百微生產哪些產品

⑴ 百微鏡頭適合拍什麼

微距頭可以讓物體細節表現的淋漓盡致 百微比較長 適合拍昆蟲 不易驚嚇 並且鏡頭於被攝物距離遠了方便補光 一般都是頂級微距才是這個焦段了

⑵ "百微" 佳能EF 100mm F2.8L IS USM評測

【IT168 評測】編者註：佳能百微對於佳能用戶來說是一款耳熟能詳的鏡頭，在熱愛拍攝微距的佳能粉絲中是必備的鏡頭，今天我們邀請到知名撰稿人@滕飛 為我們講述下關於這支鏡頭的要點，讓大家更加了解這款鏡頭。

我們是用A7R、電子轉接環來測試佳能鏡頭的。原本佳能機身接佳能鏡頭是只有一個接觸面，而現在通過轉接環以後等於是有兩個接觸面。如果鏡頭、轉接環、機身之間曠量較大，就有可能給拍攝帶來干擾——手裡這只EF 100mm F2.8L IS USM微距就屬於曠量比較大的。使用鏡頭腳架環，低速快門(1/60秒以下)，用10秒延遲拍攝也無法得到清晰的照片。

『型號說明』

EF 100mm F2.8L IS USM微距

EF：適用於35mm全畫幅像場。

100mm：在全畫幅上焦距100mm，APS-C畫幅上等效160mm

F2.8：最大光圈F2.8，最小光圈F32。

L：佳能高端鏡頭系列，鏡頭前端有紅色裝飾線，亦稱「紅圈鏡頭」。

IS：佳能鏡頭防抖技術，此處為"雙重IS影像穩定器"，可對平移抖動(鏡頭前後移動)進行補償。

USM：佳能的超聲波對焦馬達，此處為環形對焦馬達。

微距：具有較高放大倍率(1:2或更高)的鏡頭。

『產品簡介』

佳能EF卡口100mm F2.8微距鏡頭共有3款：

- EF 100mm F2.8發布於1990年4月。它採用8組10片結構，濾鏡口徑52mm。早已停產並退出市場。

- EF 100mm F2.8 USM發布於2000年3月。它採用9組12片結構，內對焦、浮動對焦，配備有超聲波馬達，濾鏡口徑58mm。目前售價約4000元。

- EF 100mm F2.8L IS USM發布於2009年9月。它的成像質量和對焦性能都得到了全面提升，並且加入了先進的防抖技術，因此晉升為「L級」鏡頭。目前售價約5500元。

『配置描述』

鏡組結構：12組15片結構，包含1片UD低色散鏡片。

▲鏡組結構圖。

對焦設計：EF 100mm F2.8L IS USM採用了內對焦、浮動對焦設計。在整個對焦范圍內，鏡頭長度保持不便;前組不轉動，便於使用CPL等濾鏡。EF 100mm F2.8L IS USM使用了環形USM超聲波馬達，支持全時手動對焦，無需AF/MF切換即可在自動對焦完成後手動微調焦點位置。

特寫能力：最近對焦距離約30cm(工作距離約133mm)，最大放大倍率約1.0倍。

*最近對焦距離是從感光元件到焦點的距離(包含法蘭距和鏡頭長度)，而工作距離則是從鏡頭前端到焦點的距離。簡單來說，工作距離 = 最近對焦距離 - 法蘭距 - 鏡頭長度。

▲不同放大倍率效果對比。

光圈葉片：9葉片圓形光圈。

濾鏡口徑：67mm。

▲三款微距鏡頭口徑對比。

操控功能：AF/MF開關、防抖開關、電子式對焦距離限位器。對焦距離范圍共有3擋：0.3到0.5米，0.5米到無窮遠，全程(0.3米到無窮遠)。

▲鏡頭操控開關。

鏡頭做工：金屬卡口，具有一定的防滴濺性能。

尺寸重量：76.4mm×114.5mm。550g。

附件：圓形塑料遮光罩，內有植絨。

▲三款微距鏡頭尺寸對比。

『解析度測試』

根據我們的現有條件和定位，數據部分只保留解析度測試(MTF30)。

測試時使用索尼A7R、EOS-E電子轉接環，模擬現有鏡頭搭配佳能更高像素機身的表現(並非測試哪款鏡頭更適合A7R轉接)。拍攝時以RAW格式記錄，並通過Adobe Camera Raw轉換為高品質JPG(質量12，銳度置零)。具有防抖功能的鏡頭在測試時關閉防抖開關，測試最小光圈統一為F16。

▲MTF30各級光圈表現。

▲截取標版紅框處。

▲光圈:F2.8* ; 快門:1/60秒 ; 感光度:ISO-100。

▲光圈:F5.6* ; 快門:1/15秒 ; 感光度:ISO-100。

附：微距攝影時光圈變小問題

尼康相機用戶在使用微距鏡頭進行拍攝時，會發現對焦距離越近，相機上顯示的最大光圈越小(F值變大)。這並非是廠商作假，也不是鏡頭光圈不恆定(可以看到F值雖然有所變化，但光圈並未收縮)。

鏡頭上的F值都是在對焦無窮遠時測定的。對於針對近距離拍攝的微距鏡頭而言，對焦距離越近(放大倍率越高)，通過鏡頭到達相機上的光束就越少。這時候，一些相機就會認為鏡頭光圈變小了，所以會增大F值。在經驗上，實際F值 = 最大F值 × (1+放大倍率)。正因如此，尼康40/60/105、騰龍60/90等最大光圈F2.8的微距鏡頭，在1:1拍攝時，所顯示的最大光圈會變為F5.6。

除尼康相機外，佳能EF卡口鏡頭通過電子轉接環接裝在索尼E卡口無反相機上時，最大光圈也會隨對焦距離而改變。例如，佳能EF 100mm F2.8L IS USM和騰龍SP 90mm F2.8 Di VC USD在我們的測試距離下最大光圈只能達到F3.2。我們的選擇是以蔡司Makro-Planar T* 100mm F2測試時各擋光圈下的快門速度為基準，以快門優先方式進行拍攝。所以，佳能EF 100mm F2.8L IS USM和騰龍SP 90mm F2.8 Di VC USD拍攝時的實際光圈分別為F3.2(F2.8)、F4.5(F4)、F6.3(F5.6)、F9(F8)、F13(F11)、F18(16)。

▲拍攝時最大光圈為F3.2。

▲EXIF記錄的光圈值。

『測試手札』

器材玩家常說「微距無弱旅」，特別是在F4或更小光圈下，三款鏡頭的表現都非常出色。鑒於我們的測試並不是非常嚴謹，實在不敢給三款鏡頭排座次。只能從趨勢上進行分析，認為蔡司Makro-Planar T* 100mm F2在F2-2.8時成像偏軟，騰龍SP 90mm F2.8 Di VC USD邊緣畫質衰減較快。

相比之下，佳能EF 100mm F2.8L IS USM微距的表現更加均衡。全開時畫質可用，F2.8或更小光圈下邊緣畫質優於騰龍SP 90mm F2.8 Di VC USD，畫面反差也比較適中。

⑶ 成都百微電子廠怎麼樣

成都百微電子廠好。
經查閱薪情工資查詢平台的相關信息，工資范圍在4000到6000左右，福利不錯，因此成都百微電子廠好。
成都百微電子開發有限公司隸屬於天誠智能集團旗下，是一家專注於物聯網智慧家庭整體解決方案，並集產品研發、生產、銷售和服務為一體的高科技企業。

⑷ 什麼是百微鏡頭

百微鏡頭是佳能單反相機鏡頭，由於焦距正好是100毫米，特別擅長拍攝花草蟲等微距專用，所以被攝友們稱呼為「百微」，也可兼顧一些人像。

它的型號是EF 100mm f/2.8 USM，焦距為100mm(APS焦距 160mm)，最小光圈為32，最近對焦距離為0.31m，光圈葉片數為8片，濾鏡口徑為58mm，尺寸（直徑 x 長度）為79 x 119mm，重量 為600g。

此鏡頭搭載了能夠在微距攝影時發揮出良好效果的雙重IS影像穩定器的中遠攝微距鏡頭。能夠在通常的拍攝距離下實現約相當於4級快門速度的手抖動補償效果，而在普通的手抖動補償機構很難發揮效果的微距攝影時，也能夠發揮出良好效果。

它是以具有良好口碑的「EF 100mm f/2.8 USM 微距」為基礎，對其光學性能加以進一步改善而成，加上防水滴防塵結構的導入，此款鏡頭最終成為了L鏡頭。

此鏡頭能夠對在微距攝影等近距離拍攝時產生很大影響的「平移抖動」進行補償，並能夠與一般情況下發生的「傾斜抖動」配合發揮很高的手抖動補償效果。

(4)百微生產哪些產品擴展閱讀

百微鏡頭拍攝技巧：

熟練運用影響景深的因素，是用好百微的基礎。景深，簡單地說，就是在所調焦點前後延伸出來的可接受的清晰區域。

要說明的是，從對焦點向前、向後，清晰度都是在逐漸降低，直到不可接受，不是出了景深范圍才突然不清晰。影響景深大小的因素主要是三個：光圈、焦距和對焦距離（相機與被拍攝物的對焦點的距離）。

還有些影響景深的因素，例如相機感應器CCD或CMOS的面積，其面積越大則景深越小（卡片機景深大就是一例），這些因素在攝影時難以人為控制，這里就不說了。

景深計算公式太枯燥，作為附錄放最後，供喜歡的朋友看，這里只說由公式推導出的3個要點：

1、景深與光圈值近似成正比關系。即光圈值越大（光圈小），景深越大。

2、景深與焦距的平方近似成反比關系。即焦距越長，景深越淺。

3、景深與對焦距離的平方近似成正比關系。即對焦距離越近，景深越淺。

⑸ 器材擂台06期 圖麗與佳能百微鏡頭對比

" 【IT168評測中心】
“百微”鏡頭，也就是焦距為100mm（有時候也包括大約100mm焦距）的微距鏡頭，是微距攝影中使用頻率非常高的鏡頭。因為這種鏡頭焦距較長，拍攝時可以在較遠距離獲得大比例的圖像，為用光和構圖保留了靈活的空間；同時，較長的焦距也有利於營造柔和的焦外效果。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和佳能EF 100mm 1:2.8 USM （點此查看大圖
）
除了原廠的百微鏡頭之外，三大副廠也都推出了類似焦距，同樣可以實現最大1:1放大率的微距鏡頭。我們通過"05期的“器材擂台”
已經了解到騰龍90mm微距鏡頭與佳能“百微”的差異，佳能“百微”以較大的性能優勢站上“擂主”位置。這一期的擂台，我們再讓圖麗的AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D來挑戰佳能百微。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的照片

圖麗為數碼單反相機推出的AT-X系列鏡頭外觀非常精緻，而且大量使用堅固的金屬材質打造外殼，給人第一印象非常可靠。但是在三大副廠鏡頭中，圖麗的售價往往也是相近規格產品中最貴的，這一定程度上影響了它的市場佔有率。不過百微似乎是個例外，可能因為騰龍SP Di AF 90mm 1:2.8 MACRO 1:1的名氣太大吧，目前在線商店的售價大約2925元，而圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的售價則略有優勢，不到2800元即可買到。當然二者都比佳能原廠百微的3989元有著非常明顯的價格優勢。下面我們重點了解一下圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D與佳能EF 100mm 1:2.8 USM的性能差異，測試平台採用佳能EOS 5D Mark II。
雖然外觀看起來和騰龍的90mm微距鏡頭非常相似，但事實上圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的鏡片結構更為簡單，同樣可以實現1:1的最大放大率。另外從鏡頭重量我們也可以看出，圖麗這支百微鏡頭要比騰龍的90mm微距鏡頭用料更加充實，不過比佳能原廠百微鏡頭還是要輕巧一些。以下是圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D與佳能EF 100mm 1:2.8 USM的詳細規格對比：

"圖麗100mm 1:2.8

"佳能100mm 1:2.8

"鏡片結構

9片/8組

12片/8組

"拍攝視角

24°30′

24°

"光圈葉片數

9

8

"最近對焦距離

0.3米

0.31米

"最大畫面放大倍率

1:1

1:1

"濾鏡口徑

55毫米

58毫米

"重量

490克

580克

"直徑x長度

73x95.1 毫米

78.6x118.6 毫米

"附件

遮光罩

"卡口

佳能 尼康

佳能

我們仍然可以從圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D細膩、均勻的皺漆表面獲得圖麗鏡頭精緻的第一印象；而那種厚實、硬朗的握感則會給操作者可靠的體驗。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D（點此查看大圖
）

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和佳能EF 100mm 1:2.8 USM（點此查看大圖
）

和佳能EF 100mm 1:2.8 USM比起來，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭外觀要短小一些。不過佳能EF 100mm 1:2.8 USM採用的是內對焦設計，鏡頭整體長度並不隨對焦狀態而改變；圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在近距離對焦時，前端鏡筒會伸出大約50mm的長度，從而比佳能EF 100mm 1:2.8 USM鏡頭更長一些。這對實際使用有什麼影響，我們將在下頁進行解釋。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭（點此查看大圖
）

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭仍然採用對焦模式“離合器”機構設計，通過推拉聚焦環的方式來切換手動和自動對焦，這種機構在圖麗鏡頭上已經有廣泛的應用，使用起來非常方便。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D（點此查看大圖
）

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭也提供一個對焦范圍分割開關，通過這個開關可以限定鏡頭的對焦距離為較遠一段、較近一段，或者不限制。這樣當拍攝不同的題材時，可以節省一些對焦的時間，這種設計比佳能的對焦范圍限制開關更加實用，因為佳能EF 100mm 1:2.8 USM的對焦范圍限制功能只能限制為較遠一段，或者不限制。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D（點此查看大圖
）

由於鏡頭結構差異，二者的對焦性能也有所不同。佳能EF 100mm 1:2.8 USM鏡頭整個對焦行程中，環操作角度只有大約120度，對焦組件的運動行程更小，因此自動對焦的速度相當快，這對於微距鏡頭是非常難能可貴的一項特質。而圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭則不同，一是因為非超聲波馬達驅動，二是鏡頭組件運動行程較大，以至於近距離對焦時自動對焦耗時、有噪音，而且不夠准確，基本上不可用。即便是稍遠距離（0.5米以上）自動對焦，其對焦狀態也遠沒有佳能EF 100mm 1:2.8 USM的穩定，也就是說對同一點對焦，兩次的合焦點會存在更明顯的距離偏差。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭安裝在佳能EOS 5D Mark II上（點此查看大圖
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對於鏡頭的手動對焦來說，對焦狀態中組件行程較長的鏡頭，比較便於細膩的手動控制對焦；行程短的鏡頭則便於更快速、高效控制。不過一般的微距鏡頭，應用於需要快速反應的機會很少，也就是說，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在這方面與原廠鏡頭的差異，還是可以算作一點優勢的。
“微距鏡頭”，通過這個名字我們可以非常直觀地了解到這種鏡頭的特點，就是能比一般鏡頭在更近距離上合焦。不過從應用需求來看，“微距”並非我們使用這種鏡頭的目的，我們的目的是為了實現更大的圖像復制比，而“微距”不過是實現這一目的而不得不採納的途徑。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭前端有一段空腔（點此查看大圖
）

事實上如果我們能獲得同樣的畫面復制比，當然鏡頭離拍攝對象越遠越好，因為這樣可以盡可能地不幹擾拍攝對象。如果鏡頭離對象太近，可能因此產生投影、驚擾對象（如果是動物）等等。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的最近對焦狀態

佳能EF 100mm 1:2.8 USM的最近對焦狀態

實際上即便是對於同樣焦距的鏡頭，不同的光學設計也會得到不同對焦狀態。和我們測試的圖麗、騰龍的副廠鏡頭比起來，佳能EF 100mm 1:2.8 USM鏡頭則通過不一樣的設計爭取到了鏡頭前端更大的自由空間。當圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D和佳能EF 100mm 1:2.8 USM同樣處於最近對焦狀態時，前者鏡頭前端與對象的距離大約12厘米，佳能EF 100mm 1:2.8 USM則擴展了寶貴的3厘米。
成像測試中我們先按照Imatest軟體使用參考里提供的方法，使用測試樣機在5000K標准色溫燈（顯色指數大於95%）照明下多次拍攝測試標板，然後再使用Imatest軟體進行分析獲得數值，選取能代表平均水平的數值或者多次測試的平均值在本文里列表。

增強型ISO 12233解析度測試標板

進行成像解析度測試時，我們使用測試樣機的光圈優先模式，在各檔光圈下，使用ISO100的感光度拍攝增強型ISO 12233解析度測試標板，照片存儲為16位的RAW格式，然後無壓縮和銳化轉換為TIFF格式，再使用Imatest分別對成像的中心和邊緣區域的局部對象進行數值分析。以上是AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D所拍攝的解析度測試標板，紅色標示區域為測試樣本區域。我們使用Imatest分析所獲得的MTF50值作為參照，來考查相機的成像解析度，測試結果的MTF50數值（單位：LW/PH，線寬/像高）表示該相機每成像高度中最多能分辨（對比度為50%）的黑白線條數。這項值越高表明該相機（鏡頭）的成像解析度越高。

從測試結果來看，在圖像的中央區域里，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D與佳能EF 100mm 1:2.8 USM的成像銳度差別相當小，能在EOS 5D II上實現接近2500LW/PH的解析度，細節再現能力相當不錯。不過隨著畫面邊緣的品質下降，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D性能上的弱勢也跟著表現出來，邊緣圖像品質下降更加明顯，與佳能EF 100mm 1:2.8 USM的差距也隨之變大。
為了驗證前面的實驗室測試數據，我們拍攝了一組對比樣片，使用光圈f/5。保持盡可能相同的構圖范圍和合焦距離。

對比拍攝的場景

要用兩支微距鏡頭保持同樣的對焦狀態真是一件相當不容易的事情，我們拍攝了多組照片，也確實印證了前面的測試結論。以下是一組相似度較高的對比照片：

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像中央區域對象

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍攝的圖像中央區域對象

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的圖像邊緣區域對象

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍攝的圖像邊緣區域對象

成像色散：分析成像色散時我們使用跟解析度測試中相同的分析對象，這項值跟鏡頭素質有很大關系，該值越低越好。

測試結果表明佳能EF 100mm 1:2.8 USM在畫面邊緣的色散控制方面還是更為出色，這也是圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D在畫面邊緣的成像品質不如佳能EF 100mm 1:2.8 USM的原因之一。
測試成像形狀畸變時，我們使用測試樣機拍攝平面上的方格，然後再用Imatest對成像進行畸變測試。列表中的數值是SMIA TV Distortion，這項值越接近零越好，此值為正數表示成像產生了正畸變，負數反之。

AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像形狀畸變測試結果

EF 100mm 1:2.8 USM的成像形狀畸變測試結果

從測試值來看，二者成像形狀畸變極小，幾乎可以忽略不計，對於定焦鏡頭來說這也在情理之中。
我們使用測試樣機的廣角端拍攝不能對焦的，照度均勻的白色物體，然後使用軟體來進行失光度測試，獲得邊緣和四角的亮度與成像中心最高亮度的比值，這項值可以顯示鏡頭的邊角失光情況，反映了鏡頭的光通均勻度，它在100%以下，越大越好。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D全開光圈時的失光度測試結果

佳能EF 100mm 1:2.8 USM全開光圈時的失光度測試結果

在全開光圈下，佳能EF 100mm 1:2.8 USM的成像暗角比較明顯，而圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的照片曝光度則表現得更加均勻一些。不過二者在收縮光圈大約一檔（到f/4）之後，區別就非常小了。
分析兩鏡頭的成像色彩差異時，我們用測試樣機固定色溫設置，在ISO 100的感光度下拍攝X-rite ColorChecker SG色彩測試標板，然後進行色彩分析，可以獲得成像色彩誤差數據。色彩誤差圖中，Lab色域坐標里的方塊表示拍攝對象的理想色彩（標准色彩），圓圈則表示所測試相機的成像色彩。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的色彩測試結果

佳能EF 100mm 1:2.8 USM的色彩測試結果

從色彩測試結果來看，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D比起原廠鏡頭總體成像色調更加溫暖一些。我們使用相機自動白平衡在戶外拍攝同樣的場景，樣片也驗證了這一結論：

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的樣片

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍攝的樣片

一般光圈的形狀越規則，越接近於圓形，焦點之外的影像就越柔和、油潤，照片的視覺效果也就更加舒服。我們常有影友稱佳能百微有“奶油般”油潤的焦外，指的就是這一點。一般光圈葉片數越多，光圈形狀就越容易做得規則，圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D就比佳能EF 100mm 1:2.8 USM使用了多一片葉片。下面的對比樣片也印證了這“一片”的效果——圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像焦外效果甚至比佳能EF 100mm 1:2.8 USM的更加柔和。

圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的樣片

佳能EF 100mm 1:2.8 USM拍攝的樣片

對於圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D這樣成像景深極淺的微距鏡頭，自動對焦拍攝基本上是不可靠的，多數時候我們需要“慢工出細活”，這也是不少影友拍攝花卉主題、近觀昆蟲世界的樂趣所在。而事實上如果面對戒指、珠寶等細小對象的商業拍攝題材，除了精細的景深控制之外，柔美的焦外效果尤其重要。而對於數碼影像，色彩的重要性則一定程度上得到了弱化。成像焦外柔美、色彩稍稍偏黃的圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭可以達到大多數攝影人對器材的要求。以下是AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的一些樣片，圖片由EOS 5D Mark II存儲為最高質量、最大尺寸的JPG，或由RAW轉存為高質量JPG：

對於圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D這樣成像景深極淺的微距鏡頭，自動對焦拍攝基本上是不可靠的，多數時候我們需要“慢工出細活”，這也是不少影友拍攝花卉主題、近觀昆蟲世界的樂趣所在。而事實上如果面對戒指、珠寶等細小對象的商業拍攝題材，除了精細的景深控制之外，柔美的焦外效果尤其重要。而對於數碼影像，色彩的重要性則一定程度上得到了弱化。成像焦外柔美、色彩稍稍偏黃的圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D鏡頭可以達到大多數攝影人對器材的要求。以下是AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D拍攝的一些樣片，圖片由EOS 5D Mark II存儲為最高質量、最大尺寸的JPG，或由RAW轉存為高質量JPG：

" IT168評測中心觀點：
通過這一期的測試和對比，我們非常欣喜地看到圖麗AT-X PRO MACRO 100 F2.8 D的成像性能達到了一個不錯的水準，盡管多方面的性能仍然比原廠百微處於下風。不過，操控體驗的一些細節差異，還是表現出了原廠鏡頭難以撼動的地位。以下是本期器材擂台的“過招”狀況，紅色表示該項勝出：

"圖麗100mm 1:2.8

"佳能100mm 1:2.8

"操控體驗

各有千秋

"自動對焦性能

快、安靜、可靠

"手動對焦性能

適於精細控制

適於高效控制

"極限微距鏡前距離

更長

"成像銳度（細節表現力）

更高

"成像色散

低

"成像形狀畸變

差別極小

"曝光均勻度

高

"成像色彩

偏暖

清爽

"焦外成像效果

更柔美

"參考售價

RMB2799元

RMB3989元

所謂一分錢一分貨，雖然有時候也會有些例外，但大多數時候還是成立的。至少我們通過兩期的“器材擂台”欄目印證了佳能“百微”鏡頭確實能夠從各方面戰勝來自騰龍和圖麗這兩個副廠的對手。在這一期的“過招”之後，佳能EF 100mm 1:2.8 USM鏡頭守住了“佳能卡口百微鏡頭擂主”的位置。

佳能EF 100mm 1:2.8 USM鏡頭

" 聲明：本文評測內容基於圖麗公司提供樣品（產品編號：7227268），我們的評測結論只對送測樣品個體負責，不保證該個體能代表市售產品的總體水平。

⑹ 佳能「新百微」鏡頭是在那裡生產的

新百微肯定是在日本本土生產的，因為新技術的東西他們不會在分廠生產的。
新百微的特點：使用了一片UD超低色散鏡片，畫質更好，具有了防水滴防塵能力，對焦更快一些，焦外更柔和，抗眩光能力更強

⑺ 佳能百微適合拍什麼

問題一：佳能百微鏡頭都能拍什麼 百微）全稱：100MM焦距，微距鏡頭，放大倍率高，適合微距特寫，昆蟲，花卉等

問題二：佳能百微鏡頭都能拍什麼 焦段是改變不了的，
只是視角變了。
再說了，佳能還有一個180微距呢。
微距長點，更適合拍昆蟲，太近了，嚇跑了。
百微很好用的一顆頭，
微距、人像都很好。有人用它加個增倍距，打鳥也很犀利的。

問題三：佳能百微鏡頭和85.1.2鏡頭拍人像哪個好 看你拍攝的習慣和表現人物的手法而定。兩者都是好頭，雖然焦段差別小，但是拍攝效果還是有很大區別，價格也差別蠻大。
簡單的說下區別，
1、百微對焦距離近，85較遠， 但是這對人像拍攝沒啥影響， 0.3M用百微拍人，最多拍個眼睛。
2、百微的光圈小， F2.8和F1.2差別還是蠻大的。尤其是夜景拍攝和虛化效果。
3、這兩個焦段拍人，一般都是拉開3-5米拍攝半身或者全身。85 1.2的對焦速度是相當的快，5D3上基本上半按下快門就可以對好。而百微在近距離對焦很快，拉開距離之後，對焦明顯慢很多，甚至不如24 105這些套頭。
如果是模特比較漂亮，或者你經常拍臉部特寫， 百微會非常好用，細節的重現非常豐富，
但是如果是經常拍攝半身、全身人像，還是建議使用50 85 這些普通大光圈鏡頭，

問題四：佳能的微距鏡頭哪個最好 微距鏡頭可供選擇，由20mm至135mm不等。較廣角的微距鏡頭多會連同伸縮腔一同使用。若使用20mm微距廣角鏡連同伸縮接腔使用，它便能做出高達5：1-12：1的放大率。 盡管微距鏡頭通常都是中等焦距的鏡頭，但實際上它可以是任何焦距的鏡頭，既有50mm的微距鏡頭，也有100mm的微距鏡頭或70-180mm的微距變焦鏡頭，給鏡頭冠以微距的名稱，只不 微距鏡頭過是說明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外，跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體，在膠片上形成實物般大小的影像。微距鏡頭對於拍攝小物體頗具價值，比如昆蟲、花卉、郵票等等。 微距鏡頭有50mm、55mm、60mm、85mm、90mm、100mm、105mm、125mm、180mm、200mm等若干種不同的規格，不同規格的微距鏡頭又都有著各自不同的用處。

問題五：佳能新百微可以用來拍人像嗎 佳能新百微除了用來拍微距。完全可以用來拍人像，拍人像銳度高、背景虛化好。

問題六：佳能老百微到底是什麼樣的鏡頭？能拍人像和微距？那能不能拍風光呢？ 100mm定焦，恆定2.8光圈，放大倍數1:1，微距。也可用於人像和風景

問題七：佳能70-200跟百微哪個適合拍產品 這要看你要拍的產品體積有多大，如果產品不是很小，用700-200就可以；如果是很小的產品，還是用百微比較好。

問題八：佳能100微距紅圈鏡頭 ef 100mm 拍人效果好嗎 俗話說，微距無弱旅。佳能百微處於中焦焦段，適合拍人像，且銳度極高，毫發畢現，非常細膩，甚至有人擔心把拍攝對象面部的小缺陷都暴露無遺，出片不磨皮都不行了。說到缺點，就是微距鏡頭對焦行程較長，自動對焦稍顯緩慢。佳能新百微比舊百微增加了防抖功能，用起來更方便些。且增加了一枚UD鏡片和先進的鍍膜技術，光學素質也更為優秀。

問題九：佳能新百微能拍風光嗎 能拍風光，但是其焦距過長，不適合拍攝大場面的風光，風光攝影最適合的是廣角鏡頭，能拍攝出大場景和風光的氣勢，其他鏡頭都可以拍風光，只不過是在鏡頭自身焦距上發揮各自優勢

問題十：佳能新百微拍產品能行嗎 100分 百本來就是用來拍特寫微距的。
但是如果你離拍攝體太近的話也不是很好，這個頭的景深很淺的。這樣拍出來的商品就太多部分被虛化掉了。
另外，棚拍的話主要是布光，測光OK後，鎖定了按快門就是了
其實這樣的環境24-105F4就能勝任了。

⑻ 佳能百微的腳環多少錢

原廠的腳環，是很貴的……估計得好幾大百的樣子吧……

至於副廠的，就相對便宜了……百八十元甚至更低，就可以搞定……
副廠腳環，雖然在做工用料上不如原廠，但是只要是正規廠家生產的產品，性能還是有保障的，正常使用肯定是沒問題的……

⑼ 智能語音與智能門窗的能發明出來嗎

成都百微電子開發有限公司隸屬於天誠智能集團，是一家專業從事物聯網—智能家庭控制系統研發、生產、銷售及技術服務的專業公司。公司自成立以來，一直致力於Zigbee智能家居的研發、生產、銷售，提供ZigBee2.4G無線智能控制整體解決方案。

智能門窗發展尚處在初步階段

我們不能否認智能門窗還處在發展的初步階段，短期內市場的主流仍然將被傳統鋁合金門窗占據。但顯而易見的事實是，由於智能門窗自身操作便利、安全防盜的性質，目前它的需求量在不斷增加。同時，包括百微在內的不少高新企業也在積極研究改進智能門窗系統，用更智能的產品開拓市場，在智能門窗對應的技術層面只會越做越精，越做越好，這對未來的發展奠定了極有優勢的基礎。

我對智能門窗的市場發展持樂觀的態度，門窗是每個家庭的剛需，只要「智能門窗」的概念和優勢被大眾所接受所認同，智能門窗必將逐步代替傳統門窗，而隨著智能家居行業的發展和新一代消費人群的出現，這一天的到來不會太遙遠。

智能門窗新技術結合應用

就逐步進入生活領域的人工智慧技術來說，智能門窗+人工智慧會是一次巨大的革新，AI技術可以使窗戶根據外部的風雨狀況自動開關窗，或是聯動安防預警，窗戶被破壞即時發現並警示報警等等;隨著人工智慧技術的發展，「人」的操作會逐步減少，相對的「門窗」自身會針對當前環境主動作出最合適的應對。人工智慧的應用不僅表現在具體的操作行為，同時也直觀體現個人意志的私家空間掌控力。

另外，就雲計算而言，雲計算的加入會大幅度提升智能門窗的響應速度，還能給智能門窗研發人員增加更多功能提供可行性，未來雲計算技術將會變成智能門窗研發的重要支撐。智能門窗的發展若想走得快，走得遠，必然離不開與互聯網新技術的融合共生。

智能語音與智能門窗的結合應用

語音的交互技術是使人機交互以最天然熟悉的方式進行的技術，降低了操作智能產品的難度。目前語音企業發展態勢積極，技術在結合市場用戶的需求不斷升級，不僅誕生無數新的技術方案，也帶動了智能家居行業的發展。

在這樣的趨勢下，相信智能語音控制會成為智能門窗的標准配置之一。語音控制不僅讓智能門窗的操作更加簡便，降低了使用門檻，也提升了科技感，更受新一代年輕消費者推崇，符合市場需求。與智能語音結合對智能門窗的發展有益無害。

百微智能門窗的創新性應用

區別於傳統的開窗器(外置)，嵌入窗戶里、外形美觀漂亮;通過門窗、窗簾、空調、空氣凈化器及各類感測器的聯動控制，實現智能調節室內溫度、濕度、PM2.5、光照及噪音水平。電池供電無需更改布線，分為前裝(將220V的市電零火線轉為24V)和後裝(純電池供電、每天開關三次計算，可使用長達半年之久)，停電手動(手動推拉開合，方便不習慣智能化的老年人);自動上鎖防盜(具備上鎖功能，推拉門窗自動上鎖，平開的門可自動設置選擇是否需要上鎖，從外面打開，需輸入密碼，從內部打開或手機打開，則不用輸入密碼);防夾手(遇阻力門窗會向後推10cm);防觸電(12-24V安全電壓)，無任何觸電風險。窗戶上安裝了遙控器(Zigbee電池供電，嵌在紗窗上)，具備低電壓報警，推送報警信息至手機上，本地也會提醒更換電池。採用模塊化設計、安裝維修方便，即使發生故障手動也可使用，部署成本低，一個感測器對接多個門窗。

百微智能門窗可以實現鈦鎂鋁合金門窗、實木門窗與空調、窗簾、空氣凈化器、煤氣閥門聯動控制;具備環境狀況智能感知能力，既可以通過智能手機對上述設備進行遠程式控制制，又可以根據溫度、濕度、PM2.5、甲醛、風量、雨量、可燃氣體、煙霧及人體感應，自動控制上述設備開關狀態，並通過手機實時通知主人，以達到調節環境舒適度、預防災難發生及防盜的核心目的。

⑽ 尼康百微試拍：微距鏡頭光圈丟失之謎

" 【IT168評測中心】
在近期測試系列微距鏡頭的時候，我們更多關注著副廠鏡頭的性能。實際上無論從技術配置，還是產品價格來看，原廠的微距鏡頭都更顯得“財大氣粗”。

AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED是尼康推出的一款非常高規格的微距鏡頭，不僅具有副廠“百微”都未曾涉及的VR（光學減震）系統，而且還應用了先進的納米塗層，使用超低色散鏡片和內對焦設計。作為一支金圈鏡頭，在尼康自家的鏡頭陣列里也算是品質上乘的成員。

尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED（點此查看大圖
）

由於該鏡頭應用了光學減震系統和超聲波馬達，以至於鏡頭顯得非常粗壯，體重也達到了790克，操作起來更加沉穩。盡管為了達到精緻的微距效果，我們常常要在三腳架上使用AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED，但它的VR為我們手持拍攝效果帶來了極大的提升，這也是副廠微距鏡頭難以比擬的優勢。

尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED（點此查看大圖
）

在這次微距鏡頭評測專題中，我們並沒有借到尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED鏡頭，不過無礙我們通過幾年前D200配合它拍攝的一些照片，來對它的成像表現進行重溫。
拍攝人像照片僅僅是“百微”鏡頭極小的一個應用方面，但通過人像照片我們可以看到鏡頭的成像銳度（解析力）和焦外柔化效果。105mm的焦距用來拍攝一般大小的人物頭像時，剛好需要在較遠的距離上拍攝，而由此可以活動一段足夠表現眼睛或者鼻樑高度的景深，而焦外平緩的柔化過渡效果也顯得非常自然。當我們在近距離拍攝人像時，焦點上的發絲清晰可辨，甚至皮膚上的細小汗毛也能再現得絲絲分明。衣物的纖維、質感也能夠比較自然地表達。當然純粹從照片的銳度來看，這支鏡頭的表現也並不及尼康一些經典鏡頭那樣精妙，甚至比不上AF-S DX 18-55這種低端套機鏡頭某些時候的銳度表現，不過或者AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED這種效果正適合表現人像，而在另外一些題材上就可能不夠過癮。

拍攝小靜物、花卉等一些題材時，常常需要用到微距鏡頭的高畫面復制比這一特性，從而將對象的細節都清晰地展現在照片里。因為要真實地再現細節，這時候我們更希望看到銳利的成像，也是我們常常希望鏡頭能成像銳利一些的原因。畢竟鏡頭對細節的再現能力是不可通過軟體逆轉的，銳利的圖像能夠通過後期處理變得柔和，但原本就柔和的圖像，卻難以表現對象細節的本來面目，也不是通過後期處理可以達到的。總體看來，AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED的成像效果還是比較自然、舒服的，畫面邊緣的品質有所下降，但整個畫面的影像品質均勻度還保持在不錯的水平上。以下是AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED配合D200拍攝的一些樣片：

可能使用尼康相機配合微距鏡頭拍攝過的用戶都有這樣的印象：當我們對較近的對象對焦時，鏡頭的可用光圈並不能達到標稱的最大光圈。比如像AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED（或者尼康卡口的其他微距鏡頭均適用），我們通過相機將使用光圈設置為最大的f/2.8，當它對焦於無窮遠的時候，這是可以達到的。但是隨著對焦距離的減小，AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED的最大可用光圈會逐漸減小。當我們將AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED的對焦距離置於最小，也就是能獲得1:1的放大比時，機身（全幅的，或者DX格式的均適用）上顯示的光圈甚至縮小到了f/5.6！兩檔光圈去了哪裡呢？

遠距對焦時可用最大光圈f/2.8

機身顯示尼康微距鏡頭的最大可用光圈在微距對焦時“縮水”

請注意，我們在描述上面這個現象時，一直在強調兩個要點：一是尼康，二是機身顯示。因為使用佳能相機和類似微距鏡頭的用戶不會遇到這種情況；而如果尼康用戶使用微距鏡頭上的光圈環來設置光圈，比如強制為f/2.8，而尼康機身上顯示的最大光圈卻可能仍然是f/5.6！

"事實上這不是故障，這也不是尼康的特例。
簡單解釋一下原理：當使用高復制比（比如1:1）的微距鏡頭在近距離對焦時，鏡頭中鏡片組處於特殊狀態，鏡頭光心到焦平面（膠片或數字圖像感測器所在平面）的距離較長，鏡頭中成像光束收縮，光圈截面處的透光面積減小，從焦平面的受光情況來看，實際上相當於光圈縮小的效果，據此尼康機身會顯示為比設置光圈更小的光圈，出現“最大可用光圈達不到標稱光圈”的現象。

入射光線截面小於光圈的示意圖

我們仔細對比之後發現，事實上佳能一樣也會面臨這種問題，只是佳能相機沒有“讓我們知道”。比如使用EF 100mm Macro拍攝，盡管在近距離對焦時，佳能機身顯示最大可用光圈還能達到f/2.8的最大光圈，事實上焦平面上感受到的亮度並不能達到f/2.8的效果。如果用佳能和尼康系統來對比，同樣將100mm f/2.8 1:1的微距鏡頭光圈設置為最大，最近對焦，佳能機身上顯示為最大光圈f/2.8，但實際測光的結果，會跟顯示為f/5.6光圈的尼康機身使用同樣的感光度和快門速度才能達到一樣的曝光亮度。也就是說，從曝光效果來看，佳能和尼康的微距攝影都會面臨最大光圈“損耗”的問題，但佳能的機身仍然通過鏡頭設置的光圈孔徑大小來顯示光圈值，但尼康機身則根據透光效果來顯示光圈值。

尼康D3X配合騰龍90mm f/2.8 1:1微距鏡頭拍攝的景深效果

盡管微距鏡頭在曝光效果上會損失最大光圈，但事實上使用自動測光系統拍攝的時候，無論佳能、尼康我們都不用因此做刻意的曝光補償，二者都會根據實際的焦平面受光狀況來進行測光、曝光。另外，我們發現最近對焦拍攝的景深效果的規律：在較大的兩檔光圈內拍攝時，照片景深幾乎不受設置光圈的影響，而只有使用到更小光圈時，景深才會發生明顯變化。