如何拍完賣的產品

❶ 商品拍攝取景包括哪些程序

商品拍攝取景包括的程序主要表現以下幾個方面：明確拍攝的要求，確認執行的方案，對任務統籌規劃，點對拍攝產品進行清潔，調整產品的整體狀態，確認拍攝台的大小以及高矮。固定和擺放好產品，調整相機，觀察鏡頭角度，提交拍攝圖。

商品拍攝取景程序的重要性

完成一個產品拍攝基本上需要幾個步驟，創意，策劃，拍攝和後期，缺一不可，通常攝影師只會把關注點放在攝影環節，這樣就給自己定位到攝影匠人的角色上了，因為豐富的攝影經驗和表現手法可以豐富創意和策劃的執行，相信專業的產品攝影師都會考慮到這些。

創意是一張照片的靈魂，它是為客戶想表達的理念和產品特色的挖掘服務的，我們拿到一個產品首先需要考慮的不是用什麼燈光和相機，而是溝通，觀察和思考，將客戶的建議和產品的定位整合起來，才能確定如何去表現。

產品所拍攝的從我們所知道的來說，指的是一切可以出售的物體，它包括自然界的花卉，樹木，瓜果蔬菜，日常用品，工業用品，手工藝品，歷史文物等等，我們要講的是從小的角度來看，拍攝的范圍是電子設備，小型的工藝品，日常衣著等等。

❷ 淘寶店鋪圖片拍攝技巧有哪些

參考答案：

1.相機一定要保持穩定。

這一點非常重要，實在不行就去准備個三腳架吧。許多剛學會拍攝的朋友們常會遇到拍攝出來的圖象很模糊的問題，這是由相機的晃動引起的，所以在拍攝中要避免相機的晃動。你可以雙手握住相機，將肘抵住胸膛，或者是靠著一個穩定的物體。並且要放鬆，整個人不要太緊張。感覺你就象是一個射手手持一把槍，必須穩定的射擊。

2.讓太陽在你的身後。

攝影缺少了光線就不能成為攝影，它是光與影的完美結合，所以在拍攝時需要有足夠的光線能夠照射到被攝主體上。最好的也是最簡單的方法就是使太陽處於你的背後並有一定的偏移，前面的光線可以照亮寶貝，使它的色彩和陰影變亮，輕微的角度則可以產生一些陰影來顯示出寶貝的質地。

3.拍攝距離要縮小。

有時候，只需要簡單地離寶貝近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的效果。你並不一定非要把整個寶貝全部照下來，有時候，對寶貝的某個具有特色的地方進行誇大拍攝，反而會創造出具有強烈視覺沖擊力的圖象出來。

4.變換拍攝風格。

你可能拍攝過很多寶貝，但它們很可能都是一種風格，所以看多了就會給人一種一成不變的感覺。所以你應該在拍攝中不斷的嘗試新的拍攝方法或情調，為你的寶貝增添光彩。比如說你可以分別拍攝一些寶貝的全景、特寫鏡頭或單個、多個等等。

拓展資料：

1. 攝影技巧：
   

攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用後可以使拍攝出的圖片更為美觀。攝影，一詞是源於希臘語 φω phos（光線）和 γραφι graphis（繪畫、繪圖）或γραφη graphê，攝影是一門技術，同樣也是要經驗的積累。

真正的攝影家所具備的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉化為不朽的視覺圖像，因此在光學攝影的過程中就必須要掌握相應的攝影技巧，這樣才能拍攝出令人稱奇的美麗照片。

2.用光技巧：

攝影的靈魂就是用光，就像一個搖滾樂隊，靈魂是重低音貝司。光影的魅力就是無窮無盡的，正如一位大師所說，用光就是把物體雕塑出來。光影就是一個百寶箱，如果運用得當，會給圖片帶來全新面貌。如果影棚里有

8-9個主光位，這就不太合理了，因此模仿「太陽」的燈光為主，做到光位盡量統一，廣遠主次分明為最佳的方法。有時不惜用5-6隻燈去組織出一個主光源，在影棚中製造一個人工太陽。主光源最好是在傢具正上方，並加柔光屏使光柔和漫射，大面積柔光可掃一大片。

另用幾只硬光（高瓦秒數的影視閃光燈），根據需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標准套上，遠遠打過去，在傢具主體上就會出現幾個很亮的局部光區，這樣就立刻打開了傢具的明暗調性，讓人看了感覺很優雅。

光性有多種、或柔和、或強烈、或夢幻、或鮮活、或清澈、或朦朧、或火熱、或荒涼、或突然、或細膩，或陰暗、或早春、或筆直、或傾斜、或感性、或受控，或平和、或蒼白。如果拍攝卧房傢具，想讓氣氛顯得柔和，就可以用柔和的燈光，夢幻般的燈光來去的這種效果，而不要藉助低對比度的濾光器。

鮮活的光是指反差較鮮明，充滿生機的光，而死氣沉沉的光則是缺乏層次感，沒有影子的。清澈的光要有反差度，又不能太過。

3.逆光風光攝影技巧：

在數碼風光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產生獨特藝術效果的攝影手法。 逆光是從景物背後照射來的，我們拍攝的對象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多。

如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經驗，就會造成攝影主體曝光不準確，顯示不出逆光攝影作品的獨特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時要能熟練運用、掌握以下技巧。

（1）. 曝光時要以拍攝主體的曝光量為依據，其餘在所不計。如拍攝日出或晚霞時就應以天空或太陽的曝光值為主要依據。

（2）. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動物等輪廓清晰、質感透明的景物時，應選擇較暗的背景予以反襯，曝光時以高光部位為測光依據，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現主體的藝術效果。

（3）. 拍攝剪影效果時，應以明亮的背景亮度作為曝光依據。

（4）. 由於逆光拍攝時，相機對著強光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調整拍攝角度以防止眩光產生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是「輪廓光」效果。以下就是在同一時間、地點、題材採用不同拍攝手法而產生截然不同效果的逆光照片。

4.室內人像攝影用光技巧

人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。

❸ 淘寶產品拍攝要求

做為網上開店的賣家，都知道商品拍攝的重要性。如何才能把商品真實，清晰的呈現在買家面前，是賣家必須了解的一項重要信息。下面是我整理的淘寶產品拍攝要求，歡迎來參考！

產品拍攝不同於藝術攝影，不需要體現照片的藝術價值和較高的審美品位，但是這決不意味著，最終的影像就是是枯燥乏味的。

由於大部分賣家沒有接受過攝影培訓，拍出的照片多為不理想，所以為了提高大家對產品拍攝的認識，就要關注產品拍攝的相關專業知識。

一、商品拍攝的特點和要求

商品拍攝對象，從廣義上來說，指的是一切可以出售的物體，它包括自然界的花卉、樹木、瓜果、蔬菜、日常用品、手工藝品、歷史文物等。我們要講的是從狹義的角度來看，拍攝的表現范圍是室內裝飾物、花卉、器皿、工藝品等一些體積較小，可以人工擺放的物品。

商品拍攝不同於其它題材攝影，它不受時間和環境的限制，一天24小時都可以進行拍攝，拍攝的關鍵在於對商品有機的組織、合理的構圖、恰當的用光，將這些商品表現的靜中有動，栩栩如生，通過你的照片給買家以真實的感受。

商品拍攝的特點：

1、對象靜止：商品拍攝區別於其它攝影的最大特點，是它所拍攝的對象都是靜止的物體。

2、擺布拍攝：擺布拍攝是區別於其它攝影的又一個顯著特點，不需要匆忙的現場拍攝，可以根據拍攝者的意圖進行擺布，慢慢地去完成。

3、還原真實：不必要過於追求意境，失去物品的本來面貌。

商品拍攝的總體要求：

商品拍攝的`總體要求是將商品的形、質、色充分表象出來，而不誇張。

形，指的是商品的形態、造型特徵以及畫面的構圖形式。

質，指的是商品的質地、質量、質感。商品拍攝對質的要求非常嚴格。體現質的影紋層次必須清晰、細膩、逼真。尤其是細微處，以及高光和陰影部分，對質的表現要求更為嚴格。用恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，以求更好的完成對質的表現。

色，商品拍攝要注意色彩的統一。色與色之間應該是互相烘托，而不是對抗，是統一的整體。 「室雅無須大，花香不在多 」，在色彩的處理上應力求簡、精、純，避免繁、雜、亂。

器材准備：

1、既然是網店商品拍攝，就要有一款適合靜物拍攝的相機，最好有微距功能。

2、三腳架，是我們從事商品拍攝乃至其它各類題材攝影不可或缺的主要附件。為避免相機晃動，保證影響的清晰度，使用三腳架是必須的。

3、燈具，是室內拍攝的主要工具，如果有條件的話，應具備三隻以上的照明燈。建議使用30瓦以上三色白光節能燈，價格相對便宜，色溫也好。很適合家庭拍攝使用。

4、商品拍攝台，是進行商品拍攝必備的，但也可以因陋就簡，靈活運用。辦公桌、家庭用的茶幾、方桌、椅子和大一些的紙箱，甚至光滑平整的地面均可以作拍攝台使用。

5、背景材料，如果到照相器材店購買正規的背景紙、布、費用很大、在一般小的房間里使用起來也不一定方便。你可以到文具商店，買一些全開的白卡紙來解決沒有背景的問題，千萬不要用復印紙。也可以到市場購買一些質地不同(純毛、化纖、絲綢)的布料來作背景使用。

光線使用

商品拍攝與其它攝影題材，在光線的使用方面有一定的區別。

商品拍攝的對象多數是能夠放在拍攝台上的東西，物體的質感表現，畫面的構圖安排，較其它的攝影題材表現要求更高。而拍攝中燈光使用較多，自然光使用較少，所以在畫面布局和燈光處理方面比較復雜。

1、室內自然光：

如果使用室內自然光拍攝商品，你就應該了解這種光線的特點和使用要求。這種看似簡單而且容易使用的光線條件，非常可能導致拍攝的失敗。由於室內自然光是由戶外自然光通過門窗等射入室內的光線，方向明顯，極易造成物體受光部分陰暗部分的明暗對比。 即不利於追求物品的質感，也很難完成其色彩的表現。對於拍攝者來講，運用光線的自由程度即受到限制。

要改變拍攝對象明暗對比過大的問題，一是要設法調整自己的拍攝角度，改善商品的受光條件，加大拍攝對象與門窗的距離。二是合理的利用反光板，使拍攝對象的暗處局部受光，以此來縮小商品的明暗差別。利用室內自然光拍攝商品照片，如果用光合理、准確、拍攝角度適當，不但能使商品的紋路清晰，層次分明，還能達到拍攝對象受光亮度均勻，畫面氣氛逼真的效果。

在商品拍攝光線使用方面，如果有條件的話，還是建議你最好利用人工光源，根據自己對商品拍攝的理解認識，去進行拍攝實踐。

2、人工光源：

人工光源主要是指各種燈具發出的光。這種光源是商品拍攝中使用非常多的一種光源。它的發光強度穩定，光源的位置和燈光的照射角度，可以根據自己需要進行調節。

❹ 商品拍攝有什麼技巧

產品拍攝屬於商業產品廣告拍攝的一部分，主要是以商品為主要拍攝對象的一種產品拍攝，通過反映商品的形狀、結構、性能、色彩和用途等特點，從而引起顧客的購買慾望。產品拍攝是傳播商品信息、促進商品流通的重要手段。下面是我幫大家整理的商品拍攝有什麼技巧，歡迎大家分享。

商品拍攝有什麼技巧

1、透明物體的拍攝思路

透明狀物體根據其透明的程度，可以分為半透明物體如塑料製品、磨砂玻璃製品、玉石製品，與透明物體如玻璃製品、玻璃杯器皿、水晶製品。

拍攝這類物品的重點是以逆光形成透射光。根據光的強度，光線穿透透明物體的程度也不同，從而使物體有厚重或清透感。因此在拍攝透明狀物體時，透射光的使用方法決定了整張照片的效果。除了作為主光使用的透射逆光，有時也需要布置輔助光。特別是在白色或者黑色背景前拍攝，要由輔助光勾勒出物體的線條。通常在白色的背景前拍攝時，要加入深色線條;在黑色的背景前拍攝時，要通過布光使物體的兩側形成淺色線條。在拍攝半透明的物體時，可以根據需要在拍攝對象裡面放入其他小物品，以強調半透明的質感。由於內部的物品看起來很模糊，因此能夠較好地表現物體的半透明感，並為畫面增加朦朧美感。

2、利用底光將透明物品拍出晶瑩透亮的感覺

在靜物攝影中，無論是玻璃杯還是酒瓶，或其他透明的物品均屬於常見的拍攝題材，要拍好這樣的透明物品，可以用下面所講述的方法。將透明物品擺放在透明的玻璃平台上，在玻璃平台的下方布置照明光線，用白紙或白布作為物品的背景。

3、利用逆光勾勒透明物體的輪廓線

拍攝透明物品時另一種常見的表現效果是利用逆光勾勒物品的輪廓。

使用這方法拍攝場景布置的重點是要使用黑色的倒影板及黑色的背景布，拍攝時要將黑色背

景布置於被攝主體後面，且面積不能太大，被攝主體兩邊還要放置黑色吸光板，從而使成像後透明物品有中空透明的感覺。而作為勾勒物品邊緣的光線通常是通過反射得到的逆光或側逆光，光線的色彩可以根據需要通過燈光的色彩或反射板的色彩進行調節。

4、突出表現商品質感的技巧

商品攝影中，質感的表現是尤為重要的，它也是衡量一幅作品成功與否的標准之一，完美突顯物體質感的同時也就等於突顯了它獨有的氣質。在拍攝時，可以選擇質感鮮明的物品來拍攝，如玻璃、瓷器和玉製品等。這些物體相對於其他一些靜物拍攝起來會有相應的難度，因為它們都屬於高反射物體，特別是在高調的處理上，一旦處理不當很容易導致拍攝失敗 ，然而如果成功的話，其畫面的欣賞程度是不言而喻的。

在拍攝這類題材時要注意以下4點。

（1）拍攝之前要調節白平衡，避免出現色差問題。

（2）最好用不同程度的柔和光線，如果太過生硬的直射光直接照射到這類物體上很容易出現刺眼的光斑，進而影響畫面的美感。

（3）當拍攝高調畫面的時候，可以在適當的情況下加1擋曝光，這樣畫面會顯得更加亮麗，通透感會更強。

（4）當物體表面反光較強的時候，使用偏振鏡可以大大降低這類情況的產生。比如，在拍攝玻璃器皿的時候就可以考慮使用偏光鏡。攝影師通過利用柔光拍攝手錶，並在鏡頭前加裝偏振鏡，以降低玻璃表面的反光，使手錶的質感和立體感得到很好的呈現，焦距：135mm 光圈：f/10 快門速度：1/100s 感光度：100

5、金屬題材類拍攝技巧

金屬製品是我們生活中常見的物體，如不銹鋼製品、鋁製品、鐵製品等。有些金屬製品的表面較為灰暗，而有些則富有光澤。拍攝灰暗的金屬製品可以用正面燈光直接照射，並用反光板或散光燈作輔光，照亮正面光照射不到的陰暗部分。

拍攝表面富有光澤、發亮的金屬製品，如果使用正面直射光會產生耀眼的光斑，影響成像的效果。通常會把燈光照射在白色的反光板上，利用柔和的反射光來拍攝;也可以把燈光照射在靜物箱側面的柔光布上，使光線變得柔和。同時，為了表現金屬的質感，還可以使用一隻小功率的照明直接照射金屬物品。

創作構圖

攝影創作是一種最少固定最多例外，最少常規最多變化的精神勞動。當一個攝影者的頭腦被一個真實的情感意象所吸引、佔有，又有能力把它保留在那裡並用視覺形象表現出來時，他就會創造一個好的構圖。攝影創作離不開構圖，就象上面所談的和寫文章離不開布局和章法一樣，它是作品能否獲得成功和重要因素之一，創作與構圖的關系就是那樣密切。

1、主題的形成

創作原意是藝術家形象的活動，藝術之所以不同於生活的復制主要飲食著創造和想像，包含著攝影者觀的激情和創造力，包含著形象思維力和概括力。無疑地，每個攝影者在他生活的任何瞬間，都有可能被某種思想感情所佔據或激動，有時候這些思想感情使他難以擺脫。於是就開始在現實生活環境中熱心地尋覓這種思想感情的表現。攝影者在生活的瞬間中創造出攝影藝術作品來，這是一種奇特而高漲的激情形式。因此有些人把這種激情稱作為"靈感"的東西。這種靈感，心理學家認為是在創造活動中出現的一種心理現象。靈感是因思想高度集中突然爆發出來的創作能力。但靈感不是憑空而來，往往是經過一番苦思冥想後出現的，靈感的來臨常常帶有一定的偶然性，有時是在無意之中被觸發的。激發靈感的機緣很多，各種啟發因素的作用實際上是促使攝影者在想像中流動的，瞬間的未定形的思想感情明朗化並找到感性顯現的美的形式。周恩來同志說過，"長期積累，偶然得之"，他解釋，"這種偶然得之是建築在長期的生活和修養基礎上的。從司空見慣的東西中，唯獨天才的藝術家才能夠發現美創造美"。正象羅丹所說的，"美到處都有，只有真誠和富有情感的人才能發現它"。生活和美緊緊聯系在一起，生活中的一切無不飲食著美的因素，關鍵在於藝術家的敏感和想像力。藝術家的高於常人的敏感來源於不斷地努力觀察生活和藝術修養。

攝影創作的主題挖掘是來自於生活的。主題的形成引起攝影者更強烈的創作慾望和創作沖動。主題是靈魂，是屬於思想性的東西。"意在攝先"是說在攝之前必須立意，意也就是主題，主題形成離不開社會實踐主題一是攝影家在長期的生活實踐中逐步孕育而成的，二是從材料中提煉出來的。

2、主題與構圖的關系

主題確立後，藝術構思是形象思想最活躍的階段，在這個階段里雖有形象，但不是實踐階段。因此，事實上還有若干細節或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創作意圖，必須具體地把在構思中的形象和畫面描繪出來。如何表現是個技巧問題，但技巧正是整個構思的組成部份，而構思的成熟又取決於認識的深度。為了獲得表現力，藝術家在畫面上說尋找"造型動機"物體結合和各種變化，以便找出其中最優秀的一種，這就是構圖。

作品的構思正是從構圖上體現出來的，沒有構思也就沒有構圖，構圖的過程正是構思發展和深主題的過程。

每個藝術家都生活在現實的社會里，有自己紮根的土壤-人民和生活。離開了這沃土，生命之樹就會枯萎，藝術之光就會熄滅。作品總是體現著作者對生活的感受、思索、判斷和結論，透過作品可以看出作者的素養、思想、性格、情趣、要求和願望，在作品的後面是作者的個性，在真正的創作活動里，形象是具有強烈個性的。

構圖有它自身的規律和方法，攝影者根據他們內在的敏感來進行構圖，造型藝術是視覺的藝術，靠眼睛就能分辨出構圖的好壞。構圖在其品質上的特徵，首先應當使觀賞者不用去看作品標題，也無需介紹和註解，憑視覺直覺立刻可感受到作者的意圖。作者不能靠文字達意，用標題說話，靠人、物、景和整個畫面的結構去表現作者所要表達的感情和對生活的熾熱的愛。作品的主題思想，正是通過作者塑造的栩栩如生的具有鮮明個性的典型形象體現出來的，只有這樣的作品，才能使觀眾產生如聞其聲，如見其人，如臨其境的真切感。

所以在攝影創作進行構圖過程之前，先要尋找創作動機（立意的動機、造型的動機），而構圖則是創作藝術作品的一個過程，構圖是藝術作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現作者思想意圖，也就是把作者的思想體現到可以感觸到的藝術作品形式的過程，所以，構圖正是按照藝術作品的內容把形式的一切因素連接在一起的。

黃金分割構圖下的美姿構成

如果我們已經清楚了黃金分割的構圖形式和人體比例，拍攝的時候就可以將被攝者安排在黃金比例上，並使被攝者的身材或面部也符合黃金分割構成。下面我通過一系列的示例，來分析在這種構圖形式下，美姿和構圖應該如何結合。

身體和臉部處在黃金分割線或黃金分割點上

當被攝者美姿的重心點不僅僅在臉上，還要通過一些肢體語言或眼神、道具、環境、空間感等來綜合體現時，畫面需要一定的空間去展現。例(圖4)中，模特抬起的手臂帶來優雅的弧形，使身體的重心落在胳膊的中部，構圖時為了獲得飽滿的畫面和平衡畫面的輕重，我選擇把胳膊的肘部放在畫面的中心，而把模特的臉部放在左側的黃金分割線上。（圖5）中，模特向上抬起的手和手中的`道具形成畫面的重心點，構圖時就可以使之處在畫面的中心，把臉部安排在左側的黃金分割點上。

陪體作用

陪體在畫面的地位和作用

陪體是指畫面上與主體構成一定的情節，幫助表達主體的特徵和內涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處於陪體地位，它們與主體組成情節，對深化主體內涵，幫助說明主體的特徵起著重要作用。畫面上由於有陪體，視覺語言會准確生動得多。它的作用有如下幾個特點：

1、陪體深化主體的內涵。從作品《技革迷》來說明，畫面的主體是兩個工人，陪體是機器齒輪和桌上的飯，機器與工人和飯一起構成了生產技革的情節。由於作為陪體的大型機器旁邊，工作桌上擺著的盛飯、工人正在聚精會神的研究，使情節中潛藏著許多的內涵，機器和桌上的飯，是工人的形象語言，它反映了工人在四化建設中，廢寢忘食地搞技革的真實寫照，這里陪體所幫助表達的視覺語言是文字難以表達的。

2、畫面處理好陪體，實質上就是要處理好情節。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特徵，也就是要有典型性（如《晚年樂》）。

3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所佔面積多少，色調的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關，不能游離於主體之外。由於畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會削弱，不要貪大求全，要從實際效果出發，取捨人有分寸感。

4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸於畫的情況，我們說陪體雖是與主體構成情節的對象，但有一些畫面與主體構成情節的對象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯系，這對象雖然沒有表現在畫面之上，卻一定會出現在觀賞者的想像之中，這種表現我們叫作陪體的間接表現。

陪體的間接處理，重要的在於必須巧妙地安排好引導想像的媒介。

陪體的間接處理是結構畫面的一種藝術手法，它可以擴大畫面的生活容量，創造畫外之畫，讓觀賞者的想像來參加畫意的創造，引起欣賞的興趣和回味的餘地。所以結構畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。一些經典畫例給我們以範例，如《深山藏古寺》，只畫了小和尚下山溪邊挑水；《竹鎖溪橋賣酒家》，只在竹梢上寫一酒字；《踏花歸去馬蹄香》，馬蹄的香都不在畫面之內，畫面只見蝴蝶飛撲在馬蹄之中，只留給觀眾去想像。繪畫中的這些藝術構思很值得攝影者在立意和結構中學習，在選取素材，經營畫面時，同時要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學會利用間接處理陪體的手法，加強攝影畫面的表現力和感染力。

❺ 產品圖片拍攝技巧求指導

做為網上開店的賣家，都知道商品拍攝的重要性。

如何才能把商品真實、清晰的呈現在買家的面前，是賣家必須掌握的一項基本技能。

商品拍攝不同於藝術攝影，不需要體現照片的藝術價值和較高的審美品位，但這決不意味著，最終的影像就是枯燥乏味的。

由於大部分賣家沒有接受過攝影培訓，拍出的照片不理想，為提高大家商品拍攝的水平，由我來給大家系

統介紹一下：網店商品如何拍攝（靜物篇）。

先給大家列個目錄吧，方便大家查看。

一、商品拍攝的特點和要求；

二、器材准備；

三、光線的使用；

四、商品的布局；

五、背景的選擇和處理；

六、商品拍攝大家談

下面就開始了，仔細看呦。

一、商品拍攝的特點和要求

商品拍攝對象，從廣義上來說，指的是一切可以出售的物體，它包括自然界的花卉、樹木、瓜果、蔬菜、日常用品、工業用品、手工藝品、歷史文物等。我們要講的是從狹義的角度來看，拍攝的表現范圍是室內飾物、花卉、器皿、工藝品等一些體積較小，可以人工擺放的物品。

商品拍攝不同於其它題材的攝影，它不受時間和環境的限制，一天24小時都可以進行拍攝，拍攝的關鍵在於對商品有機的組織、合理的構圖、恰當的用光，將這些商品表現的靜中有動，栩栩如生，通過你的照片給買家以真實的感受。

商品拍攝的特點：

1、對象靜止：商品拍攝區別於其它攝影的最大特點，是它所拍攝的對象都是靜止的物體。

2、擺布拍攝：擺布拍攝是區別於其它攝影的又一個顯著特點，不需要匆忙的現場拍攝。可以根據拍攝者的意圖進行擺布，慢慢地去完成。

3、還原真實：不必要過於追求意境，失去物品的本來面貌。

商品拍攝的總體要求：

商品拍攝的總體要求是將商品的形、質、色充分表象出來，而不誇張。

形，指的是商品的形態、造型特徵以及畫面的構圖形式。

質，指的是商品的質地、質量、質感。商品拍攝對質的要求非常嚴格。體現質的影紋層次必須清晰、細膩、逼真。尤其是細微處，以及高光和陰影部分，對質的表現要求更為嚴格。用恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，以求更好的完成對質的表現。

色，商品拍攝要注意色彩的統一。色與色之間應該是互相烘托，而不是對抗，是統一的整體。「室雅無須大，花香不在多」，在色彩的處理上應力求簡、精、純，避免繁、雜、亂。

二、器材准備

1、既然是網店商品拍攝，就要有一款適合靜物拍攝的相機，最好有微距功能。關於相機這個話題，會由我們的木魚版主在「導購指南」中給大家介紹，我就不多說了。

2、三角架，是我們從事商品拍攝乃至其它各類題材攝影不可或缺的主要附件。為避免相機晃動，保證影像的清晰度，使用三角架是必須的。

3、燈具，是室內拍攝的主要工具，如果有條件的話，應具備三隻以上的照明燈。建議使用30W以上三基色白光節能燈，價格相對便宜，色溫也好。很適合家庭拍攝使用。

4、商品拍攝台，是進行商品拍攝必備的，但也可以因陋就簡，靈活運用。辦公桌、家庭用的茶幾、方桌、椅子和大一些的紙箱，甚至光滑平整的地面均可以作拍攝台使用。

5、背景材料，如果到照相器材店購買正規的背景紙、布，費用很大，在一般小的房間里使用起來也不一定方便。你可以到文具商店，買一些全開的白卡紙來解決沒有背景的問題，千萬不要用復印紙呀。也可以到市場購買一些質地不同（純毛、化纖、絲綢）的布料來作背景使用。

哇！要准備這么多東西呀！不要怕麻煩，俗話說：「工欲善其事，必先利其器」

三、光線的使用

商品拍攝與其它攝影題材，在光線的使用方面有一定的區別。

商品拍攝的對象多數是能夠放在拍攝台上的東西，物體的質感表現，畫面的構圖安排，較其它的攝影題材表現要求更高。而且拍攝中燈光使用較多，自然光使用較少，所以在畫面布局和燈光處理方面比較復雜。

下面介紹兩種拍攝商品的光線使用方法。

1、室內自然光：

如果使用室內自然光拍攝商品，你就應該了解這種光線的特點和使用要求。這種看似簡單而且容易使用的光線條件，非常可能導致拍攝的失敗。由於室內自然光是由戶外自然光通過門窗等射入室內的光線，方向明顯，極易造成物體受光部分陰暗部分的明暗對比。即不利於追求物品的質感，也很難完成其色彩的表現。對於拍攝者來講，運用光線的自由程度即受到限制。

要改變拍攝對象明暗對比過大的問題，一是要設法調整自己的拍攝角度，改善商品的受光條件，加大拍攝對象與門窗的距離。二是合理的利用反光板，使拍攝對象的暗處局部受光，以此來縮小商品的明暗差別。利用室內自然光拍攝商品照片，如果用光合理、准確、拍攝角度適當，不但能使商品的紋路清晰，層次分明，還能達到拍攝對象受光亮度均勻，畫面氣氛逼真的效果。

在商品拍攝光線的使用方面，如果有條件的話，還是建議你最好利用人工光源，根據自己對商品拍攝的理解認識，去進行拍攝實踐。

2、人工光源：

人工光源主要是指各種燈具發出的光。這種光源是商品拍攝中使用非常多的一種光源。它的發光強度穩定，光源的位置和燈光的照射角度，可以根據自己的需要進行調節。

如何使用人工光源進行拍攝，要根據拍攝對象的具體條件，和拍攝者對於表現方面的要求決定。燈光是以點狀光源，或是柔光棚光源及反射光線等形式對商品發生作用。許多情況下，拍攝對象的表面結構決定著光源的使用方式。

在一般情況下，商品拍攝是依靠被攝商品的特徵吸引買方的注意，光線的使用會直接關繫到被攝商品的表現。要善於運用光線明與暗、強與弱的對比關系，了解不同位置的光線所能產生的結果。

側光，能很好的顯示拍攝對象的形態和立體感；

側逆光，能夠強化商品的質感表現；

角度較低的逆光，能夠顯示出透明商品的透明感；

角度較高的逆光，可用於拍攝商品的輪廓形態。

熟悉和掌握上述各種位置燈光的作用和效果，在拍攝過程中，可以先使用一隻照度較大的單燈在拍攝對象的前後、左右不同的位置進行照明實驗，細心觀察不同位置光線，所能產生的不同效果。了解它對拍攝對象的表現所產生的作用。

利用室內燈光進行商品照片的拍攝，其光線的類型大致可以分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、頂光、地面光等幾種。在一般情況下，拍攝的過程只採用三至四種光線類型即可。

對於拍攝者來說，在布置各種類型的光線時，切忌將所有的燈光一下子全部照射到被攝對象及其背景等處。這樣做勢必造成光影的混亂。

正規的布光方法，應該注重使用光線的先後順序，首先要重點把握的是主光的運用。因為主光是所有光線中佔主導地位的光線，是塑造拍攝主體的主要光線。當主光作用在主體位置上後，其燈位就不再輕易移動。然後再利用輔助光，來調整畫面上由於主體的作用而形成的反差，要適當掌握主光與輔助光之間的光比情況。

輔助光的位置，一般都安排在照相機附近，燈光的照射角度應適當高一些，目的是降低拍攝對象的投影，不致影響到背景的效果。輔助光確定以後，根據需要再來考慮輪廓光的使用。

輪廓光的位置，一般都是在商品的左後側或右後側，而且燈位都比較高。使用輪廓光的時候，要注意是否有部分光線射到鏡頭表面，一經發現要及時處理，以免產生眩光。其後再按照拍攝需要，考慮背景光等其他光線的使用。

全部所需光線部署好以後，再縱觀全局，做一些必要的細微調整。當然這種有主有從，有先有後的布光順序是在一般情況下，面對一些特殊的拍攝對象，光線的使用，並不一定拘泥於主光到輔助光再到輪廓光這種用光順序。有的時候只需要一隻燈照明，有的時候將頂光做為主光使用。所以，拍攝者可通過反復實踐，掌握用光的規律，就能很好地把握商品拍攝中光線的使用效果了。

看來很不容易呀，大家要好好學，以後當個攝影家！

下面，將幾種不同表面結構商品的光線運用方法作一介紹：

（1）、粗糙表面商品的光線運用

有許多商品具有粗糙的表面結構，如皮毛、棉麻製品、雕刻等，為了表現好它們的質感，在光線的使用上，應採用側逆光或側光照明，這樣會使的商品表面，表現出明暗起伏的結構變化。

（2）、光滑表面商品的光線運用

一些光滑表面的商品，如：金銀飾品、瓷器、漆器、電鍍製品等，它們的表面結構光滑如鏡，具有強烈單向反射能力，直射燈光聚射到這種商品表面，會產生強烈的光線改變。所以拍攝這類商品，一是要採用柔和的散射光線進行照明，二是可以採取間接照明的方法，即燈光作用在反光板或其它具有反光能力的商品上，反射出來的光照明商品，能夠得到柔和的照明效果。

（3）、透明商品的光線運用

玻璃器皿、水晶、玉器等透明商品的拍攝一般都採用側逆光、逆光或底光進行照明，就可以很好地表現出靜物清澈透明的質感。

（4）無影靜物的光線運用

有一些商品照片，畫面處理上完全沒有投影，影調十分干凈。這種照片的用光方法，是使用一塊架起來的玻璃檯面，將要拍攝的商品擺在上面，在玻璃檯面的下面鋪一張較大的白紙或半透明描圖紙。燈光從下面作用在紙的上面，通過這種底部的用光就可以拍出沒有投影的商品照片，如果需要也可以從上面給商品加一點輔助照明。這種情況下，要注意底光與正面光的亮度比值。

3、光線與氣氛

商品拍照所表現的氣氛，是給予購買者的一種情感反應，這種氣氛的形成是在拍攝過程中，由於光線的作用而產生的。由特定的光線所表現出來的氣氛，只是在有意識地保留這種光線照明特徵情況下，才能真正體現出來。比如，在逆光的照明條件下，拍攝對象的明暗反差會很大，被攝體朝向照相機鏡頭的這個「面」往往會呈現在陰影中，如果你不恰當地使用過量的輔助光線，從物體的正面照射，把物體的背光面照得很亮，想著去表現被攝體更多的細部層次，這樣做，不僅會失去畫面上逆光攝影的光線感覺。更重要的是由此破壞了照片畫面的整體氣氛。

氣氛的表達要藉助光線的作用，而光線的作用則是依據主體的表現需求，在遇到上述情況是，首先應想到如何協調質感表現、氣氛渲染與主體內容表達之間的關系。根據所使用光線的造型作用和特點，調整好主光與輔助光的光比結構，利用畫面氣氛，更好的刻面靜物拍攝畫面的主體。

四、商品的布局

商品的布局，在這里我們可將其理解為靜物畫面的構圖。商品拍攝在構成方面遵遁攝影的一般構圖要求，只是在某些方面，商品拍攝的構圖要求更高、更細。因為商品拍攝不同於其它的攝影題材，他是通過拍攝者主觀意圖擺設出來的，所以構圖就要求更加完整、嚴謹，畫面中各種關系的處理也要求合理。商品在畫面中布局的過程，就是建立畫面各種因素的開始。這其中包括主體的位置、陪體與主體關系、光線的運用、質感的表現、影調與色調的組織與協調、畫面色彩的合理使用、背景對主體的襯托、畫面氣氛的營造等等。

按照構圖的基本要求，在簡潔中求主體的突出；在均衡中求畫面的變化；在穩定中求線條和影調的跳躍；在生動中求和諧統一；在完整里求內容與形成的相互聯系。在准備拍攝之前，要對被攝商品進行仔細的觀察，取其最完美，最能表現自身特點的角度，然後將其放在帶有背景的靜物拍攝台上。構圖時要根據不同的拍攝對象作不同的安排。拍攝歷史文物，為求其平穩、莊重，一般都放在畫面居中的位置上；拍攝陶瓷奔馬、就應該在主體的的奔跑方向前留出一些空間；拍攝細長的靜物，就可以將其放在畫面中間略偏向一邊的位置上，用其投影來達到畫面的平衡；拍攝大一些的物體，畫面布局應當充實，給人一種大的感覺；拍攝小的靜物，畫面上就可適當留些空間，讓人感覺其小；拍攝多個物體，就應考慮相互的陪襯和呼應關系。

對於靜物拍攝畫面的布局和構圖的把握，要靠平時的練習和積累，運用起來才能得心應手。

下面介紹幾種傳統的靜物拍攝構圖形式，供大家在使用中參考。

（1）、△型（三角形）構圖

△型構圖就是我們常說的三角形構圖。這種構圖是靜物拍攝最常用的一種方式。它所表示的景物畫面具有穩定性和庄嚴的感覺。三角構圖要注意的就是：主次的關系一般形成不等邊的三角形，顯得即穩定又不呆板。

（2）▽型（倒三角形）構圖

與三角形構圖相反，這種倒三角形構圖極富動感，在不穩定的情緒中求的感覺上的變化。這種構圖形式也是商品拍攝中較為常用的一種。

（3）S型構圖

S型構圖，優美而富於變化，雖然在商品中這種構圖形式比較少見，但是如果用它的表現力藉助線條的作用，會拍出一幅非常好的商品照片。

（4）對角線構圖

在這種構圖形式中，由於主體的傾斜，加強了畫面的沖擊力度，給人以強烈的動感。

以上這四種構圖方法是較為傳統的構圖形式。商品拍攝的構圖形式和布局沒有固定不變的模式，借鑒的目的不是要照搬，而是要在應用的基礎上去發揮自己的才能和創新。

五、背景的選擇和處理

商品拍攝中，背景在表現主體所處的環境，氣氛和空間方面。在表現整個畫面的色調及其線條結構方面，有著很重要的作用。由於背景的面積比較大，能夠直接影響畫面內容的表現，背景處理的好壞，在某種程度上決定靜物拍攝的成敗。

背景使用的材料主要有：專用的背景布/紙、呢絨、絲絨、布料、紙張和牆壁等。

（1）、背景燈光的運用

在商品拍攝中，背景燈光如果運用合理，不僅能在一定程度上清除一些雜亂的燈光投影，同時也能更好地渲染和烘托主體。背景燈光的布光有兩種形式：一種是將背景的照明亮度安排的很均勻，盡可能的在背景上沒有深淺明暗的差異。另一種是將背景的光線效果，布置成中間亮周圍逐漸暗淡的效果，或背景上部暗逐漸向下過度的光線效果。通過用光線對背景的調整，可以使背景的影調或色彩既有明暗之分又有深淺之別，將拍攝對象與背景融成一個完美的整體，會得到非常好的拍攝效果。

如果將背景燈置於主體物的背後，從正面照亮背景，就會在背景上形成一個圓形的光束環。燈光位置距離背景的遠近，決定了光束環的大小，你可以根據主體表現的需要自行調整。這種方法既簡便，又可以表現出較好的畫面效果，你不妨按此方法去拍張靜物照片。

（2）背景色彩的處理

背景色彩的處理，應追求艷麗而不俗氣，清淡而不蒼白的視覺效果。背景色彩的冷暖關系、濃淡比例、深淺配置、明暗對比，都必須從更好的突出主體對象總的前提出發。可以用淡雅的背景襯托色彩鮮艷的靜物，也可以利用淡雅的靜物配以淡雅的背景。在這方面沒有一定的規律和要求，只要將主體和背景的關系處理的協調、合理即可。黑與白在商品拍攝背景中的使用，已逐漸受到人們的重視，對於主體的烘托和表現，黑與白有著其它顏色背景達不到的效果。尤其是白背景給人那種簡練、樸素、純潔的視覺印象，會將主體表現的清秀明凈，淡雅柔麗。如果你要拍攝靜物照片，不妨使用白背景嘗試一下，相信你能獲得意想不到的成功。

（3）背景的「虛化」處理

如果在室外拍攝靜物照片，會受到雜亂背景的影響。因此，為了不影響主體的表現，對背景進行虛化處理是很必要的。處理的方法：一是採用中長焦距的鏡頭進行拍攝，發揮這種鏡頭焦距長，景深小的性能，虛化背景。二是拍攝時盡量不用太小的光圈，避免產生太大的景深；三是控制主體與背景之間的距離，來達到虛化背景的目的。

如果在室內運用自然光拍攝靜物照片，利用較慢的快門速度，在拍攝開啟快門的時候，同時將背景進行左右，或是上下的快速移動，同樣可以達到虛化背景的目的。但需要兩個人進行操作，快門速度也應該在1/2秒以下

❻ 產品短視頻拍攝有什麼技巧和方法

在構思一條電視廣告片時，先應從商品的本身動身，了解產品的個體性，及銷售後的情況，作好產品對位，同時再運用影視言語的藝術伎倆。
經過情與理、虛與實、調和與對比、節拍與旋律。到線條、影調、顏色與感情等表現伎倆描寫產品形象，抵達宣傳和采購的目地。

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電視廣告拍攝的構思，作為攝像師本人來說，就是動用視覺言語形象化這一特性，把商品的宣傳概念和采購概念准確地表達出來，真實地樹立商品形象，傳送商品信息，吸收觀眾的興味。
一、食品廣告的拍攝
在食品廣告中，主要是將食品的顏色、外形准確地表現出來。並著重強調質感。只需這樣，食品的色、香、味才幹充分表現，使消費者看後才幹惹起置辦望。

二、手錶廣告的拍攝
拍攝手錶廣告，要表現出表殼和表帶的金屬質感與色澤。在用光上，運用散光照明，使表上不產生劇烈的反光，同時還應留意表盤商標和廠名。

三、玻璃製品的拍攝
玻璃製品的拍攝，無論是一塊玻璃，還是一副精緻的眼鏡，或是變化多姿的玻璃工藝品，它們的共同特性是具有光亮透明的質感。在拍玻璃器皿時，要點就是突出這種質感。

為了表現玻璃器皿的質感，普通都要運用逆光或側逆光，至於什麼時分用光，什麼時分用側逆光，要根據器皿的外形和表現企圖來決議。
如表現形體為主的可用逆光，表現器皿上的花紋為主的用側逆光。還有拍攝園的器皿可用高逆光，拍攝長的器皿可用側面光等。
四、陶、瓷器廣告的拍攝
陶、瓷器製品普通除了它的使用價值外，還有它典型的民族藝術作風，在拍攝時要充分留意到這一點。
關於陶、瓷器的普通拍攝方法並不難控制。陶器本身沒有反光，這在照明上要比玻璃氣皿容易理。在攝影機與被攝體之間的軸心線成三十度角左右的位置上，放置一盞主燈，即照亮被攝體，又提亮了背景。

再用一個較高的側面光，強調被攝體上的圖案或紋，並用這兩盞主光和輔助光所產生的明暗關系，塑造被攝體的平面感。
需求留意的是：輪廓光不要太強，能把被攝體與背景分開就行。淘器的反光較強，照明處置比較省事。可以用一盞中燈拍攝。
五、電器產品廣告的拍攝
首先要選擇新穎的樣品，這是至關重要的，否則會失去競爭力。

在拍攝技巧上要用小光圈，加大景深盡量把產品的細部表現出來，燈光不宜過多。如遇到有些產品表面反光很強的話，可用橡皮泥在反光部位擦一下，這樣可以將反光削弱。
在拍攝完成後，進入後期製造時，我們需求留意以下幾點，這也是經歷之談。
一、粗剪也要有自己的想法
記住，Story board對一位剪輯師來講，只是一個粗略參考，就算story board表達得有多細致，就算導演或客戶說過跟著剪就可以了，你都一定要根據自己想法去剪輯。

剪輯師最大的義務是把故事一切的可能性表現出來，就算把整個故事調亂反轉都沒問題，只需講得通就可以了。
二、需求有應變才幹
作為一位剪輯師，經常會遇到即時的修正意見，你要在眾人面前立刻作出對應的修正，難度最高的莫過於是一些虛無籠統普遍的修正意見！
這時分你要運用眼睛去看畫面找鏡頭，耳朵在聽客戶導演的對話，雙手要像拳擊一樣快，腦袋要明晰地想想片子怎樣去重組。

要把他們口中的對話用最短的時間轉化成影像去表現出來，不要由於剪輯過不了而延遲了後面工序的時間表。
三、剪輯師不只是剪畫面
剪輯師是第一個對素材中止揣摩的人，所以一個稱職的剪輯師，他的觸覺要比其他崗位多元化一點，剪輯師不只是對著畫面去創作的。
四、音樂和聲效
根據片子類型和內容去尋覓適宜的音樂和聲效。要知道把音樂那一段配合哪一個鏡頭是最好，而且整條音樂不能聽得出來是剪輯過的。
五、VO和SO
要決議VO和OS哪個時辰講出來，VO就算是對口型的，都可以由於迎合新想法而去把內容改掉。
六、視覺效果
弄一些視覺效果去加強意義或沖擊眼球，調色部分也可以跟據類型去粗略調一下，畫面的大少和運動也可以由於前後的鏡頭組合去調一下。
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❼ 淘寶實物圖片拍攝技巧

拍攝淘寶商品照片注意事項

好圖片的共同點：首先在於清晰；其次，在清晰的基礎上，要給它一個充足明亮的光線。另外還有一個非常重要的，就是要有一個明快乾凈的背景。當然，滿足了以上三個要素之後，適當地加上一些小道具，會讓商品更有生命力，給買家感光上更大的愉悅感。對於商品的圖片的拍攝，需要注意以下幾點。

6、選擇適合的拍攝樣式。拍攝樣式最簡單的就是豎拍和橫拍。豎著拍攝的照片可以強調寶貝的高度，而橫拍可以強調寶貝的寬度。

7、選擇合適的拍攝風格。不同的寶貝需要不同的拍攝風格來搭配，從而為你的寶貝增添光彩，吸引更多的客戶。

8、適當地增加景深。景深對於好的拍攝來說非常重要。在拍攝中，最好適當地增加一些用於顯示相對性的參照物，這樣可以通過對比，顯示出寶貝的大小及立體感。

9、構圖要正確。要想拍攝好寶貝，構圖非常關鍵。攝影上比較常見的構圖遵循三點規則，即畫面被分為三個部分，然後將被拍攝物品置於線上或交匯處。

❽ 怎麼拍攝首飾產品拍攝

關鍵是光線。
如果家裡沒有專業燈光，找個艷陽天，在窗檯上，太陽能直射到的地方、浴霸也可以、
找張白紙，很白的那種，微微彎曲一下，不要有摺痕，將首飾放在白紙中間，調整好光線和相機的角度。
對好焦距，拍攝吧。
然後後期用PS簡單處理一下，把背景摳掉。你的首飾的質感就出來了。還有賣哪種light tent，把東西放裡面再配個燈就行了。 以下是我為你找的一些資料：（你看看吧，也許有幫助）1拍攝時選擇的布光：
要拍出一幅好的作品，前期工作很重要，布光是最重要的一個環節。首飾的特點在於他的高度反光，他們能夠將絕大部分甚至全部的照射光反射回去。造型越是簡單，流暢的反射型被攝體越難拍攝。布光不當就會出現光線不均勻或是極大的明暗反差，並出現多而亂的耀斑。由於每一種首飾的質地和反光特點不同，因此在布光上的需要也有差異。在布光時一般所使用的工具包括描圖紙，黑、白、金、銀反光板，聚光燈，柔光箱來進行搭配擺設，從而符合不同首飾的拍攝需要。
A鑽石首飾的布光：
鑽石首飾的特點就在於鑽石在加工後形成了許多的切割面，這些切割面在光的照射下，折射出無數條光線，因此會讓鑽石閃閃發光。要想拍出這樣璀璨的效果。在布光上應選用補光的方法，來打出不同面的明度，不同棱邊的高光，使各棱邊的產生清晰的光亮。但如果想完全消除首飾上的反光，他可以採用帳篷式燈光照明，用無縫紙在布置的首飾頂上和周圍架起一頂「帳篷」。
他不僅要遮住周圍和頂部，而且也要把前面也遮住，然後在上面開個洞，以便把鏡頭伸入進去進行拍攝，但是洞不能過大，剛剛能伸進鏡頭和燈光即可。有時候燈光乾脆就放在它的外面。對「帳篷」進行柔軟的間接照明。這樣一來可以使光線均勻，首飾上沒有不必要的反光。在圖1中我們看到的就是「帳篷」式布光的方法，光線均勻，無論是正面的鑽石還是側面的鑽石都拍攝出了閃耀的效果，充分發揮了鑽石各個切割面的反射效果。
B金銀首飾的布光：
金銀首飾要拍出其色澤，達到金光燦燦的效果。對金銀首飾的拍攝，大多使用直射光。對於首飾的補光也需要使用各種小的反光板，包括金、銀、黑、白反光板，在特定的角度進行補光，來突顯金銀首飾表面造型的堅挺或圓潤。圖2中的金手鐲將重點放在手鐲的珠子點綴上，整個畫面柔和而細膩。
C寶石、水晶首飾的布光：
寶石和水晶在切割方式上和鑽石相似，但是他們差異在於，寶石和水晶更加要突出他的晶瑩剔透，寶石則需要體現出寶石的色彩，水晶要體現出水晶的透亮。對於多棱面的寶石，在拍攝中應採用直射光，用光要軟，所謂軟光就是要柔和，如果用光太硬，可以採用添加擴散片或者是描圖紙在聚光燈上，使光線軟化。對寶石的補光，要打出各個面的亮度，不同棱邊的高光，則不僅要使用反光板，還可以使用反光鏡和凹面鏡，他們可反射或聚集起富有層次的光，使各個棱面清晰明亮。
在拍攝過程中,也可以使用一些小特技，這些小特技會另首飾更加僧俗生輝。如使用星光濾鏡產生耀眼的光芒，活化畫面；用多次曝光增加動感和神秘感。如拍攝透明的水晶，可以在黑色或有色而不透光的卡紙上挖一個比寶石略小的孔，放上寶石後，在卡紙底面投光，寶石會發出冰瑩玉麗的光澤。
2背景紋理的選擇
我們已經知道了不同的首飾對光線的要求，同樣的，在選擇拍攝背景時，也必須根據首飾的材質來選擇最適合的背景和紋理來烘托所被拍攝的對象。這種背景，應該與首飾的質地產生鮮明的對比，來突出首飾的特點。這種對比包括粗糙與平滑，明亮與暗淡，柔和與堅硬。下面我們來舉幾個不同的背景所營造出的效果
圖4中的鑲鑽金飾，選用了顏色較暗淡的灰色描圖紙作為底色，突出了鑽石與黃金的閃亮，在左後的位置放上一片樹葉脈絡的標本，模糊的經脈與平滑毫無瑕疵的黃金錶面形成對比，暗淡的底色與閃亮的鑽石形成對比，背景紋理的變化，即豐富了畫面又增加了它的層次感。
圖5是De beers鑽石生產大亨所拍攝的一張鑽石原料的照片，其用意是體現優質的鑽石原料可以做出品質最佳的鑽石飾品。攝影師選用了黑色絲絨作為背景而不是使用黑色的描圖紙。原因是黑色絲絨能更好的吸收走光線，加深背景，是背景漆黑一片，將通透的鑽石完全呈現在鏡頭前，鑽石上的圖紋也清晰可見，整顆鑽石稜角鮮明，晶瑩剔透。畫面整體感覺卻十分樸素，在平凡中顯示出高貴的品質。
這是一個翡翠飾品的廣告。圖片中，攝影師使用了綠色的樹葉作為背景，將淺綠色的翡翠飾品放置在帶有花紋的瓦罐上，深綠色的樹葉映襯出淺綠色的玉石，粗糙帶有紋理的瓦罐突出了翡翠的光潔和圓潤。別出心裁的擺設方式豐富了畫面的色彩與空間。
圖7中紅色的座椅局部構成了整個畫面的背景，帶有條紋的紅布襯底，粗糙的木質扶手，襯托出雪白的珍珠，畫面隆重而高雅，這是顏色的撞擊產生的效果。珍珠的珠光寶氣體現的一覽無余。
這副圖片的奧妙之處在於縱橫交錯的線條對比，作者將條紋狀的綠草構成縱向的趨勢，而項鏈的橫向纏繞在綠草的中間，形成垂直交錯的結構。綠色襯托銀白色，背面的補光使綠草周圍形成光暈。一旁的小魚停留在項鏈一旁，作者用意是體現出它的稀有珍貴，連魚兒都會駐足欣賞。
由此可見，首飾廣告的拍攝中，背景的選擇對體現首飾的內涵起著非常重要的作用。一草一木都能體現出珠寶的華貴與不凡。一塊黑色絲絨就能體現出鑽石的剔透，木質的紋理可以體現出珍珠的華貴，粗糙的花崗岩紋理能夠顯現出金銀首飾的圓潤和質地，彩色的背景代表著寶石的多變。在首飾廣告的拍攝中，通過正與反的對比而產生的效果可以使珠寶首飾的質地在畫面中達到最佳的效果。一個簡單的道具就能將樸素簡潔與華麗炫目結合成最美妙的首飾廣告圖片。
3攝影距離與相機、鏡頭的選擇：
由於珠寶大多體積很小，因此，在珠寶攝影中，微距攝影是最常用的技巧，而具有微距功能的專業攝影設備也就必不可少。選擇一款合適的相機來拍攝一種首飾尤為重要。就相機而言，不論是135、120或4×5專業座機都可以用於微距攝影，但4×5座機用於珠寶攝影有很大優勢。它可以改變影響的透視，可以有選擇性的調整焦平面。在拍攝過程中，可以通過旋轉鏡頭前板充分壓縮景深，再配合大光圈的使用，使焦點落在被攝的首飾上，從而最大限度地突出主題並強調出畫面的空間感。
這些技術的調整，非專業座機是無法辦到的。以鏡頭而論，既然是微距攝影，當然少不了微距的鏡頭。微距鏡頭是專門為近距離攝影而設計的，在微距攝影中影像的表現極為銳利，並有良好的反差。僅此一點，就是普通鏡頭無法達到的。許多攝影師在拍攝珠寶時使用沒有微距的普通鏡頭，通過延長座機皮腔來達到放大影像的目的，其效果往往令人失望，所得的照片影像鬆散朦朧，反差極低且灰霧度大，這種照片不能達到預期的效果。
我采訪的一名攝影師說道：「我在拍攝珠寶時一直使用騎士LS專業座機，該座機的精密微調功能在對焦時非常順手，容易在極短的焦距間尋找焦點，這也正好符合珠寶攝影對焦點的苛刻要求。我最常使用的是施奈德120mm專業微距鏡頭，該鏡頭的成像銳度非常出色，尤其是光圈設置在f8－f16之間時表現極佳。在使用小光圈時，要注意控制皮腔的長度，皮腔拉得過長將使整個鏡頭產生繞射現象，從而使影像清晰度降低。其他微距鏡頭和180mm施奈德鏡頭也非常實用，要根據每次拍攝物體的大小來選擇使用。」
4拍攝時的構圖
在首飾攝影構圖的設計中，最重要的一點就是構圖的均衡美，在日常生活中，每一個人都可能有過以下的體會：一把椅子傾斜了給人產生不穩定的感覺，擔心坐下去會摔跤。因此首飾廣告作品的畫面均衡，在構圖時十分重要。
對稱和均衡在畫面中的運用。對稱，象徵一種高度整齊的程度。不如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞。在首飾攝影作品中對稱的畫面也常可見到。但是所謂的構圖的對稱並不是追求一半一半的對稱，而是刻意於畫面的視覺平衡。因為在攝影的構圖中，絕對的對稱會給人一種靜止的，拘謹的和單調的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。因此，在首飾的構圖中，如何講究均衡的效果，就要進行構圖中形象的對比，即首飾與背景，首飾與道具，背景與道具，明度與暗度，動態與靜態，虛與實等的對比。結構的均衡是畫面中各部分的景象互相有呼應，有對照，達到平衡和穩定。圖9中的兩個手看似對稱卻又存在著差異，白色背景與黑色手模形成鮮明對比。
構圖中的主次關系。首飾廣告攝影中的主體是首飾，因此在設計畫面時要注意主體與陪體的關系，也就是首飾與背景的關系，首飾與道具的關系。一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主；首飾在畫面上必須顯著突出，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體。需要注意的是，在拍攝照片中首飾應避免被雜亂的背景所淹沒，首飾被道具擠放到一邊。寶石項鏈纏繞著黃色非洲菊的莖桿，蜿蜒延伸至還色的花瓣上，顏色層次的變化，背景與主體的完美融合，畫面生動而又靚麗，給人留下深刻的印象。
5後期製作：
大多數廣告作品在拍攝後都需要進行後期處理，通過PHOTOSHOP等軟體對畫面進一步的調整，也可以在原有的圖片上作出特殊的效果。以上兩副廣告都是在拍攝完以後通過電腦將原先的照片與背景圖片合成得到的效果，形成了一種幾何圖形的空間感。首飾為實體，背景則虛，都起到了烘托首飾的作用。