梅亞民鑒定技術如何

『壹』 吳建庭和梅亞民那個鑒定水平高

馬未都最高，孫子不謝

『貳』 梅亞民的介紹

梅亞民，男，1955年10月4日出生，上海松江人，中國古陶瓷鑒定專家、中國文物藝術品鑒定師。從事文物、古玩收藏三十餘載，收藏有古陶瓷標本10萬余件。上海復旦大學博物館專設有他捐贈的古陶瓷標本陳列館，他結合多年收藏研究經驗出版《中國古陶瓷標本鑒定參考圖典叢書》共七冊。1同時，先後在上海朵雲軒及其他拍賣公司從事古玩鑒定工作，理論和實踐結合，在收藏界具有很高的聲譽，被稱為「實戰派」。

『叄』 梅亞民鑒定錢幣可靠是騙子會不會和公司合作騙取前期費用，把徦東西說成真的

很有可能

『肆』 梅亞民的個人履歷

梅亞民，中國古陶瓷鑒定專家，中國文物藝術品鑒定師，從事文物收藏鑒定工作已有三十餘載。
從1980年起，在上海、蘇州、嘉興老城改造，基建工地上採集古陶瓷標本，完整收集了各時期各大窯口古陶瓷標本10萬余件，並結合研究成果出版了《中國古陶瓷標本鑒定參考圖典叢書》七冊。
1992年，他參加了全國「揚州基地」古陶瓷培訓，由張浦生、湯偉建、黃雲鵬、張福康等老師授課。因此，他在古陶瓷鑒定上具有扎實的功底。
1995年任上海市松江縣收藏協會會長，同年開始參與鑒定工作。其先後在上海市收藏協會、上海市工人文化宮與吳少華、蔡國聲、朱裕平、高阿申等一起為社會免費鑒定。
2000年，他挑選部分精品捐贈給上海復旦大學。為此，文博學院為他專設了古陶瓷標本陳列室，為培養高校學子與海外文化交流作出了積極貢獻。校部特聘他為學院顧問，協助博士生導師朱順龍開展教學活動。
從2010年起，進入上海藝術品投資管理公司鑒定工作，為朵雲軒徵集鑒定古陶瓷、古錢幣、古字畫等。在實踐工作中，他還到原上海博物館字畫鑒定修復大師陸文耀工作室學習古字畫鑒定，到原蘇州美術館館長王勇工作室學習青銅器與雜項鑒定，到原硅酸鹽研究所張福康先生處學習玉石器、陶瓷器科學測試鑒定方法。通過多年學習和市場運作，積累了豐富的經驗，被文物收藏界喻為「有眼力的實戰派」。

『伍』 我朋友有一塊沉香，經專家梅亞民老師鑒定，為一級奇楠沉香，屬晚清雕刻作品，請問在哪裡可以直接出售

我有一個八棱玉壺春瓶叫梅大師？鑒定他盡說出玉壺春沒有八棱的，哈哈，這種人也配做大師，我馬上調出故宮博物館的八棱玉壺春給他看，他盡說故宮博物館的東西大部分是假的。天大的笑話。

『陸』 鑒定元青花的幾個標準是什麼

鑒定元青花需要最基本的標准有七點：

1. 看器形

   對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特徵，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。

2. 看釉色

   元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感，有時釉色顯出啞光木納色，近看含青顯淡藍灰色，遠看顯黃褐色，細看青花釉面上粘有疏朗的白色小點，少數器身釉面上能看出細密的皮殼層，斜光透看胎釉略顯出無規則狀的釉絲線條紋。

3. 看青花

   元青花瓷發色不穩定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱「黑疵」，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感；另一種為國產料，國產料青花發色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發色藍中閃灰。

4. 看紋飾

   元代青花瓷器的紋飾可分兩類。一類是以進口料繪畫紋飾，具有構圖滿密、層次豐富、繪畫工整的特點。如大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，紋樣有主賓協調、繁而不亂的特點。另一類青花以國產料繪畫，其紋樣具有流暢奔放的特徵，紋樣構圖較簡單，繪畫較粗率，以各種花卉紋飾為多見。

5. 看內壁

   元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。瓶內壁砂胎略帶淡黃色，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱陰陽光點。

6. 看底足

   元代青花瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足。碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感。

7. 看顯色與氣泡

   元青花的顯色很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會顯出青白色、淺淡藍色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節的變化來顯出釉面不同的顏色。元代中早期瓶、罐之類青花瓷釉面上有時會出現微弱冒汗現象。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會有氣泡，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤透明狀。

『柒』 梅亞民老師可靠嗎

不可靠，無良知鑒定

『捌』 元青花怎樣辨識真偽

元青花的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分祭供專用器和少量的裝飾器。宋無大器，相比之下元瓷胎厚體大，但也有精製到薄如蛋殼的小碗。
贗品元青花的器型整體感覺不協調、不規矩。溜肩不圓潤，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。紋飾大多數按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，花葉鬆散不緊湊，海濤紋也多數走形。器型、紋飾是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵。贗品的紋飾只能說相像，但缺少真器的內涵，更無法畫出真品的神韻。
如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色，多為白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。民國以前的傳世古瓷釉面，都有沉穩、老舊、釉厚的玉質感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。元青花的仿品，釉面火氣還沒散去，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。有些贗品仿出土器，釉面有大塊偽沁。現代仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
一般贗品元青花的胎泥是用機械攪拌，密度要高於真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規格尺寸的器型，贗品多數要比真品重。器底沒有老胎風干滑潤的感覺。偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由於是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙。
元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片，並有凹凸感和暈散。有的流淌，還有的泛紫色。青花發色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產生水墨畫的效果。由於是天然礦，金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區別。國產料是低鐵高錳，發色灰藍、淺淡，也有藍黑色，重筆處有藍褐、紅褐斑。部分是使用混合料。於畫師在配比上隨意性較強，以及受窯溫、胎質、釉色的影響，青花發色的差異也很大。元青花鈷料已使用了700年，無論是進口料還是國產料，都有不同程度的乾枯、下沉現象。
現在仿進口料看上去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點等特徵，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由於是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉澱，青花浮於器表，沒有沉於釉下的效果。
從製作燒造工藝上看，有些低仿器不是手工拉坯，是機械製造，可見機械紋。採用電或氣燒窯，所產生的氣泡均勻。元、明至清康熙早期，罐的製作腹部都有內介面，有些元青花仿器腹部、足部不見介面。有的贗品為了省工時，把盤口、罐頸部介面，對接在明顯的上方位置，違背了時代特徵。元青花梅瓶、玉壺，除六棱八棱外，腹部必須有內介面，這才符合當時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內施滿釉，而真品只有在元末時出現非常少的罐內、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品內介面有帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器介面風乾的特徵。

『玖』 本人有張錯版人民幣，著名老師梅亞民老師已鑒定過

既然是著名老師鑒定過，何須發上網來是何意？