產品如何補光

㈠ 攝影靜物時如何進行補光照明

靜物攝影師最常抱怨照明困難，這確實是任何類型攝影中最常見的問題之一。因此，在這里我們提出了4種常用的照明技術，可以在任何地方使用。

每種方法都旨在捕獲各種常見主題。這些是花朵，水果和其他圖像。

我們將使用各種簡單的光源：車窗燈，手電筒和包括台燈在內的幾盞燈，以盡量減少套件的使用。

輔助材料，例如用於背景和反射器的布和紙，以及用於為某些特寫對象創造均勻照明的微距框，也很有用。

靠窗擺放物品，先在抽屜頂部放一張白紙，以形成無縫圖案。拍攝對象應被白色包圍。檢查照明如何拍攝物體。如果它們會投射陰影，則可以使用反射器。

如果沒有反射器，請嘗試使用普通的白紙。

■40mm微距鏡頭;

■張白紙A2;

■反射鏡;

反射器有助於去除刺眼的陰影，同時保持良好的照明。此過程因你的相機品牌和型號而異。圖像直方圖可幫助你調整曝光並根據需要減少曝光，以幫助恢復圖像中的最佳時刻。

㈡ 監控器白天光線不夠怎麼補光

如果監控器的白天光線不夠，那麼將會給你介紹幾種如何補光的方法，可供參考。
由於室內空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。
下面，我們就來看看室內拍攝補光技巧分享。
當在室內拍攝人物照片時，我們常常會使用數碼相機的內置閃光燈來進行補光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會在主體人物的背後留下難看的陰影，嚴重影響照片的美觀。那麼，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現象的發生呢?
1、讓人物盡量遠離牆壁或物體
根據光線的投影原理，當人物離牆壁或身後的物體較近時，室內原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身後的牆壁等物體，當 強光源閃光燈照射時，就會使被攝人物在身後的牆壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構圖的情況下，讓人物盡量遠離白色的牆壁或身後的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會明顯減弱。
2、選擇明亮的背景
在室內拍攝時，我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景，也可使用台燈等現有的照明器材，為被純肢攝人物營造一個明亮的背景，選擇恰當的拍攝角度，這樣，閃光燈的陰影就會消失在明亮的背景中。
3、相 機的位置要高一些
在室內 使用閃光燈時，相機的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會在人物身後的正下方，會被被攝者擋住一部分，看起來不那麼明顯，盡量少用平視或仰視的機位 拍攝。另外，要避免豎幅構圖，因為在拍攝豎幅時，相機要旋轉90度，閃光燈在側面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側，在背景上留下一條與人物側面輪廓 線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發出，投影相對弱些。
4、適當遮擋閃光燈
由於室內空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注做帶世意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈後，閃光燈照度會降低，因此要適當增加曝光值。
5、使用慢速同步閃光模式
室內使用閃光燈拍攝時，除了閃光燈的光源外，還會有從門窗射入的自然光和室內燈光，只是由於後兩種光源較弱行拍，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然後用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內的其它靜物，就可以利用室內原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數碼相機，防止拍攝時的震動，同時被攝人物要在閃光燈點亮之後保持原有姿勢直到快門閉合。
6、利用反射燈光法
對於可以調節方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝於機頂)的 數碼相機，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側面的天花板、牆壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面 光變為前頂光或前側光，而且類似散射光自然柔和。使用此法時要避免使用有色表面，因為它的反射光會使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似於太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身後，而不會出現煩人的影子。當然此法也會 折損光線，需要注意曝光的准確性。

㈢ 1、假設光線效果不好的時候,如果對人象或大件產品進行拍攝應該怎麼做

方法如下：
1、不論是室內人像，還是室外人像或者是大件產品，在光線不足的情況下優先選擇補光設備。比如，夜晚等弱光環境下拍攝，開啟相機的機頂閃光燈對著人直接補光，這是大多數人解決光線不足問題的常用方式。
2、光線不足時，還可以通過調整相機參數來增加曝光量。在弱光環境中拍攝人像，常常選擇大光圈鏡頭來拍攝，最大光圈F1.4的鏡頭比最大光圈F4的鏡頭就差了3EV的曝光量，所以光線不足時要選擇大光圈鏡頭，將光圈開大，從而增加進光量。
3、拍攝人像時，首先要保證人臉的曝光准確，那就要做到正確測光，那不妨選擇點測光。點測光模式是對畫面中的3%左右的區域進行測光，拍攝人像時將測光模式調整到點測光，然後對著人臉進行精準測光，從而確保臉部的曝光能夠准確。
4、如果前期無法補光、相機參數也沒法調整，那就只好將拍攝到的照片進行後期調整，在後期軟體中對【曝光量】、【高光】、【陰影】、【對比度】等進行調整優化，還可以利用畫筆工具對局部進行補光處理。

㈣ 靜物攝影打光技巧_靜物產品如何布光

靜物攝影有很多種類，除了使用大光圈拍攝小清新的靜物照外，另外一個大類，就是棚拍的靜物照，相比較來說，棚拍就要比用自然光更講究布光了。下面是我為大家整理的相關資料，供大家參考!

靜物攝影打光技巧
1.閃光燈的設置

在熟悉了光線的特性之後我們也要更好的去了解手中的器材。就目前而言，雖然市場上的閃光燈品牌多種多樣，但筆者依舊認為原廠的閃光燈無論從光亮的准確程譽叢罩 度還是光線的均勻度上面都優於副廠產品。這里筆者以常用的佳能430III型、600EX-RT和MR-14EX II環形微距閃燈為例給大家介紹一下具體的使用過程。

操作步驟

① 將兩支閃光燈都設置為同一組從屬閃光燈

② 將兩支外接閃光燈分別固定在支架上

③ 彈出內置閃光燈

④ 在“內置閃光燈功能設置”中，將“內置閃光燈”項設置為“輕松無線閃光”

⑤ 在M(手動曝光)模式下調整被攝體與背景亮度的平衡

燈位布置圖

2.倫勃朗式補光

倫勃朗式世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用於拍攝人像的特殊用光技巧。在拍攝時，被攝者臉部陰影一側對著相機，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光 方法 拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因此而得名。

在攝影上倫勃朗布光也稱作三角光，分別由眉骨和鼻樑的投影以及顴骨暗區包圍形成。攝影家借鑒了這位油畫大師的“布光手法”確定了光斑的形狀。

倫勃朗式布光形成的光斑顯示

倫勃朗布光法的燈位展示

從圖中我們可以看出來主燈在人物一側45°角左右，閃燈要盡量高於人物，最低要與被攝者頭頂齊平。輔燈以正面補光為主，用來消除過大的光比，燈為平視， 靠近相機的位置。這里需要注意的是光比越大照片反差越大，感覺越硬，可以根據不同的拍攝主題來制定合適的光比;當我們在拍攝鼻骨和眉骨立體感不好的模特時 我們要慎重用三角光，這樣被攝者不僅不能體現光線美感，反而會暴露、誇大被攝者的缺點;另外主光沒有固定的光位，以能打出倒三角形的光塊為目的去選擇合適 位置進行布光，當三角形光塊是朝向相機一側時，人物的臉部會顯瘦並具有較強的立體感。

3.蝴蝶光的運用

蝴蝶光也稱作美人光，是另一種較為常見的補光方式，這種補光方式只需使用一個光源。蝴蝶光能加深人物兩腮的陰影，讓人物的臉型對稱變瘦。光線的設置鄭手要使 通過模特臉部的投影產生類似有眼影、腮紅和口紅組成的“虛擬化妝”的效果，從而讓人物的臉部有一定的層次感。使用閃光燈發出較硬的光線，從前方打到模特的 臉部，模特的鼻子要正對光源方向，頭部不宜仰高，不然達不到預期的效果;同時閃光燈的高度也要調節好，使模特的鼻子清晰可見的投影恰好延伸到鼻子和上嘴唇 中間的位置。

這種補光十分簡單，通常使用兩盞閃燈即可，如果在設備不足的情況下，用一燈一板也可以完成拍攝。拍攝時需要注意的是輔助光要明顯弱於主光。
你需要知道光的種類
1.光度：攝影中的光度是指物體的表面受光源的照射所呈現出的慶鬧亮度。光度與光源種類、性質及發光強度、照射距離和被攝物表面的物理特性對光線的反射能力的大小密切相關。

攝影所用到的光源分為兩種：自然光源與人造光源

①自然光源，也就是通過太陽的照射而獲得。太陽光的強度為恆值，但它隨著四季、天氣狀況、時辰、海拔高度、地理經緯度的改變而變化。

②人造光源，顧名思義是各種照相所用到的燈光。人造光源可以保證穩定的輸出量，但與距離的遠近有著密切的關系，與被攝物距離越近，照度越強;距離越遠，照度越弱。

2.光質，從光的特質來講有軟硬光之分。

① 硬光：帶有明顯的方向性，產生陰影明晰而濃重，能使被攝體輪廓鮮明反差高。

② 軟光：沒有明顯的方向性，產生陰影較柔和，被攝體的反差低。

3.光位

① 順光：也稱正面光，從正面照射被攝體

② 側光：從被攝體斜側處照射來的光線，通常分為正側光，背測光和斜側光

③ 逆光：從被攝體背面照射來光

④ 頂光：來自被攝體正上方的光，例如上午的陽光

⑤ 腳光：來自被攝體下方的光線

⑥ 散射光：沒有一定照射方向的光，例如陰天時的自然光，適合拍攝人像及翻拍印刷品

4.光型

① 主光：被攝體的主要光線，他對被攝體的形態，輪廓和質感的表現起主導作用。

② 輔光：起主要作用，是提高主光所產生的陰影部位的高度，使陰影部位也能呈現出必要的質感。

③ 輪廓光：用來勾畫被攝體的光線。將物體與背景分離出來，使物體更具立體感。

④ 背景光：位於被攝體後方朝向背景照射的光線，用來突出主題或美化畫面。

⑤ 裝飾光：用來對被攝體局部進行裝飾更好的凸顯被攝體，多用來拍攝首飾珠寶。

5.光比，被攝體上亮區與暗區受光強弱的差別。光比對攝影最大的意義是畫面的明暗反差。反差大，畫面的視覺張立強;反差小，畫面顯得平緩柔和。

在人像攝影中，反差能很好的表現人物性格。高反差顯得剛強有力，低反差則顯得柔媚。在風光攝影、產品攝影中高反差質感堅硬;低反差拍攝畫面顯得平淡客觀。

6.光色，就是光的顏色，通常指色溫。不同的光色會給呈現結果帶來不同的影響，對表現的主題幫助較大。例如紅色象徵著熱烈、黃色表示高貴而白色象徵純潔。

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㈤ 紡織類的產品應該如何進行布光拍攝要求紋理清晰，細節、質感明顯

棉布和毛料紡織品因為原料和織法不同，有平細和毛糙之分，但基本都屬於吸收被攝體。在布光中不會出現耀斑。因此，布光重點為表現紋理和花色質感。

棉布、毛織品的光位的漫射程度決定織物的質感表現。如果把面料平方，以水平的中地光位，垂直的後側光為用泛光燈之間照射時，面料會顯得相當粗糙。對影像放大來看，交織紋理清晰，絨或毛有逆光輪廓，但投影也濃重。因此，影調生硬。如果將主光加擴散片柔化，那麼，不但會使反差降低，而且會使投影變短，減少誇張成分。
對於細布，主光光位可提高，光性要適當柔化，質感表現會平滑、細致。

印花畫布應主要表現花色，有時可以不必過於強調紋理。因為花布的花色品種很多，有的素雅、有的鮮艷。色反差有時會拉得很大，這樣在布光和曝光時，可能會出現對花色和紋理難以兼顧的情況。比如大面積的白、灰明度的花布有效的深黑紋樣，曝光後在影像中白、灰部分花色紋理都很好，而深黑部分的紋理有可能不是很清晰。
既要表現出美麗的花紋，又要表現出柔和、媚人的閃亮光澤的質感特點。絲綢、錦緞類織物布光光源的光性要柔而散，且不宜太強。霧燈、柔光罩從織物前方略高位置布光為好。這兩類織物如果穿在模特身上，前面的布光可以較好地表現出質感。如果上述布光還不能表現出絲綢錦緞在光照下閃爍的光澤，就要架置輔助光進行營造。模特穿著後，織物會隨軀體起皺褶若果僅僅拍攝織物，建議不要把他們平鋪著放，而應該表明有起伏。這些皺褶和起伏有助於輔助光造成適量面積，適當明度的反射光，使它具有光澤特點。所謂適量面積和適當明度，是指這部分反光布宜過大、過亮，否則會過於耀目、雜亂和淹沒紋理表現。輔助光應偏側偏逆光。輔助光的調節，一定要從相機鏡頭角度觀察，直到明部分布和走向滿意為止種紗與尼龍紡織品大部分都屬於半透明體。紗與部分尼龍紡織品軟而輕飄。尼龍面料則較前者稍硬而挺。正面光要柔而散，用來顯示織物的質地，逆光也應該軟而散並稍亮與正面光。才能透射表現紡織物的紋理和質感。如果紡織物上印有花色，要適當控制逆光亮度，過強會使花色發灰或泛白並減弱反差；過暗則表現不出半透明感。拍攝白色或淺色紗時，最好使紗的表面有所折疊，這樣可以使逆光照射後因紗的不同厚度而形成的明暗對比強化半透明感。背景布要過暗，否則會產生沉重、壓抑感。以上說的主要都是拍攝以紡織品為主的布光原則。如果這些紡織品做成時裝，穿在模特身上，就既要強調時裝造型，又要表現面料質感。模特身體的線條起伏會使主光照明後形成部分明顯的陰影。這些暗區的質感表現會很差，需要對其補光，光性要軟於和弱於主光。需要注意的地方不同的紡織品會有糙細、柔挺、輕重、薄厚的質感。一般而言，主光主要表現紡織物的紋理，輔助光多作強調暗部層次和輕柔、薄頭的性質。粗糙厚實紋路清晰的紡織品，主光可以稍微硬些，光位要低、側，輔助光要柔、散。
光亮的面料主光一定要軟、散且弱。面料皺褶處的反光是加強質感不可缺少的因素。如果主光表現不出，硬加輔助光塑造，但反光面積不宜大，且要走向流暢，此時應該注意這部反光雖明度高，但不可以造成耀斑失去質感。

紗類紡織品的半透明性主要依靠逆光來表現。光性要柔、散、既要體現紋樣、花色，又要顯示輕飄、薄柔。在需要正面補光時，反射光一般即可取得效果。

㈥ 產品攝影燈光怎麼打

產品拍攝屬於商業產品廣告拍攝的一部分，主要是以商品為主要拍攝對象的一種產品拍攝，那麼產品攝影燈光怎麼打？

1、 最常見和常用的是三點布光，即運用三個或以上不同光源，包括「主光」、「補光」和「背光」光源來營造主體的立體感，同時把主體原來的特質呈現出來的布光方法。

2、 第一支主光(Key Light)。在相機右面打亮鞋帶部分，配合特大的長形柔光罩，再微調角度把鞋上的品牌徽章呈現出來。而這燈的光度輸出為三個光源中最高，加上打光的角度跟鞋帶部分的平面相平，避免閃燈在鞋帶內外造成過份強烈陰影。

3、 第二支補光(Fill Light)。在相機左面打亮近鞋跟的浮雕花紋，、用意是利用Highlight的特性加強浮雕花紋的凹凸感。而同樣利用長形柔光罩製造出柔光效果，減少光比。而光度輸出相對地比主光弱，增加視覺上的立體感。

4、 第三支背光(Back Light)。第三光源用了束光筒，把三個光源中最低的輸出集中在鞋頂的黃色部分，同時把鞋頂從黑色背景勾出來，方便後期。利用束光筒能夠有效地把光源集中打在特定的位置，營造強烈的spotlight效果，是拍攝細小主體的控光利器。這背光也叫做輪廓光，勾勒出被拍攝物體的輪廓。

5、 後期用的是專業圖片處理軟體Capture One作色溫較准及光暗對比微調，再在Adobe Photoshop把黑色的背景去掉，放入一張從網上找來的背景，最後利用兩個不同光暗的圖層模仿背景的光印。

6、 當然以上假背景的加工是受場地背景所限才出此下策。不管攝影師或修圖師有多神的PS技術，前期工作一樣重要。

7、 最終效果。

另外值得一說的是還要注意光的特性，光可分為直射光和散射光，直射光有利於表現拍攝者的輪廓；散射光有利於表現拍攝者的局部特徵，而且柔和；還有順逆側等不同的光源效果也不同，自己把握吧。