變臉什麼技術

Ⅰ 變臉技術揭秘

變臉技術揭秘

變臉技術揭秘，相信大家會變臉都不陌生，川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶，以下分享變臉技術揭秘是怎樣的呢？

變臉技術揭秘1

變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉是為了塑造藝術中人物形象的一種特殊技能，它是用來揭示劇中人物內心及思想感情變化的一種浪漫主義手法。

變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

1、抹臉：將化妝用的油彩塗抹在臉上，達到變臉的目的。

2、吹臉：對著裝有粉末的小盒吹氣，讓裡面的粉末沾染到臉上，達到變臉的目的。

3、扯臉：需要提前繪制臉譜，並用絲線穿上隱藏在衣服里，利用特殊的技巧完成變臉。

扯臉是這三種方法中最復雜的，表演者要將所有臉譜畫在綢子上並剪好，在每張臉譜上都系一根絲線。再將臉譜貼在臉上把絲線系在腰帶上，然後隨著舞蹈動作的節奏，一張張將臉譜取下，從而完成變臉。

變臉技術揭秘2

川劇變臉是揭示劇中人物內心思想和感情變化的一種技巧，把抽象的情緒刻畫在臉譜上，以此表達。看著川劇演員像變魔法一樣快速的變換這每一張臉，人們不禁驚嘆這是怎麼做到呢?

(1)是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學葯粉撒在薄模上，依次變換。

(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。

手法分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」

變臉扯下來放哪了

變臉扯下來放哪了?這是變臉手法中扯臉時的`關鍵，通常在表演變臉時使用的都是特殊製作的服裝和道具，被扯下來的臉譜會藏在不被人注意的腰帶上，同時再配合一些舞蹈動作，就巧妙的避開了人們的注意力。

變臉最多可以變多少張

根據吉尼斯世界紀錄數據，在2008年時樊磊創下川劇變臉62張的紀錄，至今沒有被超越。還有中國「變臉王」王道正曾創造了20秒鍾變完15張臉的吉尼斯世界紀錄。

變臉技術揭秘3

川劇變臉的三種手法

川劇變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。這下該知道了川劇變臉是怎麼變的了吧!其實並不是那麼復雜。

2、吹臉

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只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

3、扯臉

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。

一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

4、運氣變臉

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

變臉技術揭秘4

四川變臉起源於什麼時候？

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術文化。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮 。 後世則演變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有 [2] ，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。

大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變 ；小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬塗面化妝，主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質文化遺產。

在表演過程中以雙喜臨門，三星高照，仙鶴展翅，金龍翻身，俏佳人，左右開弓，童子拜佛，仙猿偷桃，叼扇臉，噴火臉，臉中臉等，為獨特的藝術表演形式，臉譜色彩鮮明，神態逼真，幽默詼諧，趣味橫生。

身法飄炅優美，動作新穎傳神，一招一式，剛柔並濟，動靜相宜，快慢有序，將川劇藝術特有的手，眼，身，法，精，氣，神，韻表現得淋漓盡致。

Ⅱ 變臉是()中的一個重要表演技能。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

Ⅲ 變臉的原理和方法是什麼

變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉是為了塑造藝術中人物形象的一種特殊技能，它是用來揭示劇中人物內心及思想感情變化的一種浪漫主義手法。

變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

1、抹臉：將化妝用的油彩塗抹在臉上，達到變臉的目的。

2、吹臉：對著裝有粉末的小盒吹氣，讓裡面的粉末沾染到臉上，達到變臉的目的。

3、扯臉：需要提前繪制臉譜，並用絲線穿上隱藏在衣服里，利用特殊的技巧完成變臉。

扯臉是這三種方法中最復雜的，表演者要將所有臉譜畫在綢子上並剪好，在每張臉譜上都系一根絲線。再將臉譜貼在臉上把絲線系在腰帶上，然後隨著舞蹈動作的節奏，一張張將臉譜取下，從而完成變臉。

Ⅳ 人間上的變臉技術是怎麼一回事有誰清楚為什麼那麼神奇

變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。

抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

吹臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

扯臉：比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

Ⅳ 變臉是什麼原理變臉原理介紹

變臉的三種具體的原理和表現手法如下：
1、「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
2、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。
3、「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

Ⅵ 變臉是哪個劇種的絕活變臉是怎麼變的

變臉是川劇的絕活，有著悠久的文化歷史，要說變臉是怎麼變的，首先我們就要先了解一下川劇的起源。在清朝時期，很多的廟堂裡面都會有表演者搭戲台，來給觀眾表演川劇。人們以前在表演川劇的時候都是在街頭小巷裡表演，在很多的酒肆街坊里也有川劇的身影。再加上當時發生的一些趣事，以及各種的史料和風月，在川劇中慢慢融入了各種各樣的元素，形成了川劇獨有的風格。

第二、還有一個說法叫做吹臉，簡單來說就是使用化妝品的顏色來幫助表演者們變臉。戲子們在變臉的時候，通常把自己的臉靠近化妝盒的位置，然後閉上眼睛像盒子，吹一口氣，讓化妝盒裡面的粉末可以均勻的敷在臉上，從而改變臉譜的顏色成功變臉。第三、人們現在運用的最常見的變臉技巧應該就是扯臉了，相對於上面兩個技巧，扯臉了的難度是最高的。需要表演者將臉譜提前製作好，掛在衣服上，然後在表演的時候隨著劇情，一張一張的扯下來。

Ⅶ 變臉的原理 變臉的原理是什麼

變臉原指戲曲中的情緒化妝，後來指一種瞬間多次變換臉部妝容的表演特技。變臉手法大體上分為抹臉、吹臉、扯臉三種，不同的手法原理也不同。

首先，抹臉是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，變臉時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。其次，吹臉的原理是在舞台上擺一個內裝粉末的盒子，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末就會撲在臉上，臉立即變成另一種顏色。最後是扯臉。扯臉是比較復雜的一種變臉方法，它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，再用絲線全部貼在臉上。隨著劇情的發展，在舞蹈動作的掩護下，演員再依次將它們扯下來。

Ⅷ 變臉什麼原理

變臉什麼原理

變臉什麼原理？川劇是漢族戲曲劇種之一，川劇中最特色戲曲項目就是變臉了，想必大家都已經在一些平台上，或者是親眼看過川劇變臉了，那麼川劇中的變臉什麼原理呢？

變臉什麼原理1

(1)用薄膜製作，在薄膜上撒上化學粉，根據化學反應圖片的各種蒙版依次變化。

(2)所有川劇表演都要戴帽子，一定和帽子有關。

有「擦臉」、「吹臉」、「拉」三種手法

1、「擦臉」就是把化妝油塗在臉的特定部位，然後用手在臉上擦，就會變成另一張臉。如果想全部改變，可以在額頭或者眉毛上塗上油彩。如果只改下半臉，可以在臉上或鼻子上塗油彩。僅繪制要更改的位置。例如「白色

《蛇傳》里的徐賢，《放裴》里的於佩，《飛雲劍》里的老鬼陳倫，都是用「擦臉」的方法。

2、「吹臉」只適用於粉狀化妝品，如金粉、爽膚水、銀粉等。有的在舞台的地面上放一個小盒子，裡面裝滿粉末，然後演員會做俯卧式舞蹈。趁機把臉靠近盒子吹，粉就潑到他臉上，馬上就變成另一個顏色的臉。必須

注意：吹氣時閉上眼睛，閉上嘴巴，屏住呼吸。

3、「拉臉」是一種復雜的變臉方法。事先，它把面部的妝容畫在一塊絲綢上，剪開，在每張面部妝容上系一根絲線，一張一張地貼在臉上。絲線系在衣服方便不顯眼的地方(比如腰帶)。隨著劇情的進展

展，在舞蹈動作的掩護下，一個個撕掉。

4、「運氣改變了他的臉」。據說《空城計》年川劇著名演員彭斯宏在演諸葛亮。秦通報告士兵司馬懿撤退時，能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變綠，以示諸葛亮解圍後的恐怖。

撕下來放哪裡？

撕下來放哪裡？這是變臉的關鍵。通常，變臉會使用特製的服裝和道具。被撕開的臉會隱藏在不被人注意的腰帶上，同時配合一些舞蹈動作，巧妙地避開人們的視線。

最多能改變多少張臉？

根據吉尼斯世界紀錄，2008年，雷帆創下了川劇62面的紀錄，至今無人超越。中國「變臉王」王道正曾創下20秒變15張臉的吉尼斯世界紀錄。

變臉什麼原理2

一、把不可見轉為可見

川劇變臉的本質就是將人心中一些無法表露出的情感，通過變臉的形式從而轉變成人們在明面上可以看到的可以感知到的具體形象。並且通過川劇表演，可以看到人物內心中的糾結以及情緒上的變化，具體的表現是通過各色各樣的臉譜來展現出來的。

這種表演藝術也是一種非常浪漫的表現手法，在古時傳聞是人們面對猛獸時，通過臉部的不同形態想來嚇跑猛獸。而川劇就把變臉搬上了舞台，被眾人所熟知，也用獨特的變臉手法使川劇變成了一門絕活。

二、川劇變臉手法

並且川劇變臉最講究的就是變臉手法，主要就是抹臉、吹臉以及扯臉。抹臉就是將油彩抹於臉部五官上，操作起來比較簡單。而吹臉就是指運用一些粉末類的化妝品放置於小盒內，演員採取伏地舞蹈動作，使粉末附著於臉上，讓臉部顏色因此變化。

扯臉較為復雜，也有一定難度，不適合用太多的粘合劑，而且動作要利索，快准狠，也需要巧妙才能夠掩人耳目。

三、川劇變臉的觀賞性和情緒性

並且川劇變臉講究的還有情緒化妝，古時是需要演員在後台進行改辦，而如今直接採用的就是當場變臉的表演方法。

而且川劇變臉有局部變臉和全臉都變，甚至於有好多種形態。目前撕臉和貼臉已經不太多，畢竟操作起來存在著一定的風險系數，而且還容易露出痕跡。只要把這門技術給表演好，是具有很強的觀賞性的，而且還能夠充分表現出人物的內心形態，具有很大的特色，效果也很好，劇情完整，舞台效果也非常唯美。

變臉什麼原理3

在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由於臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠姦邪正

演員於觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的`抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，「是一種驚人的技術。」劉成基說：「變臉的手法大體上分為三種，它們是『抹臉』、『吹臉』、『扯臉』」，此外，還有一種「運氣」變臉。

川劇院的兩位演員在表演變臉

「抹臉」，是將化裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都用「抹臉」。

川劇變臉手法之「抹臉」

「吹臉」，只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，便採用的「吹臉」。《活捉子都》中的吹臉，粉末是放在酒杯內的。

川劇變臉手法之「吹臉」

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。

絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

川劇變臉手法之「扯臉」

「運氣變臉」，傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。拭豹眼，黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼，用以表示其兇殘狠毒。

川劇變臉手法之「運氣變臉」

總之，變臉在川劇中是很絕的，田漢在40年代初看了《情探》後說：「四川戲關於變臉之類具有特長，不知何故。」柳倩也說：「『變臉』的問題，是川劇中特有的技藝，它的驟然變化，促使見者改觀，『變臉』是感情的象徵

許多的臉譜已經有它顯著的典型的特質，說明人物的忠姦邪正，而『變臉』更幫助了個性的強調與感情(變)化的發展過程，這是四川戲的優點。加之演員能於觀眾不注意間改變他的臉像，也是一種驚人的技術。」

變臉絕技該走向何處

變臉絕技從誕生以來就以其多彩的臉譜、神秘的技巧為世人所喜愛。變臉這個絕技一直不為外人所掌握，歸根結底還是靠數代川劇人對變臉秘密的「守口如瓶」。多少年來他們一直嚴格遵守著「傳內不部傳外，傳男不傳女」的古訓。

四川省文化廳還把它規定為「二極演出機密」。近年來，川劇界卻不斷傳出變臉絕技被人破解，有人教女弟子變臉絕技，變臉絕技被用在各種商業場合等新聞。關於變臉絕技的保護問題成為川劇界爭論的焦點。

前不久還有人拿著變臉去申請專利，但是沒有成功。康勇說變臉不是他發明的，也不是彭登懷老師發明的，也不是其它老師發明的，它是通過老前輩一代一代傳到今天，從古至今經歷了這么多藝術家，這么多前輩，是老師教了他，他肯定會嚴守這個秘密

現在看來，危機感已經來了，假如這個秘密在不久的一天會不攻自破，自己肯定會有非常大的壓力，如果在四川大街小巷，非我們圈內的人士，老中青幼都知道變臉的秘密是怎麼回事了，他仍然相信通過自己變臉娃的努力，展示給觀眾的一定還是絕活。

有人說，川劇變臉的神秘性傾倒了無數的觀眾，因此這層窗戶紙說啥也不能捅破。還有人說，這一味保密，故步自封，會影響川劇變臉的發展，我們也不知道那一個更對，但是我們知道，很多觀眾看過一次後，還是沒有將這變臉看明白，還想再看，我們還知道作為年輕一代的變臉藝人，正紅紅火火的走向市場。