百微生产哪些产品

⑴ 百微镜头适合拍什么

微距头可以让物体细节表现的淋漓尽致 百微比较长 适合拍昆虫 不易惊吓 并且镜头于被摄物距离远了方便补光 一般都是顶级微距才是这个焦段了

⑵ "百微" 佳能EF 100mm F2.8L IS USM评测

【IT168 评测】编者注：佳能百微对于佳能用户来说是一款耳熟能详的镜头，在热爱拍摄微距的佳能粉丝中是必备的镜头，今天我们邀请到知名撰稿人@滕飞 为我们讲述下关于这支镜头的要点，让大家更加了解这款镜头。

我们是用A7R、电子转接环来测试佳能镜头的。原本佳能机身接佳能镜头是只有一个接触面，而现在通过转接环以后等于是有两个接触面。如果镜头、转接环、机身之间旷量较大，就有可能给拍摄带来干扰——手里这只EF 100mm F2.8L IS USM微距就属于旷量比较大的。使用镜头脚架环，低速快门(1/60秒以下)，用10秒延迟拍摄也无法得到清晰的照片。

‘型号说明’

EF 100mm F2.8L IS USM微距

EF：适用于35mm全画幅像场。

100mm：在全画幅上焦距100mm，APS-C画幅上等效160mm

F2.8：最大光圈F2.8，最小光圈F32。

L：佳能高端镜头系列，镜头前端有红色装饰线，亦称“红圈镜头”。

IS：佳能镜头防抖技术，此处为"双重IS影像稳定器"，可对平移抖动(镜头前后移动)进行补偿。

USM：佳能的超声波对焦马达，此处为环形对焦马达。

微距：具有较高放大倍率(1:2或更高)的镜头。

‘产品简介’

佳能EF卡口100mm F2.8微距镜头共有3款：

- EF 100mm F2.8发布于1990年4月。它采用8组10片结构，滤镜口径52mm。早已停产并退出市场。

- EF 100mm F2.8 USM发布于2000年3月。它采用9组12片结构，内对焦、浮动对焦，配备有超声波马达，滤镜口径58mm。目前售价约4000元。

- EF 100mm F2.8L IS USM发布于2009年9月。它的成像质量和对焦性能都得到了全面提升，并且加入了先进的防抖技术，因此晋升为“L级”镜头。目前售价约5500元。

‘配置描述’

镜组结构：12组15片结构，包含1片UD低色散镜片。

▲镜组结构图。

对焦设计：EF 100mm F2.8L IS USM采用了内对焦、浮动对焦设计。在整个对焦范围内，镜头长度保持不便;前组不转动，便于使用CPL等滤镜。EF 100mm F2.8L IS USM使用了环形USM超声波马达，支持全时手动对焦，无需AF/MF切换即可在自动对焦完成后手动微调焦点位置。

特写能力：最近对焦距离约30cm(工作距离约133mm)，最大放大倍率约1.0倍。

*最近对焦距离是从感光元件到焦点的距离(包含法兰距和镜头长度)，而工作距离则是从镜头前端到焦点的距离。简单来说，工作距离 = 最近对焦距离 - 法兰距 - 镜头长度。

▲不同放大倍率效果对比。

光圈叶片：9叶片圆形光圈。

滤镜口径：67mm。

▲三款微距镜头口径对比。

操控功能：AF/MF开关、防抖开关、电子式对焦距离限位器。对焦距离范围共有3挡：0.3到0.5米，0.5米到无穷远，全程(0.3米到无穷远)。

▲镜头操控开关。

镜头做工：金属卡口，具有一定的防滴溅性能。

尺寸重量：76.4mm×114.5mm。550g。

附件：圆形塑料遮光罩，内有植绒。

▲三款微距镜头尺寸对比。

‘分辨率测试’

根据我们的现有条件和定位，数据部分只保留分辨率测试(MTF30)。

测试时使用索尼A7R、EOS-E电子转接环，模拟现有镜头搭配佳能更高像素机身的表现(并非测试哪款镜头更适合A7R转接)。拍摄时以RAW格式记录，并通过Adobe Camera Raw转换为高品质JPG(质量12，锐度置零)。具有防抖功能的镜头在测试时关闭防抖开关，测试最小光圈统一为F16。

▲MTF30各级光圈表现。

▲截取标版红框处。

▲光圈:F2.8* ; 快门:1/60秒 ; 感光度:ISO-100。

▲光圈:F5.6* ; 快门:1/15秒 ; 感光度:ISO-100。

附：微距摄影时光圈变小问题

尼康相机用户在使用微距镜头进行拍摄时，会发现对焦距离越近，相机上显示的最大光圈越小(F值变大)。这并非是厂商作假，也不是镜头光圈不恒定(可以看到F值虽然有所变化，但光圈并未收缩)。

镜头上的F值都是在对焦无穷远时测定的。对于针对近距离拍摄的微距镜头而言，对焦距离越近(放大倍率越高)，通过镜头到达相机上的光束就越少。这时候，一些相机就会认为镜头光圈变小了，所以会增大F值。在经验上，实际F值 = 最大F值 × (1+放大倍率)。正因如此，尼康40/60/105、腾龙60/90等最大光圈F2.8的微距镜头，在1:1拍摄时，所显示的最大光圈会变为F5.6。

除尼康相机外，佳能EF卡口镜头通过电子转接环接装在索尼E卡口无反相机上时，最大光圈也会随对焦距离而改变。例如，佳能EF 100mm F2.8L IS USM和腾龙SP 90mm F2.8 Di VC USD在我们的测试距离下最大光圈只能达到F3.2。我们的选择是以蔡司Makro-Planar T* 100mm F2测试时各挡光圈下的快门速度为基准，以快门优先方式进行拍摄。所以，佳能EF 100mm F2.8L IS USM和腾龙SP 90mm F2.8 Di VC USD拍摄时的实际光圈分别为F3.2(F2.8)、F4.5(F4)、F6.3(F5.6)、F9(F8)、F13(F11)、F18(16)。

▲拍摄时最大光圈为F3.2。

▲EXIF记录的光圈值。

‘测试手札’

器材玩家常说“微距无弱旅”，特别是在F4或更小光圈下，三款镜头的表现都非常出色。鉴于我们的测试并不是非常严谨，实在不敢给三款镜头排座次。只能从趋势上进行分析，认为蔡司Makro-Planar T* 100mm F2在F2-2.8时成像偏软，腾龙SP 90mm F2.8 Di VC USD边缘画质衰减较快。

相比之下，佳能EF 100mm F2.8L IS USM微距的表现更加均衡。全开时画质可用，F2.8或更小光圈下边缘画质优于腾龙SP 90mm F2.8 Di VC USD，画面反差也比较适中。

⑶ 成都百微电子厂怎么样

成都百微电子厂好。
经查阅薪情工资查询平台的相关信息，工资范围在4000到6000左右，福利不错，因此成都百微电子厂好。
成都百微电子开发有限公司隶属于天诚智能集团旗下，是一家专注于物联网智慧家庭整体解决方案，并集产品研发、生产、销售和服务为一体的高科技企业。

⑷ 什么是百微镜头

百微镜头是佳能单反相机镜头，由于焦距正好是100毫米，特别擅长拍摄花草虫等微距专用，所以被摄友们称呼为“百微”，也可兼顾一些人像。

它的型号是EF 100mm f/2.8 USM，焦距为100mm(APS焦距 160mm)，最小光圈为32，最近对焦距离为0.31m，光圈叶片数为8片，滤镜口径为58mm，尺寸（直径 x 长度）为79 x 119mm，重量 为600g。

此镜头搭载了能够在微距摄影时发挥出良好效果的双重IS影像稳定器的中远摄微距镜头。能够在通常的拍摄距离下实现约相当于4级快门速度的手抖动补偿效果，而在普通的手抖动补偿机构很难发挥效果的微距摄影时，也能够发挥出良好效果。

它是以具有良好口碑的“EF 100mm f/2.8 USM 微距”为基础，对其光学性能加以进一步改善而成，加上防水滴防尘结构的导入，此款镜头最终成为了L镜头。

此镜头能够对在微距摄影等近距离拍摄时产生很大影响的“平移抖动”进行补偿，并能够与一般情况下发生的“倾斜抖动”配合发挥很高的手抖动补偿效果。

(4)百微生产哪些产品扩展阅读

百微镜头拍摄技巧：

熟练运用影响景深的因素，是用好百微的基础。景深，简单地说，就是在所调焦点前后延伸出来的可接受的清晰区域。

要说明的是，从对焦点向前、向后，清晰度都是在逐渐降低，直到不可接受，不是出了景深范围才突然不清晰。影响景深大小的因素主要是三个：光圈、焦距和对焦距离（相机与被拍摄物的对焦点的距离）。

还有些影响景深的因素，例如相机感应器CCD或CMOS的面积，其面积越大则景深越小（卡片机景深大就是一例），这些因素在摄影时难以人为控制，这里就不说了。

景深计算公式太枯燥，作为附录放最后，供喜欢的朋友看，这里只说由公式推导出的3个要点：

1、景深与光圈值近似成正比关系。即光圈值越大（光圈小），景深越大。

2、景深与焦距的平方近似成反比关系。即焦距越长，景深越浅。

3、景深与对焦距离的平方近似成正比关系。即对焦距离越近，景深越浅。

⑸ 器材擂台06期 图丽与佳能百微镜头对比

" 【IT168评测中心】
“百微”镜头，也就是焦距为100mm（有时候也包括大约100mm焦距）的微距镜头，是微距摄影中使用频率非常高的镜头。因为这种镜头焦距较长，拍摄时可以在较远距离获得大比例的图像，为用光和构图保留了灵活的空间；同时，较长的焦距也有利于营造柔和的焦外效果。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和佳能EF 100mm 1:2.8 USM （点此查看大图
）
除了原厂的百微镜头之外，三大副厂也都推出了类似焦距，同样可以实现最大1:1放大率的微距镜头。我们通过"05期的“器材擂台”
已经了解到腾龙90mm微距镜头与佳能“百微”的差异，佳能“百微”以较大的性能优势站上“擂主”位置。这一期的擂台，我们再让图丽的AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D来挑战佳能百微。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的照片

图丽为数码单反相机推出的AT-X系列镜头外观非常精致，而且大量使用坚固的金属材质打造外壳，给人第一印象非常可靠。但是在三大副厂镜头中，图丽的售价往往也是相近规格产品中最贵的，这一定程度上影响了它的市场占有率。不过百微似乎是个例外，可能因为腾龙SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的名气太大吧，目前在线商店的售价大约2925元，而图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的售价则略有优势，不到2800元即可买到。当然二者都比佳能原厂百微的3989元有着非常明显的价格优势。下面我们重点了解一下图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D与佳能EF 100mm 1:2.8 USM的性能差异，测试平台采用佳能EOS 5D Mark II。
虽然外观看起来和腾龙的90mm微距镜头非常相似，但事实上图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的镜片结构更为简单，同样可以实现1:1的最大放大率。另外从镜头重量我们也可以看出，图丽这支百微镜头要比腾龙的90mm微距镜头用料更加充实，不过比佳能原厂百微镜头还是要轻巧一些。以下是图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D与佳能EF 100mm 1:2.8 USM的详细规格对比：

"图丽100mm 1:2.8

"佳能100mm 1:2.8

"镜片结构

9片/8组

12片/8组

"拍摄视角

24°30′

24°

"光圈叶片数

9

8

"最近对焦距离

0.3米

0.31米

"最大画面放大倍率

1:1

1:1

"滤镜口径

55毫米

58毫米

"重量

490克

580克

"直径x长度

73x95.1 毫米

78.6x118.6 毫米

"附件

遮光罩

"卡口

佳能 尼康

佳能

我们仍然可以从图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D细腻、均匀的皱漆表面获得图丽镜头精致的第一印象；而那种厚实、硬朗的握感则会给操作者可靠的体验。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D（点此查看大图
）

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和佳能EF 100mm 1:2.8 USM（点此查看大图
）

和佳能EF 100mm 1:2.8 USM比起来，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头外观要短小一些。不过佳能EF 100mm 1:2.8 USM采用的是内对焦设计，镜头整体长度并不随对焦状态而改变；图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在近距离对焦时，前端镜筒会伸出大约50mm的长度，从而比佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头更长一些。这对实际使用有什么影响，我们将在下页进行解释。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头（点此查看大图
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图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头仍然采用对焦模式“离合器”机构设计，通过推拉聚焦环的方式来切换手动和自动对焦，这种机构在图丽镜头上已经有广泛的应用，使用起来非常方便。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D（点此查看大图
）

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头也提供一个对焦范围分割开关，通过这个开关可以限定镜头的对焦距离为较远一段、较近一段，或者不限制。这样当拍摄不同的题材时，可以节省一些对焦的时间，这种设计比佳能的对焦范围限制开关更加实用，因为佳能EF 100mm 1:2.8 USM的对焦范围限制功能只能限制为较远一段，或者不限制。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D（点此查看大图
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由于镜头结构差异，二者的对焦性能也有所不同。佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头整个对焦行程中，环操作角度只有大约120度，对焦组件的运动行程更小，因此自动对焦的速度相当快，这对于微距镜头是非常难能可贵的一项特质。而图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头则不同，一是因为非超声波马达驱动，二是镜头组件运动行程较大，以至于近距离对焦时自动对焦耗时、有噪音，而且不够准确，基本上不可用。即便是稍远距离（0.5米以上）自动对焦，其对焦状态也远没有佳能EF 100mm 1:2.8 USM的稳定，也就是说对同一点对焦，两次的合焦点会存在更明显的距离偏差。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头安装在佳能EOS 5D Mark II上（点此查看大图
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对于镜头的手动对焦来说，对焦状态中组件行程较长的镜头，比较便于细腻的手动控制对焦；行程短的镜头则便于更快速、高效控制。不过一般的微距镜头，应用于需要快速反应的机会很少，也就是说，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在这方面与原厂镜头的差异，还是可以算作一点优势的。
“微距镜头”，通过这个名字我们可以非常直观地了解到这种镜头的特点，就是能比一般镜头在更近距离上合焦。不过从应用需求来看，“微距”并非我们使用这种镜头的目的，我们的目的是为了实现更大的图像复制比，而“微距”不过是实现这一目的而不得不采纳的途径。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头前端有一段空腔（点此查看大图
）

事实上如果我们能获得同样的画面复制比，当然镜头离拍摄对象越远越好，因为这样可以尽可能地不干扰拍摄对象。如果镜头离对象太近，可能因此产生投影、惊扰对象（如果是动物）等等。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的最近对焦状态

佳能EF 100mm 1:2.8 USM的最近对焦状态

实际上即便是对于同样焦距的镜头，不同的光学设计也会得到不同对焦状态。和我们测试的图丽、腾龙的副厂镜头比起来，佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头则通过不一样的设计争取到了镜头前端更大的自由空间。当图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和佳能EF 100mm 1:2.8 USM同样处于最近对焦状态时，前者镜头前端与对象的距离大约12厘米，佳能EF 100mm 1:2.8 USM则扩展了宝贵的3厘米。
成像测试中我们先按照Imatest软件使用参考里提供的方法，使用测试样机在5000K标准色温灯（显色指数大于95%）照明下多次拍摄测试标板，然后再使用Imatest软件进行分析获得数值，选取能代表平均水平的数值或者多次测试的平均值在本文里列表。

增强型ISO 12233分辨率测试标板

进行成像分辨率测试时，我们使用测试样机的光圈优先模式，在各档光圈下，使用ISO100的感光度拍摄增强型ISO 12233分辨率测试标板，照片存储为16位的RAW格式，然后无压缩和锐化转换为TIFF格式，再使用Imatest分别对成像的中心和边缘区域的局部对象进行数值分析。以上是AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D所拍摄的分辨率测试标板，红色标示区域为测试样本区域。我们使用Imatest分析所获得的MTF50值作为参照，来考查相机的成像分辨率，测试结果的MTF50数值（单位：LW/PH，线宽/像高）表示该相机每成像高度中最多能分辨（对比度为50%）的黑白线条数。这项值越高表明该相机（镜头）的成像分辨率越高。

从测试结果来看，在图像的中央区域里，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D与佳能EF 100mm 1:2.8 USM的成像锐度差别相当小，能在EOS 5D II上实现接近2500LW/PH的分辨率，细节再现能力相当不错。不过随着画面边缘的品质下降，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D性能上的弱势也跟着表现出来，边缘图像品质下降更加明显，与佳能EF 100mm 1:2.8 USM的差距也随之变大。
为了验证前面的实验室测试数据，我们拍摄了一组对比样片，使用光圈f/5。保持尽可能相同的构图范围和合焦距离。

对比拍摄的场景

要用两支微距镜头保持同样的对焦状态真是一件相当不容易的事情，我们拍摄了多组照片，也确实印证了前面的测试结论。以下是一组相似度较高的对比照片：

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像中央区域对象

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍摄的图像中央区域对象

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的图像边缘区域对象

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍摄的图像边缘区域对象

成像色散：分析成像色散时我们使用跟分辨率测试中相同的分析对象，这项值跟镜头素质有很大关系，该值越低越好。

测试结果表明佳能EF 100mm 1:2.8 USM在画面边缘的色散控制方面还是更为出色，这也是图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在画面边缘的成像品质不如佳能EF 100mm 1:2.8 USM的原因之一。
测试成像形状畸变时，我们使用测试样机拍摄平面上的方格，然后再用Imatest对成像进行畸变测试。列表中的数值是SMIA TV Distortion，这项值越接近零越好，此值为正数表示成像产生了正畸变，负数反之。

AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像形状畸变测试结果

EF 100mm 1:2.8 USM的成像形状畸变测试结果

从测试值来看，二者成像形状畸变极小，几乎可以忽略不计，对于定焦镜头来说这也在情理之中。
我们使用测试样机的广角端拍摄不能对焦的，照度均匀的白色物体，然后使用软件来进行失光度测试，获得边缘和四角的亮度与成像中心最高亮度的比值，这项值可以显示镜头的边角失光情况，反映了镜头的光通均匀度，它在100%以下，越大越好。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D全开光圈时的失光度测试结果

佳能EF 100mm 1:2.8 USM全开光圈时的失光度测试结果

在全开光圈下，佳能EF 100mm 1:2.8 USM的成像暗角比较明显，而图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的照片曝光度则表现得更加均匀一些。不过二者在收缩光圈大约一档（到f/4）之后，区别就非常小了。
分析两镜头的成像色彩差异时，我们用测试样机固定色温设置，在ISO 100的感光度下拍摄X-rite ColorChecker SG色彩测试标板，然后进行色彩分析，可以获得成像色彩误差数据。色彩误差图中，Lab色域坐标里的方块表示拍摄对象的理想色彩（标准色彩），圆圈则表示所测试相机的成像色彩。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的色彩测试结果

佳能EF 100mm 1:2.8 USM的色彩测试结果

从色彩测试结果来看，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D比起原厂镜头总体成像色调更加温暖一些。我们使用相机自动白平衡在户外拍摄同样的场景，样片也验证了这一结论：

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的样片

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍摄的样片

一般光圈的形状越规则，越接近于圆形，焦点之外的影像就越柔和、油润，照片的视觉效果也就更加舒服。我们常有影友称佳能百微有“奶油般”油润的焦外，指的就是这一点。一般光圈叶片数越多，光圈形状就越容易做得规则，图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D就比佳能EF 100mm 1:2.8 USM使用了多一片叶片。下面的对比样片也印证了这“一片”的效果——图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像焦外效果甚至比佳能EF 100mm 1:2.8 USM的更加柔和。

图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的样片

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍摄的样片

对于图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D这样成像景深极浅的微距镜头，自动对焦拍摄基本上是不可靠的，多数时候我们需要“慢工出细活”，这也是不少影友拍摄花卉主题、近观昆虫世界的乐趣所在。而事实上如果面对戒指、珠宝等细小对象的商业拍摄题材，除了精细的景深控制之外，柔美的焦外效果尤其重要。而对于数码影像，色彩的重要性则一定程度上得到了弱化。成像焦外柔美、色彩稍稍偏黄的图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头可以达到大多数摄影人对器材的要求。以下是AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的一些样片，图片由EOS 5D Mark II存储为最高质量、最大尺寸的JPG，或由RAW转存为高质量JPG：

对于图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D这样成像景深极浅的微距镜头，自动对焦拍摄基本上是不可靠的，多数时候我们需要“慢工出细活”，这也是不少影友拍摄花卉主题、近观昆虫世界的乐趣所在。而事实上如果面对戒指、珠宝等细小对象的商业拍摄题材，除了精细的景深控制之外，柔美的焦外效果尤其重要。而对于数码影像，色彩的重要性则一定程度上得到了弱化。成像焦外柔美、色彩稍稍偏黄的图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D镜头可以达到大多数摄影人对器材的要求。以下是AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍摄的一些样片，图片由EOS 5D Mark II存储为最高质量、最大尺寸的JPG，或由RAW转存为高质量JPG：

" IT168评测中心观点：
通过这一期的测试和对比，我们非常欣喜地看到图丽AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像性能达到了一个不错的水准，尽管多方面的性能仍然比原厂百微处于下风。不过，操控体验的一些细节差异，还是表现出了原厂镜头难以撼动的地位。以下是本期器材擂台的“过招”状况，红色表示该项胜出：

"图丽100mm 1:2.8

"佳能100mm 1:2.8

"操控体验

各有千秋

"自动对焦性能

快、安静、可靠

"手动对焦性能

适于精细控制

适于高效控制

"极限微距镜前距离

更长

"成像锐度（细节表现力）

更高

"成像色散

低

"成像形状畸变

差别极小

"曝光均匀度

高

"成像色彩

偏暖

清爽

"焦外成像效果

更柔美

"参考售价

RMB2799元

RMB3989元

所谓一分钱一分货，虽然有时候也会有些例外，但大多数时候还是成立的。至少我们通过两期的“器材擂台”栏目印证了佳能“百微”镜头确实能够从各方面战胜来自腾龙和图丽这两个副厂的对手。在这一期的“过招”之后，佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头守住了“佳能卡口百微镜头擂主”的位置。

佳能EF 100mm 1:2.8 USM镜头

" 声明：本文评测内容基于图丽公司提供样品（产品编号：7227268），我们的评测结论只对送测样品个体负责，不保证该个体能代表市售产品的总体水平。

⑹ 佳能“新百微”镜头是在那里生产的

新百微肯定是在日本本土生产的，因为新技术的东西他们不会在分厂生产的。
新百微的特点：使用了一片UD超低色散镜片，画质更好，具有了防水滴防尘能力，对焦更快一些，焦外更柔和，抗眩光能力更强

⑺ 佳能百微适合拍什么

问题一：佳能百微镜头都能拍什么 百微）全称：100MM焦距，微距镜头，放大倍率高，适合微距特写，昆虫，花卉等

问题二：佳能百微镜头都能拍什么 焦段是改变不了的，
只是视角变了。
再说了，佳能还有一个180微距呢。
微距长点，更适合拍昆虫，太近了，吓跑了。
百微很好用的一颗头，
微距、人像都很好。有人用它加个增倍距，打鸟也很犀利的。

问题三：佳能百微镜头和85.1.2镜头拍人像哪个好 看你拍摄的习惯和表现人物的手法而定。两者都是好头，虽然焦段差别小，但是拍摄效果还是有很大区别，价格也差别蛮大。
简单的说下区别，
1、百微对焦距离近，85较远， 但是这对人像拍摄没啥影响， 0.3M用百微拍人，最多拍个眼睛。
2、百微的光圈小， F2.8和F1.2差别还是蛮大的。尤其是夜景拍摄和虚化效果。
3、这两个焦段拍人，一般都是拉开3-5米拍摄半身或者全身。85 1.2的对焦速度是相当的快，5D3上基本上半按下快门就可以对好。而百微在近距离对焦很快，拉开距离之后，对焦明显慢很多，甚至不如24 105这些套头。
如果是模特比较漂亮，或者你经常拍脸部特写， 百微会非常好用，细节的重现非常丰富，
但是如果是经常拍摄半身、全身人像，还是建议使用50 85 这些普通大光圈镜头，

问题四：佳能的微距镜头哪个最好 微距镜头可供选择，由20mm至135mm不等。较广角的微距镜头多会连同伸缩腔一同使用。若使用20mm微距广角镜连同伸缩接腔使用，它便能做出高达5：1-12：1的放大率。 尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头，但实际上它可以是任何焦距的镜头，既有50mm的微距镜头，也有100mm的微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头，给镜头冠以微距的名称，只不 微距镜头过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外，跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体，在胶片上形成实物般大小的影像。微距镜头对于拍摄小物体颇具价值，比如昆虫、花卉、邮票等等。 微距镜头有50mm、55mm、60mm、85mm、90mm、100mm、105mm、125mm、180mm、200mm等若干种不同的规格，不同规格的微距镜头又都有着各自不同的用处。

问题五：佳能新百微可以用来拍人像吗 佳能新百微除了用来拍微距。完全可以用来拍人像，拍人像锐度高、背景虚化好。

问题六：佳能老百微到底是什么样的镜头？能拍人像和微距？那能不能拍风光呢？ 100mm定焦，恒定2.8光圈，放大倍数1:1，微距。也可用于人像和风景

问题七：佳能70-200跟百微哪个适合拍产品 这要看你要拍的产品体积有多大，如果产品不是很小，用700-200就可以；如果是很小的产品，还是用百微比较好。

问题八：佳能100微距红圈镜头 ef 100mm 拍人效果好吗 俗话说，微距无弱旅。佳能百微处于中焦焦段，适合拍人像，且锐度极高，毫发毕现，非常细腻，甚至有人担心把拍摄对象面部的小缺陷都暴露无遗，出片不磨皮都不行了。说到缺点，就是微距镜头对焦行程较长，自动对焦稍显缓慢。佳能新百微比旧百微增加了防抖功能，用起来更方便些。且增加了一枚UD镜片和先进的镀膜技术，光学素质也更为优秀。

问题九：佳能新百微能拍风光吗 能拍风光，但是其焦距过长，不适合拍摄大场面的风光，风光摄影最适合的是广角镜头，能拍摄出大场景和风光的气势，其他镜头都可以拍风光，只不过是在镜头自身焦距上发挥各自优势

问题十：佳能新百微拍产品能行吗 100分 百本来就是用来拍特写微距的。
但是如果你离拍摄体太近的话也不是很好，这个头的景深很浅的。这样拍出来的商品就太多部分被虚化掉了。
另外，棚拍的话主要是布光，测光OK后，锁定了按快门就是了
其实这样的环境24-105F4就能胜任了。

⑻ 佳能百微的脚环多少钱

原厂的脚环，是很贵的……估计得好几大百的样子吧……

至于副厂的，就相对便宜了……百八十元甚至更低，就可以搞定……
副厂脚环，虽然在做工用料上不如原厂，但是只要是正规厂家生产的产品，性能还是有保障的，正常使用肯定是没问题的……

⑼ 智能语音与智能门窗的能发明出来吗

成都百微电子开发有限公司隶属于天诚智能集团，是一家专业从事物联网—智能家庭控制系统研发、生产、销售及技术服务的专业公司。公司自成立以来，一直致力于Zigbee智能家居的研发、生产、销售，提供ZigBee2.4G无线智能控制整体解决方案。

智能门窗发展尚处在初步阶段

我们不能否认智能门窗还处在发展的初步阶段，短期内市场的主流仍然将被传统铝合金门窗占据。但显而易见的事实是，由于智能门窗自身操作便利、安全防盗的性质，目前它的需求量在不断增加。同时，包括百微在内的不少高新企业也在积极研究改进智能门窗系统，用更智能的产品开拓市场，在智能门窗对应的技术层面只会越做越精，越做越好，这对未来的发展奠定了极有优势的基础。

我对智能门窗的市场发展持乐观的态度，门窗是每个家庭的刚需，只要“智能门窗”的概念和优势被大众所接受所认同，智能门窗必将逐步代替传统门窗，而随着智能家居行业的发展和新一代消费人群的出现，这一天的到来不会太遥远。

智能门窗新技术结合应用

就逐步进入生活领域的人工智能技术来说，智能门窗+人工智能会是一次巨大的革新，AI技术可以使窗户根据外部的风雨状况自动开关窗，或是联动安防预警，窗户被破坏即时发现并警示报警等等;随着人工智能技术的发展，“人”的操作会逐步减少，相对的“门窗”自身会针对当前环境主动作出最合适的应对。人工智能的应用不仅表现在具体的操作行为，同时也直观体现个人意志的私家空间掌控力。

另外，就云计算而言，云计算的加入会大幅度提升智能门窗的响应速度，还能给智能门窗研发人员增加更多功能提供可行性，未来云计算技术将会变成智能门窗研发的重要支撑。智能门窗的发展若想走得快，走得远，必然离不开与互联网新技术的融合共生。

智能语音与智能门窗的结合应用

语音的交互技术是使人机交互以最天然熟悉的方式进行的技术，降低了操作智能产品的难度。目前语音企业发展态势积极，技术在结合市场用户的需求不断升级，不仅诞生无数新的技术方案，也带动了智能家居行业的发展。

在这样的趋势下，相信智能语音控制会成为智能门窗的标准配置之一。语音控制不仅让智能门窗的操作更加简便，降低了使用门槛，也提升了科技感，更受新一代年轻消费者推崇，符合市场需求。与智能语音结合对智能门窗的发展有益无害。

百微智能门窗的创新性应用

区别于传统的开窗器(外置)，嵌入窗户里、外形美观漂亮;通过门窗、窗帘、空调、空气净化器及各类传感器的联动控制，实现智能调节室内温度、湿度、PM2.5、光照及噪音水平。电池供电无需更改布线，分为前装(将220V的市电零火线转为24V)和后装(纯电池供电、每天开关三次计算，可使用长达半年之久)，停电手动(手动推拉开合，方便不习惯智能化的老年人);自动上锁防盗(具备上锁功能，推拉门窗自动上锁，平开的门可自动设置选择是否需要上锁，从外面打开，需输入密码，从内部打开或手机打开，则不用输入密码);防夹手(遇阻力门窗会向后推10cm);防触电(12-24V安全电压)，无任何触电风险。窗户上安装了遥控器(Zigbee电池供电，嵌在纱窗上)，具备低电压报警，推送报警信息至手机上，本地也会提醒更换电池。采用模块化设计、安装维修方便，即使发生故障手动也可使用，部署成本低，一个传感器对接多个门窗。

百微智能门窗可以实现钛镁铝合金门窗、实木门窗与空调、窗帘、空气净化器、煤气阀门联动控制;具备环境状况智能感知能力，既可以通过智能手机对上述设备进行远程控制，又可以根据温度、湿度、PM2.5、甲醛、风量、雨量、可燃气体、烟雾及人体感应，自动控制上述设备开关状态，并通过手机实时通知主人，以达到调节环境舒适度、预防灾难发生及防盗的核心目的。

⑽ 尼康百微试拍：微距镜头光圈丢失之谜

" 【IT168评测中心】
在近期测试系列微距镜头的时候，我们更多关注着副厂镜头的性能。实际上无论从技术配置，还是产品价格来看，原厂的微距镜头都更显得“财大气粗”。

AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED是尼康推出的一款非常高规格的微距镜头，不仅具有副厂“百微”都未曾涉及的VR（光学减震）系统，而且还应用了先进的纳米涂层，使用超低色散镜片和内对焦设计。作为一支金圈镜头，在尼康自家的镜头阵列里也算是品质上乘的成员。

尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED（点此查看大图
）

由于该镜头应用了光学减震系统和超声波马达，以至于镜头显得非常粗壮，体重也达到了790克，操作起来更加沉稳。尽管为了达到精致的微距效果，我们常常要在三脚架上使用AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED，但它的VR为我们手持拍摄效果带来了极大的提升，这也是副厂微距镜头难以比拟的优势。

尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED（点此查看大图
）

在这次微距镜头评测专题中，我们并没有借到尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED镜头，不过无碍我们通过几年前D200配合它拍摄的一些照片，来对它的成像表现进行重温。
拍摄人像照片仅仅是“百微”镜头极小的一个应用方面，但通过人像照片我们可以看到镜头的成像锐度（解析力）和焦外柔化效果。105mm的焦距用来拍摄一般大小的人物头像时，刚好需要在较远的距离上拍摄，而由此可以活动一段足够表现眼睛或者鼻梁高度的景深，而焦外平缓的柔化过渡效果也显得非常自然。当我们在近距离拍摄人像时，焦点上的发丝清晰可辨，甚至皮肤上的细小汗毛也能再现得丝丝分明。衣物的纤维、质感也能够比较自然地表达。当然纯粹从照片的锐度来看，这支镜头的表现也并不及尼康一些经典镜头那样精妙，甚至比不上AF-S DX 18-55这种低端套机镜头某些时候的锐度表现，不过或者AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED这种效果正适合表现人像，而在另外一些题材上就可能不够过瘾。

拍摄小静物、花卉等一些题材时，常常需要用到微距镜头的高画面复制比这一特性，从而将对象的细节都清晰地展现在照片里。因为要真实地再现细节，这时候我们更希望看到锐利的成像，也是我们常常希望镜头能成像锐利一些的原因。毕竟镜头对细节的再现能力是不可通过软件逆转的，锐利的图像能够通过后期处理变得柔和，但原本就柔和的图像，却难以表现对象细节的本来面目，也不是通过后期处理可以达到的。总体看来，AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED的成像效果还是比较自然、舒服的，画面边缘的品质有所下降，但整个画面的影像品质均匀度还保持在不错的水平上。以下是AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED配合D200拍摄的一些样片：

可能使用尼康相机配合微距镜头拍摄过的用户都有这样的印象：当我们对较近的对象对焦时，镜头的可用光圈并不能达到标称的最大光圈。比如像AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED（或者尼康卡口的其他微距镜头均适用），我们通过相机将使用光圈设置为最大的f/2.8，当它对焦于无穷远的时候，这是可以达到的。但是随着对焦距离的减小，AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED的最大可用光圈会逐渐减小。当我们将AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED的对焦距离置于最小，也就是能获得1:1的放大比时，机身（全幅的，或者DX格式的均适用）上显示的光圈甚至缩小到了f/5.6！两档光圈去了哪里呢？

远距对焦时可用最大光圈f/2.8

机身显示尼康微距镜头的最大可用光圈在微距对焦时“缩水”

请注意，我们在描述上面这个现象时，一直在强调两个要点：一是尼康，二是机身显示。因为使用佳能相机和类似微距镜头的用户不会遇到这种情况；而如果尼康用户使用微距镜头上的光圈环来设置光圈，比如强制为f/2.8，而尼康机身上显示的最大光圈却可能仍然是f/5.6！

"事实上这不是故障，这也不是尼康的特例。
简单解释一下原理：当使用高复制比（比如1:1）的微距镜头在近距离对焦时，镜头中镜片组处于特殊状态，镜头光心到焦平面（胶片或数字图像传感器所在平面）的距离较长，镜头中成像光束收缩，光圈截面处的透光面积减小，从焦平面的受光情况来看，实际上相当于光圈缩小的效果，据此尼康机身会显示为比设置光圈更小的光圈，出现“最大可用光圈达不到标称光圈”的现象。

入射光线截面小于光圈的示意图

我们仔细对比之后发现，事实上佳能一样也会面临这种问题，只是佳能相机没有“让我们知道”。比如使用EF 100mm Macro拍摄，尽管在近距离对焦时，佳能机身显示最大可用光圈还能达到f/2.8的最大光圈，事实上焦平面上感受到的亮度并不能达到f/2.8的效果。如果用佳能和尼康系统来对比，同样将100mm f/2.8 1:1的微距镜头光圈设置为最大，最近对焦，佳能机身上显示为最大光圈f/2.8，但实际测光的结果，会跟显示为f/5.6光圈的尼康机身使用同样的感光度和快门速度才能达到一样的曝光亮度。也就是说，从曝光效果来看，佳能和尼康的微距摄影都会面临最大光圈“损耗”的问题，但佳能的机身仍然通过镜头设置的光圈孔径大小来显示光圈值，但尼康机身则根据透光效果来显示光圈值。

尼康D3X配合腾龙90mm f/2.8 1:1微距镜头拍摄的景深效果

尽管微距镜头在曝光效果上会损失最大光圈，但事实上使用自动测光系统拍摄的时候，无论佳能、尼康我们都不用因此做刻意的曝光补偿，二者都会根据实际的焦平面受光状况来进行测光、曝光。另外，我们发现最近对焦拍摄的景深效果的规律：在较大的两档光圈内拍摄时，照片景深几乎不受设置光圈的影响，而只有使用到更小光圈时，景深才会发生明显变化。