① 架子鼓怎樣才算打得好
節奏感超級好！你試試佔到馬路邊看信號燈，自己對著信號燈從紅燈變綠燈打拍子，記住多少拍。然後下一次信號燈轉變的時候閉上嚴禁在心裡打拍，打夠拍子之後睜開眼睛如果信號燈剛好轉變，說明你合格了！
② 誰是中國最好的鼓手
1.王瀾 曾在瘦人，艷等國內知名樂隊，現組建王讕與樂隊
2.貝貝 現任崔建樂隊和二手玫瑰樂隊的鼓手
3.趙年 唐朝樂隊鼓手，迷笛音樂學院鼓講師
4.陸勛 原冥界樂隊鼓手，現任爻釋·子曰樂隊鼓手 ��
5.刁磊 曾擔任紫環、唐朝老五、艾斯卡爾等樂隊的鼓手，現任糖果槍、高旗&超載、CMCB等樂隊的鼓手
6.鄭朝暉 曾經指南針樂隊鼓手，現在是中國最知名的錄音鼓手
7.三兒 曾經是ADO本樂隊的鼓手 很個性，自己不喜歡和明星合作
8.趙牧陽 曾經和超載、許魏等國內大牌都有合作。技術很全面
9.劉效松 先後參加了國內各著名搖滾樂隊和爵士樂隊的大型演出和專傅輯錄製作，目前被公認為國內最優秀的鼓手之一。
以上排名應該說不分先後，技術都很棒，都是中國一流的鼓手，各有所長。區別在與各人對音樂理解，打鼓風格不一樣。
③ 誰是中國前十名最吊的鼓手
1.王瀾 曾在瘦人，艷等國內知名樂隊，現組建王讕與樂隊
2.貝貝 現任崔建樂隊和二手玫瑰樂隊的鼓手
3.趙年 唐朝樂隊鼓手，迷笛音樂學院鼓講師
4.陸勛 原冥界樂隊鼓手，現任爻釋·子曰樂隊鼓手 ��
5.刁磊 曾擔任紫環、唐朝老五、艾斯卡爾等樂隊的鼓手，現任糖果槍、高旗&超載、CMCB等樂隊的鼓手
6.鄭朝暉 曾經指南針樂隊鼓手，現在是中國最知名的錄音鼓手
7.(張永光)三兒 曾經是ADO本樂隊的鼓手 很個性，自己不喜歡和明星合作
8.趙牧陽 曾經和超載、許魏等國內大牌都有合作。技術很全面
9.劉效松 先後參加了國內各著名搖滾樂隊和爵士樂隊的大型演出和專傅輯錄製作，目前被公認為國內最優秀的鼓手之一。
10.葉世榮
11.馬禾
年輕的個人比較喜歡反光鏡的葉景瀅
以上排名應該說不分先後，技術都很棒，都是中國一流的鼓手，各有所長。區別在與各人對音樂理解，打鼓風格不一樣。
④ 全國打架子鼓前三名的都是誰
呵呵 前三？沒有 我打鼓6年 我根據我個人的理解幫你大致分下吧
搖滾類：王瀾 刁磊（不簡單的人） 張炯
拉丁類：貝貝
爵士類：劉為（伯克利的）
放克類：陸勛
金屬類：吳剛
還有幾位技術比較全面的：張永光 （非常個性且低調的人） 鄭朝暉（耗子 中國最好的錄音鼓手） 劉效松（中國最好的打擊樂手）荀亮（中國新生代鼓手 潛力不可估量）宋亮（爵士拉丁鼓手，現任北京迷笛音樂學校鼓教師）張炯 （人稱鬼鼓，中國最有影響力的爵士鼓教師） 馮軍（中國解放軍軍樂團，純技術選手）關菲（技術和為人值得尊敬的前輩）
以上鼓手各有所長各有所短，因此無法排名。。。全看你自己的風格和自己的感覺了。以上僅僅代表我個人觀點。。
⑤ 中國知名鼓手
汪峰樂隊的鼓手-關非。周傑倫樂隊的鼓手-陳柏洲。BEYOND樂隊的鼓手-葉世榮。
超載樂隊的鼓手-刁磊。王讕與樂隊的鼓手-王瀾 。許巍樂隊的鼓手-張永光。
這些都是中國最優秀的鼓手。架子鼓打好要有節奏感也要有天賦 畢竟鼓是樂隊的靈魂嗎
每天練習3小時 2年後就差不多了 初學者買架子鼓 一定要注意吊擦一定要買銅的 市場上黑心商家居然用鐵做吊擦來降低成本。給出學者帶來極大彎路甚至毀人一生
⑥ 怎樣才算是一個合格的鼓手
記者：何岩你好，歡迎你來到我們的訪談欄目來。眾多的鼓手朋友們熱切的希望和你一起來學習、交流和探討關於鼓的一切，先和大家打個招呼好么？何岩：大家好，我是鼓手何岩。記者：眾所周之，目前你效力的樂隊有六七個之多，參加的演出活動更是不勝枚舉，先談談你目前的狀況吧。何岩：我目前是在面孔、鄭鈞、陳楚生、末裔、楊天寧、澐幾只樂隊里擔任鼓手。記者：每個樂隊對鼓手分別都是一些怎樣的要求？何岩：沒有什麼太多的要求，主要是在每個樂隊里可以把這個樂隊的音樂做好就OK了。記者：在眾多樂隊之間效力會不會覺得比較繁瑣和吃力？你是如何面對這樣的龐大的工作量的？何岩：怎麼說呢，我比較喜歡這種感覺，因為我喜歡充實。在中國做音樂不容易，做搖滾樂就更是不容易，我希望每天都可以工作！我也會把每個樂隊的工作安排好，比如都哪天跟哪個樂隊排練，或者是哪天創作哪個樂隊的音樂，我都會把時間安排好。我加入的每個樂隊的音樂風格都不一樣，所以互相之間也都不會受影響記者：你覺得自己之所以能效力於這么多樂隊主要得益於哪些幫助和鍛煉？何岩：我想那應該歸功於我的老師王瀾吧，在前幾年我還在找尋自己的方向的時候，是他一直鼓勵我，而且給我介紹很多前輩認識。就比如我加入面孔樂隊也是因為，在之前王瀾老師介紹我給面孔樂隊的貝斯手歐洋認識，才有了我事後加入面孔的機會，但當然跟自己的努力也有很大關系，因為機會是留給有準備的人的！哈哈！記者：頻繁的在不同的樂隊演出時發生過什麼有趣的事情么？何岩：同台事件到是有的，比如我的末裔樂隊與我的面孔樂隊就同台過，但趣事我一時間還確實想不起來。記者：你效力的樂隊既有搖滾老炮級的樂隊-面孔，又有搖滾中期紅人-鄭鈞，甚至有流行時尚的快男-陳楚生樂隊，在不同時期不同性質的樂隊里，你是怎樣處理好鼓的演奏的？在演奏風格上，演奏力度的控制上，歌曲情緒的把握上，現場演出的台風上。何岩：對，怎麼說呢，加入面孔對我的幫助很大，面孔的樂手也都是搖滾圈的前輩，從他們身上我學到了很多東西，比如節奏上，比如現場的把握上！以鄭鈞來說，鄭哥是個很有激情的歌者，每次演出都很有激情，也會把我帶到演出的高潮點！陳楚生的歌偏流行一些，我就會盡量的去控制打鼓的力度！這幾個樂隊的風格都不一樣，那麼以面孔跟鄭鈞來說演出的時候我會力度大一些，張揚一些，把自己的力度發揮到最佳！以陳楚生來說，我就會稍微的控制一下力度！記者：既然你能完好的駕馭在眾多樂隊里的鼓演奏，那與你的天分和後天的努力是分不開的，你覺得天分重要還是後天的培養、磨練重要？何岩：哈哈，天分，聽起來確實讓人很開心。我不知道我是屬於哪種。我覺得天分每個人都會有，但可能沒個人的天分都不一樣，也許每個人的天分在不同的行業里才會體現出來！作為我來說，我不覺得自己有天分，但我後天確實努力過。剛來的北京的時候，每天都會練習很長時間，甚至有一段時間除了睡覺吃飯就是練習！我是覺得後天的努力非常重要，因為即使你在有天分，但沒有後天的努力和磨練也是沒有用的。記者：在你敬仰的鼓手裡，或者是身邊的鼓手朋友里也有這樣的例子么？何岩：很多啊，比如我在霍營生活的過程里，好的鼓手很多，努力的也很多，但可能因為一直沒有好的機會所以都沒有混出來！記者：能舉例幾個鼓手的名字或者樂隊名字么？何岩：我想在中國比較不錯的鼓手，而且大家都認可的，應該是都努力過的。比如我的老師王瀾，貝貝，鄭朝暉等等，我想他們成功之前，肯定都付出了很大的努力。記者：在付出努力方面，對於不同層次的鼓手朋友們，比如說專業鼓手，鼓愛好者等，你有什麼好忠告？何岩：忠告就不敢當了，我一直覺得只要你努力了，你就是成功的，只是成功的意義不同，多努力吧！愛好者的話就真正把它當作你的愛好就好！記者：剛才我們談到了後天的努力中也離不開好的教育者和好的學習環境，我們來談談學鼓的經歷吧。何岩：呵呵，其實這個我之前在我的博客中也說過了！我學上鼓剛開始算是偶然，剛開始沒有想過以後會成為專業的鼓手，只是因為一點點的喜歡上了它，後來就是因為已經做上了鼓手，就不在放棄，所以就一直堅持著，當然在這個過程中也頹廢過，失落過，但堅持過來了！以樂手來說，我是覺得還是專業的學習它比較好，這個會避免走彎路，畢竟中國的音樂就比國外的晚很多，不正規的學就更會比國外慢了！記者：認識和追隨王瀾老師是一個怎樣的過程？何岩：緣分，緣分那！記者：其實我想很多關心我的朋友已經知道是個怎樣的過程了。用緣分兩個字來代表吧！記者：從入師門到出道用了多長的時間？在此其間主要學習了哪些學習內容？何岩：跟王老師學鼓，我大概是學了兩年的時間。在後來怎麼說呢，就像是親人的關系了，我經常跟他在一塊，比如他演出我只要有時間都會去看，也會經常的去看他與樂隊的排練，也算是學習！我剛開始是從最基本的學起，從啞鼓，到小軍鼓，到架子鼓。是從01年的11月份學到03年3月份左右。不到兩年。記者：王瀾老師有什麼特別的教育方法和學習方法讓你受益么？何岩：王老師教學生很認真，但老師領進門修行在個人，王老師把經驗與技術傳授給了我，那麼我就是多想，多練，就是這樣！記者：聽說你還有一些師兄弟在一起和王瀾老師學習。何岩：哈哈，師弟比較多一些，我跟王老師學的時候還沒有兩個學生，所以後去的我都不怎麼認識了！記者：目前民間鼓手圈子裡大多數人有個共識，那就是技術決定一切，買幾本老外的教材回家瘋狂的模仿和練習、死磕。這本教材講的是律動，那本教材講的是速度，還有教材講的是分家，好，全買回來，但是最後的學習效果卻不好說。你如何看待？ 何岩：我覺得不是很好，我不認同這種練法，我覺得練習應該多動腦，多去想，然後在練，傻練沒用！我覺得技術也不能代表一切，好的技術也是應該為音樂服務的，把音樂做好是最重要的！技術在好用不到音樂里也是沒用啊！但如果你想成為一個技術型的鼓手，那必須死磕，多練！記者：你有什麼好的建議和措施么？何岩：我覺得應該多聽音樂，我剛開始時就是聽，然後把喜歡的歌里的鼓給扒下來，然後帶著耳機聽著CD跟著音樂一起打，很有幫助。記者：你在學習的時候，基本功的學習是怎樣的一個過程？何岩：過程？其實估計所有的鼓手剛開始時都是一樣，單跳、雙跳、復合跳，我跟大家一樣從這過來。開始時我就是找自己的不足，比如左手不好，那麼就多練習左手，然後自己編一些強調練習左手的練習，所以自己多琢磨多想很重要。記者：你認為基本功里，怎樣的水平算合格呢？何岩：我對於單跳，雙跳，復合跳的標準是夠用就行，比較都可以達到200的速度，我覺得就可以了，在音樂里就夠用了，但如果你可以把速度完成的更好那是最好！記者：對於很多朋友來說基本功的學習和以後的節奏型彷彿聯系不是很緊密，你是怎樣認為的？何岩：我不這樣認為，我覺得有好的基本功才可以把好的節奏做好，如果你的基本功沒有達到可以完成這個節奏，那又怎麼可能把節奏打好呢？基本功很重要。記者：你認為大家所推崇的moeller技巧實用么？何岩：我是覺得每個練習都有用，看到了就多去練練，肯定有好處！然後把你覺得對你自己最有幫助的練習摘出來，多去練！記者：你演奏雙踩么？何岩：有需要歌我會用到。記者：你是如何練習雙踩的？何岩：我是已練手時作為標准，把練習手的方法用到腳上，比如左腳踩2下，右腳踩一下，左腳不好就多練左腳。記者：在打鼓前你是如何熱身把身體活動開的？何岩：哈哈，還真沒怎麼熱身，一般就是先亂打一通活動一下，然後再開始。記者：從2002年到現在，不少國外的優秀鼓手、大師都來中國演示講學，展示了手腳速度，身體協調性，奇異的律動，各種風格的融合等，都讓讓中國鼓手大開眼界。能談談你參加過哪些這樣的活動么？何岩：對，去看過很多，也學到了不少東西。前幾年看的比較多，近兩年就沒怎麼看過了。記者：能舉例么？何岩：WALFREDO REYES JR的一次演示很不多，很多都想不起來了。很不錯。記者：這些活動中，鼓手與樂隊的融合，鼓手對律動的控制，以及鼓手的獨奏，都是演示得比較多的，你欣賞的是？何岩：還是節奏吧，我覺得鼓的魅力還是節奏，我在看一些演出或者是國外的大師做演示的時候，最多的還是聽節奏，還有跟樂隊的配合，或者是關注鼓手在這個樂隊編配，自己也能學到很多東西。記者：你有這么多樂隊，你覺得鼓手的素質對樂隊的影響如何？何岩：這個問題很好，我是覺得一個樂隊里每個樂手都很重要，吉他，貝斯，鼓，等等缺一不可，只有每個人都有好的素質才會把這個樂隊的音樂做到最好。記者：你認為鼓手的獨奏對樂隊的影響是怎樣的？何岩：我覺得既然是叫獨奏那就是個人的演示，我覺得鼓手或者是別的樂手更多的是應該融入到樂隊里。記者：你認為律動是什麼？如何練習找到律動？何岩：我覺得律動最基本的是讓別人聽著舒服，不想動的人聽到有律動的鼓聲會不注意的就一直跟著動。至於如何練習我覺得沒有明確的說法，多聽多看，會有很大幫助。記者：你最拿手的律動是什麼風格的？何岩：我沒有最拿手的，我自己也在不斷的學習中，還需要多學習。記者：許多搖滾風格的音樂節奏感很強烈，但是大多數學習中的鼓手卻很難掌握，你有什麼好的經驗么？何岩：我覺得可能是跟最初練習基本功有很大關系！偏ROCK的音樂都需要力度大一些，才會聽起來更加強烈！所以我覺得最初練習時應該多注意一下力度！多練！記者：你對在國內新興的Funk音樂、Fusion音樂和Jazz音樂等等也琢磨過么？何岩：我比較喜歡FUNK，我覺得我現在的年齡還比較適合LIVE,哈哈，至於Fusion或者Jazz年齡稍大一點我會去學習。記者：離開王瀾老師之後你是怎樣學習鼓的？何岩：當時自己是練習的比較多，然後也會看一些國外大師的教學帶，然後去琢磨。自己也經常的去看演出，學習經驗，多聽音樂！多跟樂隊合作更是重要！記者：也就是說，只要認真的參與音樂，就會提高。何岩：對。記者：你將來會在哪些鼓技巧上更加用功？何岩：這個還沒有考慮過，我比較隨性，也許過幾年我可能喜歡上Fusion或者Jazz，可能就會多去琢磨。記者：你目前也在教學么？何岩：是的。記者：你目前主要採取什麼樣的方式授課？何岩：教課方面我更多的還是我自己的方法，因為我是從不會的階段過來了，所以我知道怎樣練可以練到最好的效果，所以我也算是以自己的經歷來教，哈哈！記者：你在教學初期最強調的是什麼？何岩：基本功為主，力度，手的高度等等。記者：你對學生在學習期間的要求如何？何岩：其實談不上要求，我覺得是師傅領進門修行在個人，只是希望他們在每次上完課以後，可以回去多想，然後把每一個練習做好，練習條是死的，但人是活的。記者：你是如何把鼓的基本功和鼓的演奏聯系起來的？何岩：還是那句話多想，要自己多去琢磨才行，比如一個符合跳的練習你完全可以用到一個節奏里。記者：你是如何要求學生使用節拍器練習的？何岩：跟著節拍器練是必須，每個練習都應該跟著節拍器練，至於方法，比如你在練習的時候可以把節拍器用到後半拍。因為中國人對正拍的感覺很重，但對於反拍的意識就要薄弱一點，我不知道我這樣說你能不能理解。記者：你對舞台的聲學設計有什麼要求？何岩：這個問題太深奧了，最基本的是希望監聽好一點，國人這點做的是有點差。記者：如果條件允許，你希望使用什麼樣的監聽設備？何岩：沒有特殊要求，只要聽的清晰就可以了！記者：你在演奏的時候最喜歡什麼樣的套鼓配置？什麼樣的鑔片配置？何岩：我對這些並沒有特殊要求，我這個人比較簡單，只要是自己用著舒服的設備就可以了！當然鼓的話是桶鼓越多越好，鑔是越多越好。記者：許多鼓手都愛收藏不少好樂器，軍鼓，鑔等等，你也有么？何岩：我沒有，呵呵，我一直覺得好的設備不代表什麼，主要是把鼓或者把音樂做好更為重要，當然，自己該學的還很多。記者：我們經常看到你使用菲爾斯鑔片。何岩：菲爾斯鑔片到是確實不錯，我是希望國內的品牌鼓或者品牌鑔片可以越做越好！以後讓世界也能知道咱們中國也有好的鼓也有好的鑔片。記者：目前你的事業可謂是蒸蒸日上，將來有什麼打算？平日閑暇時又有什麼業余愛好？何岩：哈哈，不至於，自己目前來說還是學習階段，也是與樂隊的磨合階段。將來的事還沒有考慮，哈哈，想的多了，自己會很累。
⑦ 世界第一的鼓手是誰
10 Joey Jordison (Slipknot)
打鼓就打鼓吧！還非得弄個死屍的面具出來！在Slipknot老老實實的打鼓多好！還非得在Murderdolls彈吉他！所以Joey Jordison即使在Slipknot的音樂中有著激流飛速的雙踩，他也註定只有這個排名！
9 Jimmy Degrasso（Megadeth）
Speed Metal的快手！在和兩位當今金屬樂壇的傳奇樂手Dave Mustain、Marty Fried Man合作的時候竟然看不出一點疲態！真是讓人拍案叫絕！Megdaeth在後期的成功是絕對離不開這位鼓手的！
8 Hellhammer (Mayhem)Hellhammer對Black Metal的貢獻就像是Dave Lombardo對Thrash Metal，影響著諸如Tyrm(Emperor),Frost(Satyricon),Nicholas Barker(Cradle of Filth,Dimmu Borgir)等後輩鼓手，可以說他代表了黑金屬界鼓手的最高水平!
7 Pat Torpey（Mr. Big)
提起Mr. Big大家首先想到的肯定是Paul Gilbert的音速吉他！可是又有誰能了解到如此的一個速彈高手的身後，需要的是一個怎樣的鼓手呢？答案就是Pat Torpey！這個深藏不露的天才我已經淡忘很久了！
6 Dave Lombardo（Slayer）
Thrash Metal界的搶手貨，不管到了哪個樂隊都是一樣的速度，貨真價實的Thrash Metal鼓手界的老大！很難想像Slayer音樂的速度快到什麼程度！因為Dave Lombardo的存在！Slayer去地獄的速度也是最快的！
5 Tomas Haake (Meshuggah)
相信有很多人不知道Meshuggah這個樂隊！但是你絕對不能不知道Tomas Haake！他被Gene Hoglan稱為「The Best Metal Drummer"的天才鼓手，天馬行空的演奏也使得這支瑞典的老炮Meshuggah獨一無二！
4 Gene Hoglan(Death)橫跨整個金屬界的超級鼓手！包括Death(Death Metal)、Testament(Thrash Metal)、Strapping Young Lad(Instrial Metal)、Old Child Man(Black Metal)!看樣子只是Gene Hoglan興趣的問題所在了！
3 Mike Mangini (Extreme)
世界第一快鼓！2005全球最快鼓手大賽冠軍！創下了單人60秒內連續擊打1203下的新的世界紀錄！他也成為了歷史上第一個在60秒內連續擊打突破1200下的鼓手！作為Extreme最後一張專輯的鼓手，Mike Mangini得到的榮譽實在太多了！
2 Lars Ulrich (Metallica)
說實話Lars Ulrich的技術真的不算一流，只不過佔了一個Metallica的光而已！還有就是中途從世界排行前100名的網球事業轉行當鼓手，光看這份矜持已經沒有人能夠比得了了！
1 Mike Portnoy (Dream Theater)
金屬界的絕對鼓瘋子，速度和感覺都是最頂尖的，而且擁有龐大的設備!無比的力量，驚人的技術，天才的創造力，三位一體的終極鼓手!
⑧ 鼓手王瀾和神保彰誰的技術更全面
完全不能比！比神保彰差十萬八千里
⑨ 誰是亞洲第一鼓王（架子鼓）
問這個問題其實沒有太大的實際意義。
首先鼓王的定義是沒說清楚的，其實鼓手的水平很難進行水平對比；
越是專業的鼓手在某些專業的音樂領域會很精，比如台灣的黃瑞豐先生，在爵士樂的造詣是非常高的，最早有很多殿堂級的流行樂鼓配樂也都是出自他的手，但也許叫他去玩金屬，還不如一個音樂學院的專科生。所謂術業有專攻，在鼓手領域，不同音樂風格也有各位前輩優勢區域的不同，再比如各種不同類型的基礎比賽，也會決出各種冠軍，但這並不能代表該前輩的綜合能力就是絕對鶴立雞群，也並沒有哪個專業評估機構去評估誰是「鼓王」；所以所謂鼓王很多隻是粉絲們一廂情願的看法。
如果從沒經驗證的渠道傳出的鼓王稱號的鼓手其實有很多：比如葉世榮，唐龍，王瀾，貝貝，關非等等等等。