小林信一技術如何

Ⅰ 小林信一

用SCHECTER DAMIEN FR
吉他教材<地獄速度吉他訓練>
樂隊:
1.地獄カルテット,此樂隊主唱是Aion的NOV,BASS手MASAKI正是BASS教材<超絕貝斯地獄訓練所>的作者 My Space :http://www.myspace.com/zigoku4

2.Blood IV,力量金屬樂隊 My Space :http://www.myspace.com/bloodiv

3.R-One

個人主業:http://www.nanagen.jp/

大概就知道這些,不過這個居然懸賞0分....

Ⅱ 小林信一在日本能不能算是最好的重金屬吉他手

不能，說句實話，其實小林信一雖然在 亞洲有一定知名度，但是他在日本的人氣度比不上其他一些吉他手，例如大村孝佳，syu這類的，這不是我自己吹的，可以看看他們的推特或者臉書的人氣就知道了，相差甚遠……

Ⅲ 小林信一地獄訓練搖滾吉他問題

這種東西不要因為困難就畏懼了！小林信一的地獄吉他可以看成速彈神本啊！如果你能不掉音的全部彈出來那麼你的吉他水平可以說是想到高了！我的小拇指也不過剛剛6cm我學吉他兩年前面基本彈得出來~ 其實這東西還是要自己努力多花點時間練習！不要遇到困難就逃避。然後就是多多練習基本功循序漸進！不要一來就求快！不然後面會錯得很慘的

Ⅳ 小林信一的介紹

小林信一，日本超一流吉他大師、地獄吉他訓練教材的著作者。日本吉他界新一代大師·出版地獄吉他訓練（中文版）4冊·銷量超過400萬冊 ，同時也是是日本MI音樂學院的吉他講師。

Ⅳ 日本10大吉他手和10大貝司手

一樓的朋友，你對日系音樂根本就不了解！日本的樂器技術說真的中國的樂手真的比不上，不管是技術還是感覺！~雖然日本人很多地方可恨，但是不代表他們全都是差的·····
回lz，其實根本沒有什麼十大不十大的，每個人彈奏的風格不一樣，領域不一樣，你專攻這個，我專攻那個，分不出高下的······不過還是可以推薦幾個厲害的吉他手有小林克己，小林信一，押尾桑。貝斯手厲害的有taiji，馬殺雞，瞬火。

Ⅵ 小林信一的書籍：地獄訓練搖滾吉他 有多難，拿下來的水平有多高中國的電吉他書籍有沒有它難度高

可以應付一切樂隊了。中國的普遍只有10%的樣子。流行大牌樂隊樂手也可以使用，初學也行。注意，一共有好幾本。

Ⅶ 小林信一地獄訓練書籍以及電吉他熟練程度的問題

我覺得你現在還是不要練這本書。。。。。。因為這本書其實是給有一定基礎的吉他手來主要提高速彈技巧的，我也在練習這本書，我學吉他三年了，書里有些練習還是要仔細練一下才能達到他的要求，你說你4分音符200，我記得書上第一節練習的跨弦爬格子就要16分音符160的速度，幾乎是你的3倍多的速度，所以我的建議還是先看一些基礎的書，這樣著重練習速度的還是等基礎扎實了以後再來，要不然達不到練習的效果的

Ⅷ 你如何評價小林信一的技術

你好。這位大神是日本超一流吉他大師、地獄吉他訓練教材的著作者。出版地獄吉他訓練（中文版）4冊，銷量超過400萬冊 ，同時也是是日本MI音樂學院的吉他講師。

Ⅸ slash和小林信一技術水平誰厲害

我個人覺得slash比較全面，他是樂隊的靈魂，音樂造詣和吉他技術都比小林信一高。

Ⅹ 電吉他技術的書都有那些

我建議如果是初學者的話最好不要急著去彈大麴子,最好先打好基本功. 一個十分重要的事情就是開手,用右手在左手的每兩個手指間用力向兩邊分,這個是彈琴之前一個必要的工作. 說到學習吉他,首先是左右手的配合,可以從爬格子開始,不要圖快,可以從慢速開始,但是要開著節拍器,速度不是最重要的,最重要的是左右手的配合和節拍的准確還有彈琴身體和手的姿勢一定要正確,如果一開始沒有養成良好的習慣,等將來再改,是非常非常困難的.之後就可以練習一下手指的獨立性,這個是很重要的,練起來也比較辛苦.但是一定要記住,當手指累了,就馬上停下來,不要繼續練下去,避免肌肉拉傷.還有,有時候當一個練習片段練了很久還是沒有攻下,可以先放一放,練習一下其他的,再回來練這個片段,相信會輕松很多. 之後建議去練小林克己的教材,這本教材迴避了目前吉他學習的只注重速度的誤區,而加強了技巧方面的訓練.在學習這本教材的同時,如果是樂理基礎不太好的朋友,可以仔細理解這本書中提到的一些樂理知識,不過這是遠遠不夠的,最好還要專門的學習樂理知識,但是這個是強求不來的,不用著急,理解為先,如果只是記是沒有用處的,要結合音樂去理解它,它才能為你所用.等小林克己初級學完,就可以去試著彈一些難度適合曲目了. 在學小林克己中級的時候,就要同時注重了解一下吉他,音箱和效果器方面的知識了,因為要成為一個出色的吉他手,光彈的好是沒有用的,每一個偉大的吉他手,都擁有屬於自己的,特色鮮明的音色.對於一個電吉他樂手,你的技術不僅僅體現在彈的好不好,同樣體現在你對音色的理解和掌握,同時作為一個現實而實惠的問題,如何用中低端設備來獲得十分優秀的音色也是對一個出色吉他手的考驗. 這時候你對吉他,效果器和音箱有了一定的了解,你可以考慮存一些錢去換一些理想的設備,在這時候你已經會彈不少東西了,琴技會暫時停滯不前,因為基本的技巧都已經掌握,而會彈的東西變多會占據你的大量學習新東西的時間,因此興趣可能會有些挫傷,一套好的設備會在這個時候適時的刺激你對吉他的興趣和學習的動力,而且可以讓你的技術更徹底的表現出來. 接下來，我想你推薦一另外一本教材，小林信一的《地獄速度吉他訓練》，因為只彈小林克己的話，速度方面肯定會有一個大缺陷，而小林信一的這本教材通過虐待般的折磨你的手，分割你的手指神經，強化你的左右手配合和樂理音階的運用，完美的彌補了只學小林克己教材的不足，所以感覺雖然是首要的，但是速度也是必要的，有一句話「你可以不快，但是你不可以不能快」 這段時間還有一件重要的事情就是抓緊時間去組一個樂隊,一開始組樂隊不要對樂隊要求太高,這只是鍛煉你和其他樂手之間的配合,也能幫助你找到自己的位置.相信跟樂隊排練過幾次以後,你應該對音色方面有新的認識,也應該了解平時自己在家彈琴和與樂隊和練是根本不同的兩個概念,有時候你做的一個音色自己在家彈琴的時候感覺非常好,可是和樂隊合奏的時候就變得非常糟糕,因為我們在和樂隊合奏的時候,音量遠比自己在家彈琴開的大的多,音色聽起來也大不一樣.而且有BASS和鼓,還有節奏吉他主唱的聲音,混在一起,聲音很有可能被其他人"淹"掉,這時候就要考慮對EQ做出新的調整,EQ的調節也是需要著重學習的,但這個要靠平時的琢磨,強求不來的.通常我們在家彈琴的時候,習慣把低頻開的稍微高一些,這樣音色聽起來比較細膩,穩重,但是在和樂隊合奏的時候,因為有BASS和節奏吉他,所以應該把中頻和高頻開的稍高,低頻可以適當降低,以保證你的SOLO聽起來是那麼突出.而排練和演出又不一樣,演出的時候因為有觀眾,人群會吸收一部分低頻,所以低頻又要比平時開的高一些.這些都是對一個樂手經驗的累積,對於一個樂手來說,經驗是非常非常寶貴的財富,當你擁有豐富的經驗,會讓你在眾多吉他手中脫穎而出,更會影響你的舞台氣質.要彈好琴,必須要多聽,不但數量要多,而且種類也要多.最好不要形成偏口,一味地聽一種類型的音樂,那樣會讓你的素材變的匱乏,音樂也變得單調.甚至不用一味地聽與吉他有關的音樂,不管是什麼類型的音樂,也不管是用什麼來演奏的,都要廣泛的吸收.還有就是最好了解一下吉他方面的知識,我推薦你訂<<現代樂手-吉他>>這本雜志,它真的很好,也很全面.裡面不但能告訴你世界范圍的吉他手目前都在干什麼,更能介紹一些經典的吉他英雄,對設備方面的理解相信也能很大程度上的提高,裡面的練習也不錯.等你學完小林克己的中級,你已經可以算一個合格的業余樂手了,這時候你可以去收集一些老版的小林克己教材,後面的附錄有一些經典的曲目,而且有高級篇,後面的學習就要看個人的努力程度和悟性了,其實說到悟性,並不全是天生就有的,是通過對基礎的訓練和平時大量地聽音樂鍛煉出來的. 還有,雖然現在找吉他譜非常容易,有GTP這樣方便的軟體,但是我仍然建議你自己去扒帶,因為那樣對你的樂感和對吉他的了解是非常有益的,如果要看譜的話最好嘗試去看五線譜,一開始如果有困難,可以對照吉他6線譜來看,但是一定要逐漸脫離6線譜,千萬不要依賴它.小林克己的教材是不太注重速度的,如果練完小林克己的教材,感到速度實在力不從心,我個人建議可以去稍微練一下喬伊的教材.但是一定要注意不要一味地注重速度,當你循序漸進地不斷練習,速度是遲早會有的. 現在,你可以試著做一些創作了,現在有電腦,是非常方便的,但是一定要注意,作為一個樂手,雖然技術是必不可少的,但是一支曲子的音樂性永遠比技術表現重要.技術只是表現音樂的工具,當音樂需要,你可以用你完美的技術來表達,但是當音樂不需要的時候,冗餘的技術堆積並不比幾個簡單的音符高明多少.如果把音樂只當作是炫耀技術的形式,那麼你的音樂註定不會受到歡迎.一個吉他手最終能走多遠,起決定性作用的就是基礎打的是不是牢固,所以每一步千萬要穩扎穩打,不要急進.每次彈琴前做開手和半小時內的爬格子手指訓練,不管你的技術已經多麼精湛,這種好習慣也依然要保持.這能幫你在彈琴前迅速進入狀態,讓你的練習事半功倍,讓你的演出天衣無縫. 兄弟,我相信做到這些,你一定會成為一個偉大的吉他手,加油啊!