小號技術是什麼

1. 學習小號的技巧

胸腹式呼吸和演奏基本技巧練習
呼吸是管樂演奏的基礎、樂器發音的動力，現在為大家認同的最為科學的呼吸方法是「胸腹式呼吸」，即在呼吸的過程中胸腔和腹腔的器官和肌肉都要參與，使胸腔形成圓球形擴張，吸入最大的氣量。胸腹式呼吸方法在歌唱、吹管樂中極為普遍，練習時，最好平躺在床上，身體放鬆，張嘴緩緩吸氣，待腹部鼓起時，有意識的向外支撐腰腹的肌肉，控制少許時間，體會吸氣後的感覺；呼氣時嘴唇微張，讓氣流平穩緩慢的呼出，同時可發「嗞」的聲音，檢驗呼出的氣流是否平穩、均勻。練習初期要慢吸慢呼，熟練以後逐漸加快吸氣的速度，延長呼氣的時間。此外，還可以保持一個口型吹氣，盡量把氣吹遠，要集中，氣速不要快，學會用強、弱、快、慢等不同力度和速度吹氣，練習自己對氣息的調節、控制能力。

吹奏小號體會氣息的運動特點，練習時，學習者根據自己的感受現找一個吹奏比較舒服、放鬆的音，採用上述胸腹式吸氣法吸氣後，只用氣息和嘴唇去吹小號，嘴唇放鬆，控制好氣息，均勻慢速吹氣，認真體會吹氣速度、力度、吐氣量，嘴唇的狀態等等，尋找正確的呼吸狀態、嘴唇形狀和力道。這一練習需要足夠的耐力和細心，尤其是初學者大多年齡較小，本身缺乏一定的忍耐力，這是需要家長和老師注意方法，不要著急，耐心引導，幫助他們克服急躁心理，逐漸養成良好的學習習慣。在隨後的練習中，可以該音為基礎向上、向下拓展，不要長時間停留在一個音，否則影響學習的進度。

無論是初學者，還是具有一定程度的演奏者，進行號嘴練習非常重要，一方面這一練習可以緩解、消除嘴唇腫脹感，而且有助於全天保持良好的演奏狀態，如練習嘴唇力量、氣息控制能力等等，這一練習和聲樂開聲的作用有相似之處。進行吹號嘴練習時著重注意音準和嘴唇振動的頻率，你使多大的力量，氣息是怎樣的，都要有一個准確的概念，就練習時間而言，每天最好持續10～20分鍾，可以採用長音、音程和連音等作為練習內容，練習的音域一定要在中、低音域，不練或少練高音，以免過分用力，造成嘴唇緊張，不但破壞一天的演奏狀態，而且影響學習者的心情。

小號演奏的基本技巧有長音、連音、吐音等，其中吐音，即運用舌吐音是一個重要的吹奏技術，又分為單吐法、復吐法、三吐法、氣吐法和滾音，很多學習者感到學習有困難，由於篇幅有限，本文僅進行簡單的解釋。長音練習同前文所述號嘴練習的目的基本相同，即練習嘴唇、氣息的能力、尋找舒服、正確地吹奏狀態和理想的演奏音色，同樣盡量避免演奏高音音域。連音練習是演奏者提高嘴唇控制能力的重要方法，尤其是３度連音，練習時，多體會嘴唇動作、氣息推動感。吐音時，舌頭鬆弛自然，微微抬起， 「舌尖」稍向接觸哨片，發「突」或「都」音節。吐音要以慢練起，逐步達到快吐音。運用舌吐音時，切忌舌尖帶動舌根亂動，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、猛等問題，在連續的吐音中，每吹一音斷氣、吸氣各一次。初學者要反復琢磨，舌頭放鬆，舒適自然，吐音才能幹凈清楚。

2. 吹小號對人的身體有什麼壞處

沒什麼害處。還能增加肺活量，能使運動者保持愉快的心情，陶冶情操。

演奏者可以通過控制嘴唇間的空隙、呼氣量及震動的力度來改變音調、音量及音飾。小號上有三個活塞，每按下一個活塞，都會增加空氣通過之管道總長，從而使發出之音調變低。

小號音色強烈，明亮而銳利，極富光輝感，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優美而富有歌唱性的旋律，小號使用弱音器可增加神秘色彩！因此小號在巴洛克音樂.古典音樂和軍樂中都有很豐富的演出節目。此外，小號在爵士樂中的演出也很豐富。

(2)小號技術是什麼擴展閱讀：

把嘴唇貼近號嘴，震動嘴唇並帶動管身內之空氣震動而發聲。小號的發音由氣流、發音體、共鳴體三個部分構成。氣流是小號發音的動力。

從人體呼吸器官呼出來的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對於小號的發音有著很密切的關系。一般地說，奏強音時流量大， 流速快，奏弱音時流量小，流速慢。

奏高音時，流量小，流速快，而奏低音時則相反。奏強高音時流量大，流速也快，奏弱高音時流量小而流速快；奏強低音時流量特大，流速也快；奏弱低音時流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低強弱不同的音時所需氣流的流量與流速的關系，是很重要的。

3. 會吹小號升學有優勢嗎

沒有。
1.學吹小號，這個是增加肺活量運動，它能使運動者保持愉快的心情，陶冶情操；
2.小號為吹奏樂器，學小號本身對學生身體條件要求很高，對牙齒，嘴唇，舌頭靈活程度都有要求。
不好：會鼓腮，小號技術本身就已經處理了這些問題，學習時，學生吹奏方法不正確的話，就會有影響。

4. 學吹小號基本功是什麼

一般來說，下巴骨可以做左右、前後、上下三種活動，但在吹奏時不需要左右活動。它在上下開始活動時可以稍稍打開一些，並使之保持上下牙齒的自然前後位置，這就是口腔在吹奏時的最好狀態。

才能使發音體經受得起舌頭、喉頭在口腔中的各種動作，而不致使發音的持續性受到影響。
起吹時要注意下巴骨的穩定，這里所說的下巴骨保持穩定，是指在同音反復時而言的。如果在音高不斷改變時，下巴骨的位置可以隨音高的改變而變化。

(4)小號技術是什麼擴展閱讀：

演奏者可以通過控制嘴唇間的空隙、呼氣量及震動的力度來改變音調、音量及音飾。小號上有三個活塞，每按下一個活塞，都會增加空氣通過之管道總長，從而使發出之音調變低。

第一號活塞使音調降低一個全音（兩個半音），第二號活塞使音調降低一個半音，第三號活塞約為第一、二號之總和（三個半音，即小三度）。各種不同的組合使小號演奏者能吹出完整的半音階。

5. 小號在吹奏的時候要注意什麼

練習小號需要注意事項
◆每天練習20分鍾比每周一到二次的長時間練習更重要。如果要加大練習的力度，請記住每20分鍾到30分鍾休息一會，這比一口氣練習幾個小時更有效果。

◆如果實在沒有練習的時間，練習號嘴是保持嘴勁的一個良好的方法。

◆在有些情況下休息一段時間不演奏對我們會有益處（會發現很多音吹的時候比以前輕鬆了），但是恢復練習後需要幾天才能使嘴勁恢復正常。

◆唱譜子很重要！樂器演奏和唱歌一樣是富有很強的音樂性的，多唱譜子，拿到新樂譜的時候先唱會讓你事半功倍。
◆不管我們練的多麼刻苦，進步的速度不會始終如一的。特別是基本技術，需要一個相當長的時間來掌握。有時我們會經常遇到瓶頸期，會發現在很長時間練習後沒有什麼進步，這時千萬不要著急，在取得階段性進步後，總是會出現這樣的情況的。

◆不要在疲勞的時候練習，在疲勞的時候練習可能會忘記氣息的感覺，靠嘴巴的力量來吹奏，久而久之會讓嘴型發生變化，最終影響吹奏。

6. 學習小號的基本技巧

(一)長音的奏法\x0d\x0a\x0d\x0a初學吹小號，首先應當根據前面已經講過的小號的發音原理，在小號上吹出聲音來，然後再將這聲音加以延長。\x0d\x0a在吹奏較高的泛音時，嘴角肌肉應當向嘴角兩旁拉緊(嘴角向後，如常笑狀)，使用氣流的速度要快，同時左手可稍稍增加一點壓力使號嘴壓在嘴唇上更緊些。只有在奏強音時根據音高的不同，才能使用較大的左手壓力。在高音區，可用較大的左手壓力，中音區使用壓力較小，在低音區就更小。強奏時，使用壓力較中強時大一些；弱奏時，使用壓力則較小些。總之，音的高低的變換，主要是依靠嘴唇拉力的增加或減少，以及下巴的並攏和開離所組成的聯合動作。而左手壓力的增或減則是屬於一種輔助動作。\x0d\x0a練習吹奏長音應有一些明確的要求，作為逐步達到的標准：\x0d\x0a第一、要盡量能夠吹得長久。\x0d\x0a第二、長音要吹得直，不要隨意顫抖。\x0d\x0a第三、吹長音要求「頭圓」、「尾尖」、「中間直」。舌頭在送氣時的動作是決定音頭圓或不圓的關鍵，舌頭送氣時用力的大小以及來回活動的速度，都要精心地揣摩和選擇，才能使音頭收到吹得圓的效果。\x0d\x0a「尾尖」是吹奏長音將要結束時氣流量自然減弱的結果。還必須注意運用嘴唇的拉緊和下巴骨的並攏來彌補因氣流量的減少而形成音尾部分音高下降的現象。而在最後則運用喉頭的收縮而使氣流切斷以結束這個長音。\x0d\x0a每個音都應當能夠用這七種起吹法吹出長音。這種練習的目的就是為了當舌頭和喉頭作各種動作時，發音體仍能夠持續發音，不會由於口腔內舌頭，喉頭的各種動作的影響而妨礙發音的持續性。\x0d\x0a一般來說，下巴骨可以作左右、前後、上下三種活動，但在吹奏時不需要左右活動。它在上下開始活動時可以稍稍打開一些，並使之保持上下牙齒的自然前後位置，這就是口腔在吹奏時的最好狀態。才能使發音體經受得起舌頭、喉頭在口腔中的各種動作，而不致使發音的持續性受到影響。\x0d\x0a起吹時要注意下巴骨的穩定，這里所說的下巴骨保持穩定，是指在同音反復時而言的。如果在音高不斷改變時，下巴骨的位置可以隨音高的改變而變化。\x0d\x0a\x0d\x0a(二)連音的奏法\x0d\x0a\x0d\x0a「連音」的奏法，是指將兩個以上不同音高的音在吹奏中連接起來，成為一個連綿不斷、沒有間隙的整體。\x0d\x0a在練習連音時應作到下列幾點要求：\x0d\x0a1．吹奏連音時，不要用左手的拉力來提高音高。\x0d\x0a2．右手手指選擇好管長之後，就不要再變換按鍵。\x0d\x0a3．除連音中的第一個音需要用舌頭送氣外，其餘各音都不需要用舌頭送氣。\x0d\x0a4．氣流要均勻地送入樂器管道。\x0d\x0a5．根據所吹音的高低，嘴角肌肉隨之而運動。\x0d\x0a6．可以用下巴骨的並攏或放開來配合嘴角肌肉的拉緊或放鬆。\x0d\x0a一般說來，號嘴放在上、下嘴唇之間的位置不要隨意滑動。\x0d\x0a在吹奏練習中，為了使小號整個音域的各音在上下行級進和上下行大小跳進時都能自然順暢，除了號嘴在嘴唇上的「接觸圈」不宜滑動外，為了適應上述情況，必須運用口角肌肉的張力，下巴骨的活動，氣流(流速，流量)的運送，甚至號身與人體的角度在必要時都可略微改變，以便使音域兩端的音在作級進或大跳時，都能夠應付自如。\x0d\x0a\x0d\x0a(三)斷音的奏法\x0d\x0a\x0d\x0a斷音和連音相反，它是運用舌頭的開關作用，將一個長音切斷成各種長短不同的聲音(無論它是音高不同的連音或是同一音高的長音)。\x0d\x0a1．斷連音\x0d\x0a它是在長音和連音練習的基礎上，小心地運用舌頭的開關作用(主要是舌頭的快關快開)，使舌頭的動作具有類似敲鑼時鑼錘連續敲在鑼上的那種既柔和又敏捷的手法。所以，聽起來音與音之間具有似斷又連的效果。\x0d\x0a2．小斷音\x0d\x0a它的奏法是；使舌頭先快開，等關閉後舌頭稍稍停頓一下，再快開。\x0d\x0a3．大斷音\x0d\x0a它的奏法是：使舌頭先快開，後快關，關後有一稍長的停頓，形成較長的休止，然後再快開。\x0d\x0a4．短促音\x0d\x0a短促音的奏法是運用舌頭的急開急關來完成的，開和關的時值都極短。練習時，要求拍子和節奏准確，先念時字數少些，逐步增加字數，最後能念出一長串有節奏的均勻的短促音。短促音也叫做跳音。\x0d\x0a(四)吐音的奏法\x0d\x0a一般都把強而硬的音頭用「T」字來表示，弱而軟的音頭用「D」或「L」來表示。練習快速開關的方法是：先用日常說話的辦法去多「念」，「念」熟了自然就能快。\x0d\x0a1．單吐法\x0d\x0a只用舌頭的動作來作為氣流的開關，所發出的吐音就是單吐法。\x0d\x0a練習吐音注意以下幾點：\x0d\x0a①快速同音反復時，舌頭的運動盡可能不要牽連下巴骨，應當使下巴骨保持穩定。\x0d\x0a②舌頭運動時，它的後部的兩邊(近舌根處)應當抵住大牙的內側(像吹口哨一樣)，使它\x0d\x0a和上顎構成管形，舌尖就是這個管形末端的開關。\x0d\x0a⑧慢速的同音反復和普通的吐音一樣，舌頭的全部都可運動，這一點和快速同音反復不一樣。\x0d\x0a④一般說來，低音區的吐音舌尖「打」在上牙的尖端；中音區的吐音舌尖打在上牙背後；高音區的吐音舌尖「打」在上牙根或「打」在下牙根之上的前上顎。\x0d\x0a2．雙吐法\x0d\x0a它的特點是舌頭和喉頭輪流開關，練習純熟之後，便可以吹奏出高速的二連音、四連音和八連音。\x0d\x0a練習雙吐法，第一個音用舌頭念「T」(「吐」)，第二個音用喉頭發「K」(「苦」)，即用「吐苦」或「特克」兩個字音來代表舌頭和喉頭的動作，一般都寫作「TK」。\x0d\x0a3．三吐法\x0d\x0a是單吐法的變化和發展。練熟之後可以吹奏出高速的三連音、六連音和九連音。\x0d\x0a練習的方法，第一個音、第二個音用舌頭念「T」，第三個音用喉頭發「K」，即用「吐、吐、苦」或「特、特、克」來代表舌頭和喉頭的動作，一般都寫作「T、T、K」。\x0d\x0a初學三吐法時應注意：先不要求快，而要求三個音長短相同，力度相同。「空口念」時，三個音都要清楚有力，念出每個音時，都要感覺到有一股一股的氣流從口中噴薄而出。我們可以將手掌心放在嘴巴前面約兩寸的地方，來作感覺試驗，看看通過舌頭的先關後開和喉頭的先關後開，所噴出的氣流，是否強而有力。此外，還應時刻注意保持拍子的准確。\x0d\x0a以「空口念」作為准備進行練習一段時間之後，就可以用小號試吹。在練習時，同樣是要循序漸進，先慢後快，先少後多，而且注意要有拍子觀念。當「空口念」和吹奏時，舌頭和喉頭都要作同樣的運動。要盡可能做到准確均勻、清楚有力，舌頭和喉頭的動作不能影響發音體的活動，互相干擾；但又要求它們之間分工合作，協同動作，這樣才能使發音取得清晰、干凈的效果。\x0d\x0a(五)較大音程的練習\x0d\x0a在音的進行中，可以級進，也可以跳進。跳進的音程愈大，困難愈大。跳進的音區愈高，困難愈多。所以，先學八度以內的跳進，然後逐步擴大，直至能夠從小號的最低音跳進到最高音。\x0d\x0a較大音程的跳進練習起來是比較困難的。最好的方法是先用連音把它們吹出來，然後用吐音去練習，這樣可以減少錯誤。吹奏這種較大音程時，主要是依靠嘴唇、下巴骨以及喉頭的聯合運\x0d\x0a動，輔之以其它動力因素，如橫膈膜力度的增加，以及左手控制號嘴，以增加對嘴唇的壓力等。但一定要把主要運動和輔助運動分清，不可本末倒置。\x0d\x0a四、其它應注意的幾個問題\x0d\x0a(一)壓力的運用\x0d\x0a在吹奏小號時，經常運用兩種壓力。一種是在吹奏強音或高音時，需要增加橫膈膜的壓力，另一種是持小號的左手用力將小號向嘴唇方向拉，使號嘴壓在嘴唇上所產生的壓力。\x0d\x0a比較成熟的小號演奏者，可以用左手很少的壓力來演奏中強音或弱音，但演奏強音或強高音時，也需要用左手增加對於嘴唇的壓力。\x0d\x0a初學者練習時，可以多加點壓力在嘴唇上，隨著學習的進展就應當逐漸減少壓力(而完全不用壓力的情況是沒有的)。\x0d\x0a嘴唇要能夠經受得住少壓、多壓和耐壓的鍛煉，使之在各種不同程度的壓力下都能夠發音自如。但是，要注意它是一種輔助手段，不可把這種輔助手段當作主要手段。\x0d\x0a在吹奏樂曲時，首先是根據樂譜來理解它的音高、節奏、力度等，以及其所要表現的具體內容；再一步是，通過視唱，唱出具體聲音來驗證自己的理解是否准確；最後再用樂器將樂曲吹奏出來。在這一過程中，所使用的輔助手段是：\x0d\x0a1．用左手壓嘴唇，來增、減壓力。\x0d\x0a2．在吹奏連音和較大音程的向上跳進時，用喉頭收縮是一種不可少的輔助動作。用Hi(讀嘿噥)，代表喉頭的這種動作。\x0d\x0a3．變換號身與人體的角度，可使低音區和其它音區在銜接時更加方便。變換角度的方法是用改變頭部俯仰的辦法來完成，同時應注意動作的幅度不要過大。\x0d\x0a(二)音高的調節\x0d\x0a關於小號的音準問題，比較復雜。\x0d\x0a1．同級的自然泛音，在一定的氣溫條件下，管道長的發音高，管道短的發音低。\x0d\x0a2．同級的自然泛音，在一定的管長條件下，氣溫高，發音高；氣溫低，發音低。\x0d\x0a3．用嘴唇的控制，將某一個音升高一些是困難的，即使可以升高，而可升高的幅度也較小。若將某一個音降低一些，則比較容易些，降低的幅度也可稍大一些。\x0d\x0a4．號嘴的型號與小號的型號應當配置好。否則，某些音會出現特別不準的現象。\x0d\x0a5．小號的半音階中的每一個音，並不是都與十二平均律相吻合的。一般說來，泛音列存在一種自然現象，即其中的第二、第四、第八音都是比較準的，不需要作多少調整。第三、第六音容易偏高，第五音偏低，第七音則低得過多，以至達到不能使用的程度。因此，演奏者有必要了解半音階中的每一個音，它屬於泛音列的第幾音，以便給它以相應的處理方法：\x0d\x0a6．強奏時，高音區的音容易出現「錯字」(將音吹錯)。這是因為，在泛音列中級數高的音，互相之間的音程距離較小，容易吹錯。弱奏時，低音區的音容易偏低。解決的辦法就是要靠聽覺來辨別它、調節它、控制它。可以用調節管長、增加嘴的控制能力等方法，以使吹出的各音，無論強弱都具有準確的音高。\x0d\x0a(三)表現力的生動和深刻(如歌)\x0d\x0a演奏小號時，我們希望它具有盡可能生動而深刻的表現力。\x0d\x0a第一，學習吹奏小號的人必須學會唱大量的歌曲、民歌來加強對於這些作品的理解。理解加深了，對於作品的內容、感情以及所表達的特定的情緒，氣氛，也就可以在練習吹奏的過程中比較生動、深刻地表現出來。第二，吹奏小號，我們還可以藉助於嘴唇、喉頭或右手的顫動吹出類似歌唱的顫音，可以增強表現力，收到較好的演奏效果。\x0d\x0a用嘴唇吹出顫音的方法是：先吹出一個音準比較好的音，然後用嘴唇使這個音略微降低一點，再回復到原來的音，這樣使音高不問斷地反復變化而產生波動(顫動)。但需注意，音高變化的幅度不可太大。\x0d\x0a喉頭的顫動也能夠使聲音產生微小的波動。\x0d\x0a用右手的方法其道理也是一樣。即在吹奏時，無論按鍵與不按鍵，都甩右手下臂肘顫動，使小號略略震動而產生出顫音來。\x0d\x0a(四)樂器的維護\x0d\x0a切忌砸、碰、摔、壓。為了避免滑管銹固，所有能夠滑動的管道，都應塗上一層薄薄的黃油。\x0d\x0a樂器每次用畢後，應將管內的「口水」放盡，再放置在號盒內。號嘴另置於專放處，以免它碰傷號身管道。\x0d\x0a每周應將活塞清洗一次。用干凈的舊白布將活塞里管的外表擦乾凈，再用干凈的白布帶緊纏在一根竹筷子外面來擦試外筒的內膛。注入少許「號油」，將上下蓋子蓋好即可。\x0d\x0a樂器損壞後，應及時送至管樂器修理部修理，不可自己亂動，而造成更嚴重的損壞。

7. 我想學音樂，小號好學嗎小號屬於什麼樂器

小號又名小喇叭，是銅管樂器中的一種。小號只有三個鍵，指法比較簡單，但是吹奏不簡單，一是嘴唇要適合吹奏號嘴，二是需要長時間不間斷地練習。而且由於其聲音太響，練習場所比較苛克，所以學起來難度較大。

學習吹小號的技巧：

第一、要先練吹號嘴，正著吹倒著吹，細的那端要立起來吹。

第二、口形就是把嘴稍微像吹氣那樣對在號嘴上，起初吹的時間長一點就會很累，但慢慢就習慣了，要多練基本功比如長音，吐音。

第三、右手食指，中指，無名指分別在那三個鍵上，右手大拇指握住鍵管前面，小指鉤住後面有一個鐵圈，左手拇指也是在鍵管前面，剩下的四個握住側鍵管。

第四、吹的時候要把手臂舉高。

(7)小號技術是什麼擴展閱讀：

小號是種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號號長56厘米，它的一端有個圓錐形的管子，直徑長約10厘米，將其擴展開有26厘米。

在小號的歷史上，它通常被軍事部門或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙啞和粗暴來描述古羅馬軍用小號的聲音。當時只有羅馬人，西藏人和尤太人的宗教牧師才允許吹奏小號。聖經的譯本中曾提到過這種樂器，將它與天使的聲音聯繫到一起。

文藝復興帶來了小號的進步，如提高了它們在皇家宮廷的地位，這種樂器更多的被用來作為「音樂的」演奏，而不再是單純的用來發信號了。

8. 玖雲平台訂單小號是什麼技術

這其實是他們公司的一種隱號通話技術，原理是主被叫雙方通過一個X號碼聯系，保護客戶隱私，出行和外賣行業（比如滴滴、美團）聯系客戶就是用類似這種隱號通話技術

9. 小號的簡介

小號簡介

小號是一種古老的吹奏樂器。小號在歷史上早先用於軍事和宗教，《聖經》中曾將它與天使的聲音聯系在一起來描述。中世紀時期出現了大量新式小號，文藝復興時期它更多地表現音樂的東西。巴洛克時期小號得到普及，19世紀初活塞系統的發明給小號帶來了新的生命，也為演奏技術的提升和完善創造了可能。伴隨著不斷的技術革新，小號的表現早已超出傳統的演繹風格，在眾多演奏家的共同努力下正向著更廣泛的領域邁進。

小號屬於高音樂器，音域從低音#4—倍高音3，音色強烈、明亮而銳利，極富光輝感，是銅管家族中的寵兒。小號既可奏出嘹亮的號角，也能表現優美而富有歌唱性的旋律，弱音器恰到的使用又可增添出別樣的神秘色彩。

小號由號嘴，管體和機械三部分組成。降B調小號管長約133厘米，號管直徑約10毫米，活塞分為直升式和迴旋式兩種。小號使用五線譜高音譜表移高大二度記譜，用固定音高概念進行演奏。

當今世界流行的小號分降B、降E、高八度降B、C調幾種，其它調的小號已逐漸被淘汰，近些年來，降B調小號被公認為是最理想的演奏用樂器。
小號的簡介：
小號是一種古老的高音銅管樂器，由號嘴、管體和機械三部分組成；其音色強烈，明亮而銳利，極富光輝感，主要用於巴洛克音樂、古典音樂、軍樂和爵士樂等的演奏。
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再附一段詳細一點的小號的介紹：
小號是種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號長120厘米，它的一端有個圓錐形的管子，直徑長約10厘米，將其擴展開有26厘米。這把小號設計簡單，其造型長久不變，直到18世紀中期，鍵閥被作為附件加入其中。
在小號的歷史上，它通常被軍事部門或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙啞和粗暴來描述古羅馬軍用小號的聲音。當時只有羅馬人，西藏人和尤太人的宗教牧師才允許吹奏小號。聖經的譯本中曾提到過這種樂器，將它與天使的聲音聯繫到一起。中世紀時期出現了大量新的形式的小號。撒拉遜人的西班牙入侵帶來了許多這樣的樂器，象基督教使用的樂器，專門用來使敵人受到驚恐的樂器。文藝復興帶來了小號的進步，如提高了它們在皇家宮廷的地位，這種樂器更多的被用來作為「音樂的」演奏，而不再是單純的用來發信號了。
小號的普及可以追溯到巴洛克時期，除了18世紀初的衰落。18世紀中葉活塞和按鍵的增加給小號帶來了新的生命，使其在管弦樂作品中被頻繁使用。1827年德國出現了活塞式小號。直到18世紀末，才逐步形成現在這種帶有三個活塞，能演奏半音階的小號和短號。它們的發展和改革是在歐洲完成的，(小號主要是在德國，而短號是法國的一種名為郵號(cornet de poste)發展而來的。)
傳統的小號音樂傳達的是節慶或戰爭的情感，諸如在巴赫和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中也被大量採用。古典作曲家海頓的的作品中也特別用到了小號，他的降E調小號協奏曲一直是器樂曲中的經典。總而言之，在過去的歲月中小號經歷了眾多的變革，顯然已是所有時期最重要的樂器。它已成為少數經過時代檢驗的樂器之一，並正隨著新的音樂形式和使用的需要而不斷變革。
小號音色強烈，明亮而銳利，極富光輝感，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優美而富有歌唱性的旋律，小號使用弱音器可增加神秘色彩。因此小號在巴洛克音樂，古典音樂和軍樂中都有很豐富的演出節目。此外，小號在爵士樂中的演出也很豐富。
小號有號嘴，管體和機械三部分。管長1.355米，機械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達到延長號管的目的。活塞分為直升式和迴旋式兩種。
小號使用五線譜高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進行演奏。當今世界上有降B，E，D，降E，F，G，A，高八度降B等多種調的小號，這些調是根據演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號是降B調的。如果小號同鋼琴，電子琴等這些C調樂器在一起演奏同一旋律時，小號必須提高大二度，也就是C調樂器演奏C音時，小號則演奏D音。
小號有用的附件
1捅拉清潔刷
在清潔號體內部時，捅拉清潔刷非常有用。兩頭都有刷子的長一點的清潔刷極為好用，這種刷子可以通過樂器的主管，特別是可以清潔樂器中最容易堆積「雜物」的導管。 也可以購買金屬把手的小刷子：非常小，用於清潔號嘴勃管和內管的刷子，略微大一點的可以用來清潔活塞閥以及活塞閥套管的內部。在清潔活塞套管內部時，要盡量使用軟布，防止劃傷內部，影響活塞的使用。清潔活塞時，最好使用柔軟的布，也可以用這種布清潔活塞的洞口。這些洞口也是灰塵污物容易堆積的部位。
2 活塞油
再每次清潔完樂器或感覺到樂器活塞有點粘時，都應加點活塞油。一定要使用專用的活塞油。大多數樂器生產廠家都生產自己專用的油，不難買到。
3 拉管潤滑油
在清洗樂器之後或者感覺樂器的拉管有點發緊時，應該上一點拉管潤滑油。每次上油不要太多，上多了潤滑油就會流到樂器主管中。拉管潤滑油不難買到，實在不行也可以使用凡士林油。
4 軟布或黃色塵布
清潔樂器外部可以使用軟布或黃色塵布。
5 音叉
音叉最好買A=440 相當於Bb小號的B音。
6 節拍器
節拍器拍點的聲響要大一點，要能夠聽見。電子節拍器聲音有時太小，不容易聽見，這一點不如機械節拍器好。

10. 學吹小號與吹小號的技巧

學吹小號與吹小號的技巧方法列舉如下：

1.小號的演奏姿勢，小號演奏分為站立與坐式兩種，右手按鍵，小拇指勾住小勾指環，左手放在按鍵管處，小指勾住調音指環，身體自然放鬆，挺胸抬頭，雙臂自然分開，將號嘴放在唇部，演奏中切勿身體拘謹，發力地點為腹部發力支撐氣流，保持身體自然放鬆狀態。

2.嘴唇振動運用：吹小號的嘴型保持微笑狀態，嘴唇肌肉向兩側緊綳，口腔保持含水狀態，演奏時關鍵發音原理是靠氣息吹動嘴唇的振動產生聲音，小號才可以發聲。小號演奏時，切記嘴唇緊貼號嘴，用力過量影響高音演奏。

3.口風與氣息運用：小號的口風大小與運氣多少決定小號的音的高低、強弱與長短，小號運氣多為腹式呼吸法，以腹部丹田位置作為氣息力量支持點，在演奏中只有腹部是用力部分，其餘身體各部分要保持鬆弛狀態。

4.小號指法：小號只有三個按鍵，重要的是氣息決定音高。小號指法簡單主要是氣息與唇力控制，演奏低音時候，嘴唇要鬆弛，高音嘴唇不要太緊，太緊影響嘴唇振動而不能更好發音。

5.小號技術：小號技術與中國管樂相比沒有太多復雜技術，主要涉及的基本技巧有單吐音，雙吐音，三吐音，花舌音，顫指音，強弱對比，氣滑音，氣顫音。