透明產品如何拍得透

⑴ 如何拍攝透明物體

白背景打兩側逆光加背景光，能勾勒出透明物品輪廓。黑背景打兩側光加一半側光（稍遠），使透明物體有高光輪廓和高光點。如圖1989年攝。

⑵ 如何拍透明的東西

透明物體的拍攝，最大的注意點就是曝光控制！
具體地說，透明物體主要指各種水晶、玻璃製品，以及部分塑料材質器皿等。這類物體的最大特點是，光線能夠穿透其內部。
因此，拍攝透明物體時，若是要表現物體的透明感，一點都不困難，不管背景是深是淺，它總會透過去的。
但是，對於透明物體光亮感的表現，就必須利用反射，才能產生強烈的「高光」反光。同時，表現透明物體的形狀，也要利用光的折射才能達到預期效果。
按照常規，給透明物體照明，如用
45°側光照明，效果肯定並不好。因為大部分光線會透過物體，只有一小部分被反射。
我的感覺是，透明物體拍攝的最佳表現手法是：在明亮的背景前，讓物體以黑色線條顯現出來；或在深暗背景前，物體以淺色線條顯現出來。
具體操作是：透明物體放在淺色背景前方足夠的距離上，背景用一隻聚光燈的圓形光來照明，光束不能照射到被攝物上，則背景反射的光線穿過透明物體，在物體的邊緣通過折射形成黑色輪廓線條，線條的寬度正比於透明物體的厚度。
改變光束的強度與直徑可以得到不同的效果，光束的強度越強，直徑越小，畫面的反差就越強。畫面的反差情況僅僅由聚光燈的強度與直徑決定，是非常有利於拍攝時的控制。
總之，拍攝透明物體，注意曝光控制非常重要。
在使用「明亮背景黑線條」方法時，用測光表對明亮的背景測光，然後按測得的測光數值增加1級曝光，這樣既能保證背景明亮，又能保證物體輪廓線是黑色的。
若是使用「暗背景亮線條」方法時，曝光量的確定較為復雜，此時，可測量18%標准灰板，以這個測光數值曝光，亮部會曝光過度形成白線條，而暗部也能保留適當的層次。

⑶ 吸光、反光、透明物體的拍攝技巧

吸光、反光、透明物體的拍攝技巧

導語：由於每個物體都有著不同的構造，初學者在拍攝的時候同時要注意根據不同的質感對光線不同的反映，從物體的大致主要分為：吸光體、反光體、透明體。攝影師往往為了追求更加完美的視覺表現，根據不同製作的物體結構採用不同的布光方法。以下是我為大家精心整理的吸光、反光、透明物體的拍攝技巧，歡迎大家參考！

1、吸光體的布光

吸光體產品包括：毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡膠、啞光塑料等。它們的`表面通常是不光滑的。因此對光的反射比較穩定，即物體固有色比較穩定統一，而且這些產品通常是本身的視覺層次比較豐富。為了再現吸光體表面的層次質感，布光的燈位要以側光、順光、側順光為主，而且光比較小，這樣使其層次和色彩表現得都更加豐富。

2、反光體的布光

反光體表面非常光滑，對光的反射能力比較強，猶如一面鏡子，所以塑造反光體一般都是讓其出現「黑白分明」的反差視覺效果。反光體是些表面光滑的金屬或是沒有花紋的瓷器。要表現它們表面的光滑，就不能使一個立體面中出現多個不統一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是採用大面積照射的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。很多情況下，反射在反光物體上的白色線條可能是不均勻的，但必須是漸變保持統一性的，這樣才顯得真實，如果表面光亮的反光體上出現高光，則可通過很弱的直射光源獲得。

3、透明體的布光

透明體商品通常指玻璃、水晶、塑料等器皿；透明體的拍攝布光宜採用透射光照明，透射光的光位處於逆光位置，與鏡頭方向成對角，並在光源前方放置半透明的磨砂板、乳白色有機板或描圖紙等。

初學者對於攝影不急要操之過急，攝影本身就要通過不斷學習不斷的積累，「世上無難事，只怕有心人」只要有持之以恆的心，拍攝出美的照片不在是難事。

⑷ 商品拍攝有什麼技巧

產品拍攝屬於商業產品廣告拍攝的一部分，主要是以商品為主要拍攝對象的一種產品拍攝，通過反映商品的形狀、結構、性能、色彩和用途等特點，從而引起顧客的購買慾望。產品拍攝是傳播商品信息、促進商品流通的重要手段。下面是我幫大家整理的商品拍攝有什麼技巧，歡迎大家分享。

商品拍攝有什麼技巧

1、透明物體的拍攝思路

透明狀物體根據其透明的程度，可以分為半透明物體如塑料製品、磨砂玻璃製品、玉石製品，與透明物體如玻璃製品、玻璃杯器皿、水晶製品。

拍攝這類物品的重點是以逆光形成透射光。根據光的強度，光線穿透透明物體的程度也不同，從而使物體有厚重或清透感。因此在拍攝透明狀物體時，透射光的使用方法決定了整張照片的效果。除了作為主光使用的透射逆光，有時也需要布置輔助光。特別是在白色或者黑色背景前拍攝，要由輔助光勾勒出物體的線條。通常在白色的背景前拍攝時，要加入深色線條;在黑色的背景前拍攝時，要通過布光使物體的兩側形成淺色線條。在拍攝半透明的物體時，可以根據需要在拍攝對象裡面放入其他小物品，以強調半透明的質感。由於內部的物品看起來很模糊，因此能夠較好地表現物體的半透明感，並為畫面增加朦朧美感。

2、利用底光將透明物品拍出晶瑩透亮的感覺

在靜物攝影中，無論是玻璃杯還是酒瓶，或其他透明的物品均屬於常見的拍攝題材，要拍好這樣的透明物品，可以用下面所講述的方法。將透明物品擺放在透明的玻璃平台上，在玻璃平台的下方布置照明光線，用白紙或白布作為物品的背景。

3、利用逆光勾勒透明物體的輪廓線

拍攝透明物品時另一種常見的表現效果是利用逆光勾勒物品的輪廓。

使用這方法拍攝場景布置的重點是要使用黑色的倒影板及黑色的背景布，拍攝時要將黑色背

景布置於被攝主體後面，且面積不能太大，被攝主體兩邊還要放置黑色吸光板，從而使成像後透明物品有中空透明的感覺。而作為勾勒物品邊緣的光線通常是通過反射得到的逆光或側逆光，光線的色彩可以根據需要通過燈光的色彩或反射板的色彩進行調節。

4、突出表現商品質感的技巧

商品攝影中，質感的表現是尤為重要的，它也是衡量一幅作品成功與否的標准之一，完美突顯物體質感的同時也就等於突顯了它獨有的氣質。在拍攝時，可以選擇質感鮮明的物品來拍攝，如玻璃、瓷器和玉製品等。這些物體相對於其他一些靜物拍攝起來會有相應的難度，因為它們都屬於高反射物體，特別是在高調的處理上，一旦處理不當很容易導致拍攝失敗 ，然而如果成功的話，其畫面的欣賞程度是不言而喻的。

在拍攝這類題材時要注意以下4點。

（1）拍攝之前要調節白平衡，避免出現色差問題。

（2）最好用不同程度的柔和光線，如果太過生硬的直射光直接照射到這類物體上很容易出現刺眼的光斑，進而影響畫面的美感。

（3）當拍攝高調畫面的時候，可以在適當的情況下加1擋曝光，這樣畫面會顯得更加亮麗，通透感會更強。

（4）當物體表面反光較強的時候，使用偏振鏡可以大大降低這類情況的產生。比如，在拍攝玻璃器皿的時候就可以考慮使用偏光鏡。攝影師通過利用柔光拍攝手錶，並在鏡頭前加裝偏振鏡，以降低玻璃表面的反光，使手錶的質感和立體感得到很好的呈現，焦距：135mm 光圈：f/10 快門速度：1/100s 感光度：100

5、金屬題材類拍攝技巧

金屬製品是我們生活中常見的物體，如不銹鋼製品、鋁製品、鐵製品等。有些金屬製品的表面較為灰暗，而有些則富有光澤。拍攝灰暗的金屬製品可以用正面燈光直接照射，並用反光板或散光燈作輔光，照亮正面光照射不到的陰暗部分。

拍攝表面富有光澤、發亮的金屬製品，如果使用正面直射光會產生耀眼的光斑，影響成像的效果。通常會把燈光照射在白色的反光板上，利用柔和的反射光來拍攝;也可以把燈光照射在靜物箱側面的柔光布上，使光線變得柔和。同時，為了表現金屬的質感，還可以使用一隻小功率的照明直接照射金屬物品。

創作構圖

攝影創作是一種最少固定最多例外，最少常規最多變化的精神勞動。當一個攝影者的頭腦被一個真實的情感意象所吸引、佔有，又有能力把它保留在那裡並用視覺形象表現出來時，他就會創造一個好的構圖。攝影創作離不開構圖，就象上面所談的和寫文章離不開布局和章法一樣，它是作品能否獲得成功和重要因素之一，創作與構圖的關系就是那樣密切。

1、主題的形成

創作原意是藝術家形象的活動，藝術之所以不同於生活的復制主要飲食著創造和想像，包含著攝影者觀的激情和創造力，包含著形象思維力和概括力。無疑地，每個攝影者在他生活的任何瞬間，都有可能被某種思想感情所佔據或激動，有時候這些思想感情使他難以擺脫。於是就開始在現實生活環境中熱心地尋覓這種思想感情的表現。攝影者在生活的瞬間中創造出攝影藝術作品來，這是一種奇特而高漲的激情形式。因此有些人把這種激情稱作為"靈感"的東西。這種靈感，心理學家認為是在創造活動中出現的一種心理現象。靈感是因思想高度集中突然爆發出來的創作能力。但靈感不是憑空而來，往往是經過一番苦思冥想後出現的，靈感的來臨常常帶有一定的偶然性，有時是在無意之中被觸發的。激發靈感的機緣很多，各種啟發因素的作用實際上是促使攝影者在想像中流動的，瞬間的未定形的思想感情明朗化並找到感性顯現的美的形式。周恩來同志說過，"長期積累，偶然得之"，他解釋，"這種偶然得之是建築在長期的生活和修養基礎上的。從司空見慣的東西中，唯獨天才的藝術家才能夠發現美創造美"。正象羅丹所說的，"美到處都有，只有真誠和富有情感的人才能發現它"。生活和美緊緊聯系在一起，生活中的一切無不飲食著美的因素，關鍵在於藝術家的敏感和想像力。藝術家的高於常人的敏感來源於不斷地努力觀察生活和藝術修養。

攝影創作的主題挖掘是來自於生活的。主題的形成引起攝影者更強烈的創作慾望和創作沖動。主題是靈魂，是屬於思想性的東西。"意在攝先"是說在攝之前必須立意，意也就是主題，主題形成離不開社會實踐主題一是攝影家在長期的生活實踐中逐步孕育而成的，二是從材料中提煉出來的。

2、主題與構圖的關系

主題確立後，藝術構思是形象思想最活躍的階段，在這個階段里雖有形象，但不是實踐階段。因此，事實上還有若干細節或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創作意圖，必須具體地把在構思中的形象和畫面描繪出來。如何表現是個技巧問題，但技巧正是整個構思的組成部份，而構思的成熟又取決於認識的深度。為了獲得表現力，藝術家在畫面上說尋找"造型動機"物體結合和各種變化，以便找出其中最優秀的一種，這就是構圖。

作品的構思正是從構圖上體現出來的，沒有構思也就沒有構圖，構圖的過程正是構思發展和深主題的過程。

每個藝術家都生活在現實的社會里，有自己紮根的土壤-人民和生活。離開了這沃土，生命之樹就會枯萎，藝術之光就會熄滅。作品總是體現著作者對生活的感受、思索、判斷和結論，透過作品可以看出作者的素養、思想、性格、情趣、要求和願望，在作品的後面是作者的個性，在真正的創作活動里，形象是具有強烈個性的。

構圖有它自身的規律和方法，攝影者根據他們內在的敏感來進行構圖，造型藝術是視覺的藝術，靠眼睛就能分辨出構圖的好壞。構圖在其品質上的特徵，首先應當使觀賞者不用去看作品標題，也無需介紹和註解，憑視覺直覺立刻可感受到作者的意圖。作者不能靠文字達意，用標題說話，靠人、物、景和整個畫面的結構去表現作者所要表達的感情和對生活的熾熱的愛。作品的主題思想，正是通過作者塑造的栩栩如生的具有鮮明個性的典型形象體現出來的，只有這樣的作品，才能使觀眾產生如聞其聲，如見其人，如臨其境的真切感。

所以在攝影創作進行構圖過程之前，先要尋找創作動機（立意的動機、造型的動機），而構圖則是創作藝術作品的一個過程，構圖是藝術作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現作者思想意圖，也就是把作者的思想體現到可以感觸到的藝術作品形式的過程，所以，構圖正是按照藝術作品的內容把形式的一切因素連接在一起的。

黃金分割構圖下的美姿構成

如果我們已經清楚了黃金分割的構圖形式和人體比例，拍攝的時候就可以將被攝者安排在黃金比例上，並使被攝者的身材或面部也符合黃金分割構成。下面我通過一系列的示例，來分析在這種構圖形式下，美姿和構圖應該如何結合。

身體和臉部處在黃金分割線或黃金分割點上

當被攝者美姿的重心點不僅僅在臉上，還要通過一些肢體語言或眼神、道具、環境、空間感等來綜合體現時，畫面需要一定的空間去展現。例(圖4)中，模特抬起的手臂帶來優雅的弧形，使身體的重心落在胳膊的中部，構圖時為了獲得飽滿的畫面和平衡畫面的輕重，我選擇把胳膊的肘部放在畫面的中心，而把模特的臉部放在左側的黃金分割線上。（圖5）中，模特向上抬起的手和手中的`道具形成畫面的重心點，構圖時就可以使之處在畫面的中心，把臉部安排在左側的黃金分割點上。

陪體作用

陪體在畫面的地位和作用

陪體是指畫面上與主體構成一定的情節，幫助表達主體的特徵和內涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處於陪體地位，它們與主體組成情節，對深化主體內涵，幫助說明主體的特徵起著重要作用。畫面上由於有陪體，視覺語言會准確生動得多。它的作用有如下幾個特點：

1、陪體深化主體的內涵。從作品《技革迷》來說明，畫面的主體是兩個工人，陪體是機器齒輪和桌上的飯，機器與工人和飯一起構成了生產技革的情節。由於作為陪體的大型機器旁邊，工作桌上擺著的盛飯、工人正在聚精會神的研究，使情節中潛藏著許多的內涵，機器和桌上的飯，是工人的形象語言，它反映了工人在四化建設中，廢寢忘食地搞技革的真實寫照，這里陪體所幫助表達的視覺語言是文字難以表達的。

2、畫面處理好陪體，實質上就是要處理好情節。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特徵，也就是要有典型性（如《晚年樂》）。

3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所佔面積多少，色調的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關，不能游離於主體之外。由於畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會削弱，不要貪大求全，要從實際效果出發，取捨人有分寸感。

4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸於畫的情況，我們說陪體雖是與主體構成情節的對象，但有一些畫面與主體構成情節的對象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯系，這對象雖然沒有表現在畫面之上，卻一定會出現在觀賞者的想像之中，這種表現我們叫作陪體的間接表現。

陪體的間接處理，重要的在於必須巧妙地安排好引導想像的媒介。

陪體的間接處理是結構畫面的一種藝術手法，它可以擴大畫面的生活容量，創造畫外之畫，讓觀賞者的想像來參加畫意的創造，引起欣賞的興趣和回味的餘地。所以結構畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。一些經典畫例給我們以範例，如《深山藏古寺》，只畫了小和尚下山溪邊挑水；《竹鎖溪橋賣酒家》，只在竹梢上寫一酒字；《踏花歸去馬蹄香》，馬蹄的香都不在畫面之內，畫面只見蝴蝶飛撲在馬蹄之中，只留給觀眾去想像。繪畫中的這些藝術構思很值得攝影者在立意和結構中學習，在選取素材，經營畫面時，同時要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學會利用間接處理陪體的手法，加強攝影畫面的表現力和感染力。

⑸ 吸光、反光、透明物體的拍攝技巧

吸光、反光、透明物體的拍攝技巧：

1、吸光體的布光

吸光體產品包括：毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡膠、啞光塑料等。它們的表面通常是不光滑的。因此對光的反射比較穩定，即物體固有色比較穩定統一，而且這些產品通常是本身的視覺層次比較豐富。為了再現吸光體表面的層次質感，布光的燈位要以側光、順光、側順光為主，而且光比較小，這樣使其層次和色彩表現得都更加豐富。

2、反光體的布光

反光體表面非常光滑，對光的反射能力比較強，猶如一面鏡子，所以塑造反光體一般都是讓其出現「黑白分明」的反差視覺效果。反光體是些表面光滑的金屬或是沒有花紋的瓷器。要表現它們表面的光滑，就不能使一個立體面中出現多個不統一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是採用大面積照射的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。很多情況下，反射在反光物體上的白色線條可能是不均勻的，但必須是漸變保持統一性的，這樣才顯得真實，如果表面光亮的反光體上出現高光，則可通過很弱的直射光源獲得。

3、透明體的布光

透明體商品通常指玻璃、水晶、塑料等器皿；透明體的拍攝布光宜採用透射光照明，透射光的光位處於逆光位置，與鏡頭方向成對角，並在光源前方放置半透明的磨砂板、乳白色有機板或描圖紙等。

初學者對於攝影不急要操之過急，攝影本身就要通過不斷學習不斷的積累，「世上無難事，只怕有心人」只要有持之以恆的心，拍攝出美的照片不在是難事。

拓展：

透明體布光的主要目的有三個：一是表現被攝體本身的質感；二是表現被攝體的造型形態；三是表現物體不同的透明度。

在布光時多採用透射光照明，透射光一般在逆光位置，透射光可以穿透透明體，在不同的質感上形成不同的亮度，有時在有一定質感的地方，還會形成黑灰色的線條。透射布光可以形成明亮的背景，以不同程度明暗的線條和塊面來表現透明體的造型和質感。

由於透明體又是反光體，為了表現其反光性，在透射光基礎上還要造出一個「光斑」，以體現其質感，一般是在被攝體的錢側方放一柔光箱。

如果想要表現黑背景前的透明體，布光時首先要將被攝物與背景分離，可以採用兩側用柔光箱加光，這樣就可以把主光與背景分開來，再在上方加一個燈箱，物體上半部分的輪廓有能表現出來。這樣，透明體將格外透亮。如果盛有帶顏色物體的透明體，為了使色彩不缺少原有的純度，可在背景貼上與外形相符的白紙，從而襯托出原有的色彩。

在商業攝影的過程中，攝影師經常會見到商品表面光潔度高，反射光的性能強，反射物體的現象就會出現。反光體能將周圍景象反映到這些物體上，例如不銹鋼製品，電鍍製品等。半反光體則指表面非常平滑的物體，如皮革、珠寶等。反光體的布光較難，稍有不慎，就會有明顯的光線不均勻。在布光時，及要控制反光體的面積，又要控制周圍環境在其表面上的映射，在拍攝時一般採用半隔離或全隔離兩種布光形式。在拍攝時布光要注意的是：

1、採用軟光布光。在布光時，多用大面積的柔光均勻照明，可用柔光箱，霧燈等，或藉助於擴散光的工具，如繪圖紙、有機板等。

2、隔離布光。為了排除環境對反光體的干擾，需用隔離罩將外界隔離，這樣既能排除干擾，又可以使光線變得柔和，布光面積要大而且均勻，一定要涵蓋整個被攝體。

3、控制好光斑。在反光板上，對於光斑的塑造，可以體現商品的質感和內在氣質，必須很好地把握，不能散亂無序。

光源其實就是定向反射而形成的高光，光潔度高，光斑越寬，表面結構復雜的轉折越多，則光斑越碎，光斑的數量宜少不宜多。在一般情況下，光斑的位置通常位於物體的側面，靠近被攝物體邊緣的光斑會起到勾勒輪廓、美化物體的作用。

舉例說，像布料、毛絨、麻料等商品，其表面粗糙，有很強的吸收光線的能力，我們就可以稱之為吸光體。而像紙製品，木材、塑料凳，表面相對平滑，吸收光線的能力也可以，我們稱之為半吸光體。它們對光線具有漫反射的性質，投射在上面的光線會向各個方向比較均勻地反射。對於吸光體和半吸光體，由於其本身的特點，那麼如何才能拍攝好吸光體呢，應該注意以下兩點：

1、根據被攝體的質地、確立用光的光質。表現質感粗糙的物體，宜用硬光表現，而表面平滑細膩的用軟光表現最好。硬光可以更好地表現硬物體的內在氣質，造型感強。反之，如在拍攝一些與女性有關的商品時，就要用柔光。

2、注意對光比的控制。在網店商品拍攝時，多數商品是要求真實地表現商品本身的固有色彩和質感。尤其是在採用硬光做主光時，明暗的反差大，要控制光比，縮小反差的對比，就是提高硬光投射產生陰影部分的亮度。投影是構成畫面的重要組成部分，如果處理不好，將破壞畫面的整體效果。表現時，要亮度適中，富有豐富的層次，才能有助於質感的表現。因此，想在畫面上還原預期的色調，就需要使用一個以上的光源進行布光，以調節和控制被攝體的明暗光比。

拍攝淘寶透明產品的布光技巧

1、淺背景的布光

在乳白色有機玻璃製成的靜物台上拍攝，需要在有機玻璃的後下方打光，用閃光燈打直射光，並在有機玻璃班的背景部分的反面沿兩側沾上黑色卡紙條，在靜物台靠前處，玻璃杯的下方和兩側，也放上黑色卡條，必要時，在杯的.頂部再安放一塊黑卡紙。構成的反射光就會勾出頂部被扣的黑線。也可以將背景換成白紙，燈光直接打在背景上，想簽反射，照亮玻璃板，使其產生杯體通透，呈現黑色輪廓線條的效果。

2、黑背景的布光

以深色的金絲絨做背景，用閃光柔光箱從兩側打光，或在頂部打光，兩側安放反光板，勾出白色線條效果。

3、背景中間亮、四周暗的漸變色布光

要表現背景中亮、四周暗的黑線條玻璃器皿效果，與在乳白色有機玻璃背景靜物背景後面的燈光照明範圍要小些，背景的垂直部分離主體距離稍遠些，以便形成中間亮區。調整燈的距離，可以改變亮度和區域范圍，並控制其在畫面上的大小，以獲得亮的拍攝效果。

4、上明下暗的漸變調布光

由於玻璃器皿的透光性，運用漸變布光的方法，略做調整，還可以獲得上亮下暗的漸變背景效果。不過底板需用黑色背景板，同事帶有反光特性。也可以用較大的玻璃板壓在黑條金絲絨上，頂部用柔光照明，等略靠後照亮遠處，並獲得較多的背景反光。另外，靠前的底板部分，亮度應該較暗一些。

5、透明液體

在玻璃器皿中倒入液體，如紅酒、啤酒、橙汁等，用投射布光的方法可以提高液體的色飽和度，從而獲得濃艷的色彩效果。這些液體有的比較清透，有的比較厚濁，需要表現出他們各自不同的質地。如果盛裝的器皿粗大或玻璃壁較厚了，啤酒要比橙汁清澈多了。

6、背景交錯效果的玻璃杯

在淘寶產品高腳酒杯中倒入半杯無色透明液體，將它擺在墊有黑色金絲絨的立方體上，在較遠距離的背景上放置兩張紅、白色拼合的背景紙，使拼合的中縫居中，並用燈光照明，再從後下方向玻璃杯打透射光，從正面取景拍攝，由於盛有飲料的杯體部分具有透縫效果，將背景的影像反投到前方，所以產生了紅白交錯的視覺效果，感覺奇特。