灯时，相机的位置要高一些、正一些，这样闪光灯的投影会在人物身后的正下方，会被被摄者挡住一部分，看起来不那么明显，尽量少用平视或仰视的机位 拍摄。另外，要避免竖幅构图，因为在拍摄竖幅时，相机要旋转90度，闪光灯在侧面位置，更容易使闪光阴影落在人物某一侧，在背景上留下一条与人物侧面轮廓 线一致的浓黑阴影。而在拍摄横幅照片时，闪光灯光源是从镜头的正上方发出，投影相对弱些。
4、适当遮挡闪光灯
由于室内空间较小，拍摄距离近，使用闪光灯不仅容易产生阴影，而且还可能使人物的脸部泛白，这时，我们可以用白纱布、丝袜甚至手巾纸等具有散光作用的遮挡物适当遮挡闪光灯，使闪光光源变得柔和些。使用时将纱布等物用胶布粘贴在闪光灯外面(注做带世意别挡住了取景器和对焦孔)，若一层柔光效果不理想，可加两层甚至三层。不过，遮挡闪光灯后，闪光灯照度会降低，因此要适当增加曝光值。
5、使用慢速同步闪光模式
室内使用闪光灯拍摄时，除了闪光灯的光源外，还会有从门窗射入的自然光和室内灯光，只是由于后两种光源较弱行拍，不能让主体人物有足够的曝光量。我们可以使用慢速同步闪光模式，用闪光灯光源来照亮主体人物，然后用较长的快门(1/15～1秒)拍摄室内的其它静物，就可以利用室内原有的光线来减弱闪光灯留下的阴影。拍摄时最好使用三脚架，也可利用桌椅等物体固定数码相机，防止拍摄时的震动，同时被摄人物要在闪光灯点亮之后保持原有姿势直到快门闭合。
6、利用反射灯光法
对于可以调节方向的闪光灯或能使用外置闪光灯(安装于机顶)的 数码相机，可将闪光灯灯头朝向人物对面或侧面的天花板、墙壁等白色反射物，利用反射过来的光源照亮被摄人物。这种反射闪光可以改变光照方向，由原来的正面 光变为前顶光或前侧光，而且类似散射光自然柔和。使用此法时要避免使用有色表面，因为它的反射光会使照片蒙上一层特殊的色彩。要将外接闪光灯尽可能放在离 相机顶部较高的位置，这样做的原因是使闪光灯照射被摄体的角度类似于太阳的角度，从而使阴影自然地落在被摄体的身后，而不会出现烦人的影子。当然此法也会 折损光线，需要注意曝光的准确性。

㈢ 1、假设光线效果不好的时候,如果对人象或大件产品进行拍摄应该怎么做

方法如下：
1、不论是室内人像，还是室外人像或者是大件产品，在光线不足的情况下优先选择补光设备。比如，夜晚等弱光环境下拍摄，开启相机的机顶闪光灯对着人直接补光，这是大多数人解决光线不足问题的常用方式。
2、光线不足时，还可以通过调整相机参数来增加曝光量。在弱光环境中拍摄人像，常常选择大光圈镜头来拍摄，最大光圈F1.4的镜头比最大光圈F4的镜头就差了3EV的曝光量，所以光线不足时要选择大光圈镜头，将光圈开大，从而增加进光量。
3、拍摄人像时，首先要保证人脸的曝光准确，那就要做到正确测光，那不妨选择点测光。点测光模式是对画面中的3%左右的区域进行测光，拍摄人像时将测光模式调整到点测光，然后对着人脸进行精准测光，从而确保脸部的曝光能够准确。
4、如果前期无法补光、相机参数也没法调整，那就只好将拍摄到的照片进行后期调整，在后期软件中对【曝光量】、【高光】、【阴影】、【对比度】等进行调整优化，还可以利用画笔工具对局部进行补光处理。

㈣ 静物摄影打光技巧_静物产品如何布光

静物摄影有很多种类，除了使用大光圈拍摄小清新的静物照外，另外一个大类，就是棚拍的静物照，相比较来说，棚拍就要比用自然光更讲究布光了。下面是我为大家整理的相关资料，供大家参考!

静物摄影打光技巧
1.闪光灯的设置

在熟悉了光线的特性之后我们也要更好的去了解手中的器材。就目前而言，虽然市场上的闪光灯品牌多种多样，但笔者依旧认为原厂的闪光灯无论从光亮的准确程誉丛罩 度还是光线的均匀度上面都优于副厂产品。这里笔者以常用的佳能430III型、600EX-RT和MR-14EX II环形微距闪灯为例给大家介绍一下具体的使用过程。

操作步骤

① 将两支闪光灯都设置为同一组从属闪光灯

② 将两支外接闪光灯分别固定在支架上

③ 弹出内置闪光灯

④ 在“内置闪光灯功能设置”中，将“内置闪光灯”项设置为“轻松无线闪光”

⑤ 在M(手动曝光)模式下调整被摄体与背景亮度的平衡

灯位布置图

2.伦勃朗式补光

伦勃朗式世界着名的荷兰画家。伦勃朗式用光是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技巧。在拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。以这种用光 方法 拍摄的人像酷似伦勃朗的人物肖像绘画，因此而得名。

在摄影上伦勃朗布光也称作三角光，分别由眉骨和鼻梁的投影以及颧骨暗区包围形成。摄影家借鉴了这位油画大师的“布光手法”确定了光斑的形状。

伦勃朗式布光形成的光斑显示

伦勃朗布光法的灯位展示

从图中我们可以看出来主灯在人物一侧45°角左右，闪灯要尽量高于人物，最低要与被摄者头顶齐平。辅灯以正面补光为主，用来消除过大的光比，灯为平视， 靠近相机的位置。这里需要注意的是光比越大照片反差越大，感觉越硬，可以根据不同的拍摄主题来制定合适的光比;当我们在拍摄鼻骨和眉骨立体感不好的模特时 我们要慎重用三角光，这样被摄者不仅不能体现光线美感，反而会暴露、夸大被摄者的缺点;另外主光没有固定的光位，以能打出倒三角形的光块为目的去选择合适 位置进行布光，当三角形光块是朝向相机一侧时，人物的脸部会显瘦并具有较强的立体感。

3.蝴蝶光的运用

蝴蝶光也称作美人光，是另一种较为常见的补光方式，这种补光方式只需使用一个光源。蝴蝶光能加深人物两腮的阴影，让人物的脸型对称变瘦。光线的设置郑手要使 通过模特脸部的投影产生类似有眼影、腮红和口红组成的“虚拟化妆”的效果，从而让人物的脸部有一定的层次感。使用闪光灯发出较硬的光线，从前方打到模特的 脸部，模特的鼻子要正对光源方向，头部不宜仰高，不然达不到预期的效果;同时闪光灯的高度也要调节好，使模特的鼻子清晰可见的投影恰好延伸到鼻子和上嘴唇 中间的位置。

这种补光十分简单，通常使用两盏闪灯即可，如果在设备不足的情况下，用一灯一板也可以完成拍摄。拍摄时需要注意的是辅助光要明显弱于主光。
你需要知道光的种类
1.光度：摄影中的光度是指物体的表面受光源的照射所呈现出的庆闹亮度。光度与光源种类、性质及发光强度、照射距离和被摄物表面的物理特性对光线的反射能力的大小密切相关。

摄影所用到的光源分为两种：自然光源与人造光源

①自然光源，也就是通过太阳的照射而获得。太阳光的强度为恒值，但它随着四季、天气状况、时辰、海拔高度、地理经纬度的改变而变化。

②人造光源，顾名思义是各种照相所用到的灯光。人造光源可以保证稳定的输出量，但与距离的远近有着密切的关系，与被摄物距离越近，照度越强;距离越远，照度越弱。

2.光质，从光的特质来讲有软硬光之分。

① 硬光：带有明显的方向性，产生阴影明晰而浓重，能使被摄体轮廓鲜明反差高。

② 软光：没有明显的方向性，产生阴影较柔和，被摄体的反差低。

3.光位

① 顺光：也称正面光，从正面照射被摄体

② 侧光：从被摄体斜侧处照射来的光线，通常分为正侧光，背测光和斜侧光

③ 逆光：从被摄体背面照射来光

④ 顶光：来自被摄体正上方的光，例如上午的阳光

⑤ 脚光：来自被摄体下方的光线

⑥ 散射光：没有一定照射方向的光，例如阴天时的自然光，适合拍摄人像及翻拍印刷品

4.光型

① 主光：被摄体的主要光线，他对被摄体的形态，轮廓和质感的表现起主导作用。

② 辅光：起主要作用，是提高主光所产生的阴影部位的高度，使阴影部位也能呈现出必要的质感。

③ 轮廓光：用来勾画被摄体的光线。将物体与背景分离出来，使物体更具立体感。

④ 背景光：位于被摄体后方朝向背景照射的光线，用来突出主题或美化画面。

⑤ 装饰光：用来对被摄体局部进行装饰更好的凸显被摄体，多用来拍摄首饰珠宝。

5.光比，被摄体上亮区与暗区受光强弱的差别。光比对摄影最大的意义是画面的明暗反差。反差大，画面的视觉张立强;反差小，画面显得平缓柔和。

在人像摄影中，反差能很好的表现人物性格。高反差显得刚强有力，低反差则显得柔媚。在风光摄影、产品摄影中高反差质感坚硬;低反差拍摄画面显得平淡客观。

6.光色，就是光的颜色，通常指色温。不同的光色会给呈现结果带来不同的影响，对表现的主题帮助较大。例如红色象征着热烈、黄色表示高贵而白色象征纯洁。

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㈤ 纺织类的产品应该如何进行布光拍摄要求纹理清晰，细节、质感明显

棉布和毛料纺织品因为原料和织法不同，有平细和毛糙之分，但基本都属于吸收被摄体。在布光中不会出现耀斑。因此，布光重点为表现纹理和花色质感。

棉布、毛织品的光位的漫射程度决定织物的质感表现。如果把面料平方，以水平的中地光位，垂直的后侧光为用泛光灯之间照射时，面料会显得相当粗糙。对影像放大来看，交织纹理清晰，绒或毛有逆光轮廓，但投影也浓重。因此，影调生硬。如果将主光加扩散片柔化，那么，不但会使反差降低，而且会使投影变短，减少夸张成分。
对于细布，主光光位可提高，光性要适当柔化，质感表现会平滑、细致。

印花画布应主要表现花色，有时可以不必过于强调纹理。因为花布的花色品种很多，有的素雅、有的鲜艳。色反差有时会拉得很大，这样在布光和曝光时，可能会出现对花色和纹理难以兼顾的情况。比如大面积的白、灰明度的花布有效的深黑纹样，曝光后在影像中白、灰部分花色纹理都很好，而深黑部分的纹理有可能不是很清晰。
既要表现出美丽的花纹，又要表现出柔和、媚人的闪亮光泽的质感特点。丝绸、锦缎类织物布光光源的光性要柔而散，且不宜太强。雾灯、柔光罩从织物前方略高位置布光为好。这两类织物如果穿在模特身上，前面的布光可以较好地表现出质感。如果上述布光还不能表现出丝绸锦缎在光照下闪烁的光泽，就要架置辅助光进行营造。模特穿着后，织物会随躯体起皱褶若果仅仅拍摄织物，建议不要把他们平铺着放，而应该表明有起伏。这些皱褶和起伏有助于辅助光造成适量面积，适当明度的反射光，使它具有光泽特点。所谓适量面积和适当明度，是指这部分反光布宜过大、过亮，否则会过于耀目、杂乱和淹没纹理表现。辅助光应偏侧偏逆光。辅助光的调节，一定要从相机镜头角度观察，直到明部分布和走向满意为止种纱与尼龙纺织品大部分都属于半透明体。纱与部分尼龙纺织品软而轻飘。尼龙面料则较前者稍硬而挺。正面光要柔而散，用来显示织物的质地，逆光也应该软而散并稍亮与正面光。才能透射表现纺织物的纹理和质感。如果纺织物上印有花色，要适当控制逆光亮度，过强会使花色发灰或泛白并减弱反差；过暗则表现不出半透明感。拍摄白色或浅色纱时，最好使纱的表面有所折叠，这样可以使逆光照射后因纱的不同厚度而形成的明暗对比强化半透明感。背景布要过暗，否则会产生沉重、压抑感。以上说的主要都是拍摄以纺织品为主的布光原则。如果这些纺织品做成时装，穿在模特身上，就既要强调时装造型，又要表现面料质感。模特身体的线条起伏会使主光照明后形成部分明显的阴影。这些暗区的质感表现会很差，需要对其补光，光性要软于和弱于主光。需要注意的地方不同的纺织品会有糙细、柔挺、轻重、薄厚的质感。一般而言，主光主要表现纺织物的纹理，辅助光多作强调暗部层次和轻柔、薄头的性质。粗糙厚实纹路清晰的纺织品，主光可以稍微硬些，光位要低、侧，辅助光要柔、散。
光亮的面料主光一定要软、散且弱。面料皱褶处的反光是加强质感不可缺少的因素。如果主光表现不出，硬加辅助光塑造，但反光面积不宜大，且要走向流畅，此时应该注意这部反光虽明度高，但不可以造成耀斑失去质感。

纱类纺织品的半透明性主要依靠逆光来表现。光性要柔、散、既要体现纹样、花色，又要显示轻飘、薄柔。在需要正面补光时，反射光一般即可取得效果。

㈥ 产品摄影灯光怎么打

产品拍摄属于商业产品广告拍摄的一部分，主要是以商品为主要拍摄对象的一种产品拍摄，那么产品摄影灯光怎么打？

1、 最常见和常用的是三点布光，即运用三个或以上不同光源，包括“主光”、“补光”和“背光”光源来营造主体的立体感，同时把主体原来的特质呈现出来的布光方法。

2、 第一支主光(Key Light)。在相机右面打亮鞋带部分，配合特大的长形柔光罩，再微调角度把鞋上的品牌徽章呈现出来。而这灯的光度输出为三个光源中最高，加上打光的角度跟鞋带部分的平面相平，避免闪灯在鞋带内外造成过份强烈阴影。

3、 第二支补光(Fill Light)。在相机左面打亮近鞋跟的浮雕花纹，、用意是利用Highlight的特性加强浮雕花纹的凹凸感。而同样利用长形柔光罩制造出柔光效果，减少光比。而光度输出相对地比主光弱，增加视觉上的立体感。

4、 第三支背光(Back Light)。第三光源用了束光筒，把三个光源中最低的输出集中在鞋顶的黄色部分，同时把鞋顶从黑色背景勾出来，方便后期。利用束光筒能够有效地把光源集中打在特定的位置，营造强烈的spotlight效果，是拍摄细小主体的控光利器。这背光也叫做轮廓光，勾勒出被拍摄物体的轮廓。

5、 后期用的是专业图片处理软件Capture One作色温较准及光暗对比微调，再在Adobe Photoshop把黑色的背景去掉，放入一张从网上找来的背景，最后利用两个不同光暗的图层模仿背景的光印。

6、 当然以上假背景的加工是受场地背景所限才出此下策。不管摄影师或修图师有多神的PS技术，前期工作一样重要。

7、 最终效果。

另外值得一说的是还要注意光的特性，光可分为直射光和散射光，直射光有利于表现拍摄者的轮廓；散射光有利于表现拍摄者的局部特征，而且柔和；还有顺逆侧等不同的光源效果也不同，自己把握吧。