突出產品語義的產品設計有哪些

『壹』 產品設計的方法有哪些

產品設計的方法：
1、組合設計
組合設計（又稱模塊化設計）是將產品統一功能的單元，設計成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件，以便更好地滿足用戶需要的一種設計方法。當前，模塊式組件已廣泛應用於各種產品設計中，並從製造相同類型的產品發展到製造不同類型的產品。組合設計的核心是要設計一系列的模塊式組件。為此，要從功能單元，即研究幾個模塊式組件應包含多少零件、組件和部件，以及在組合設計時每種模塊式組件需要多少等。
當今，在面臨競爭日益加劇、市場分割爭奪異常激烈的情況下，僅僅生產一種產品的企業是很難生存的。因此，大多數製造廠家都生產很多品種。者不僅對企業生產系統的適應能力提出新的要求，而且顯然要影響產品設計的技能。生產管理的任務之一，就是要尋求新的途徑，使企業的系列產品能以最低的成本設計並生產出來。而組合設計則是解決這個問題的有效方法之一。
2、計算機輔助設計
計算機輔助設計是運用計算機的能力來完成產品和工序的設計。其主要職能是設計計算和制圖。設計計算是利用計算機進行機械設計等基於工程和科學規律的計算，以及在設計產品的內部結構時，為使某些性能參數或目標達到最優而應用優化技術所進行的計算。計算機制圖則是通過圖形處理系統來完成，在這一系統中，操作人員只需把所需圖形的形狀、尺寸和位置的命令輸入計算機，計算機就可以自動完成圖形設計。
3、面向可製造與可裝配的設計
面向可製造與可裝配的設計是在產品設計階段設計師與製造工程師進行協商探討，利用這種團隊工作，避免傳統的設計過程之中「我設計，你製造」的方式而引起的各種生產和裝配問題以及因此產生的額外費用的增加和最終產品交付使用的延誤。
如果一個產品的設計缺乏生產觀點，那麼生產時就將耗費大量費用來調整和更換設備、物料和勞動力。相反，好的產品設計，不僅表現在功能上的優越性，而且便於製造，生產成本低，從而使產品的綜合競爭力得以增強。許多在市場競爭中占優勢的企業都十分注意產品設計的細節，以便設計出造價低而又具有獨特功能的產品。

『貳』 工業設計形態語義作業

工業設計產品設計方法中，其中就有一條是產品形態語義設計，相對於其它的趣味設計，互動設計，功能設計等，形態語義設計往往專注於產品的形態設計研究，通過產品的形態表達及傳輸一定的設計思想。常見的有造型仿生設計，趣味卡通造型產品設計等等。畢業設計中這個也是很長做的一個課題。

『叄』 非常有創意的產品設計有哪些

非常有創意的產品設計有：

1、燈鈴設計

這是一款將燈泡與門鈴結合為一體的智能產品，主要為聽力受損的人群使用。按門鈴時光源會以聲響和燈光變化的兩種反映提醒住戶有訪客在門口，可以重復開燈和關燈五次。

『肆』 產品設計包括哪些設計

產品設計在不同的學校里有著不同的側重點，產品設計的方向不會偏差太大，專業課裡面一般都會接觸一些。

1-普通工業產品設計：

說是普通工業產品設計意思是想區分交通工具設計，交通工具設計是工業設計行業里一個獨特的分支。普通產品設計包含我們日常生活中所用到的絕大多數產品，如電水壺、冰箱、電視、手機、電腦、吸塵器、油煙機、自行車、頭盔、鞋子等等這類產品的設計。

4-服務設計：

產品設計的領一個分支為服務設計，基於產品設計的理論很多設計師會進入到服務設計領域，運用設計理論、設計心理學理論、產品策劃理論等進行職業規劃。

5-咨詢設計類：

多數產品設計師會逐步轉型為咨詢設計管理職業，不做具體的產品設計工作，但是離不開產品設計的基礎，如果我們把這類咨詢當作產品的話，也是需要設計師進行設計的。

總結：產品設計包含的領域是非常廣泛的，設計師可以依據自己的喜好選擇不同的行業進行發展。

『伍』 產品語義學的在現代設計中的應用

設計是時代的藝術。當代社會，工業發展已經進入到高科技階段，手工業、工業、高科技工業已融為一體，可持續發展、關注自然、與環境和諧相處被空前關注，信息化已迅速被應用到人類生活的各個層面，數字化時代的到來，使設計處於一個重新構造語言的時代。無可置疑，設計精良的物品是今天視覺文化的中心，然而充斥在人們生活中的產品總不是那麼令人滿意，許多產品令使用者感到困惑，可能看上去讓人難以理解它到底是一件什麼產品，或者不明了如何使用它，電子器材「黑箱化」現象的泛濫，對設計師提出了更多更高的要求。芬蘭著名工業設計師漢諾·科赫倫（Hannu kahonen）說：「我對那些『過分的設計』、反自然形態的設計感到厭倦，它們使產品更加復雜而難以使用，在我看來，理想的產品應有助於日常的生活並盡可能給人們帶來歡樂。」 如何運用設計符號創造出符合現代人類個性化需求的產品，是當代工業設計師必須認真思考的問題。而產品語義學的本質正是在於通過產品外在視覺形態的設計揭示或暗示產品的內部結構，使產品功能明確化，使人機界面單純、易於理解，從而解除使用者對於產品操作上的理解困惑，以更加明確的視覺形象和更具有象徵意義的形態設計，傳達給使用者更多的文化內涵，從而達到人、機、環境的和諧統一。
所謂語意（Semantic）顧名思義，即語言的含義、意義；語意學（Semantics）即探索、研究語言意義的學科。「產品語義學」這一概念的提出，是借用語言學的一個名詞，它產生的理論基礎，來源於符號學理論，但它的產生，卻具有社會、歷史、哲學的背景，工業設計史上關於產品語意的研究始於 20世紀60年代。
一戰之後，全世界物質匱乏，現代主義提倡的功能主義順應歷史條件，滿足並推動了工業化進程的發展，當時產品設計考慮的重點是「物理機能」，人體工程學（ergonomics）是工業設計的理論支點，在1920—1950年間，功能主義設計是人類設計史上的重要階段。隨著社會經濟的發展，消費時代的來臨，社會財富的增加，使得人們對產品的要求發生了根本性的變化，同時六十年代的過度開采開發造成了地球環境的危機，生態設計被提出並在設計的各個層面予以實踐。這一時期，人們開始注重環境機能，注重工業對環境的影響。到了二十世紀八十年代，人們開始強調「溝通、對話」，設計界也引進了各種新學科：社會學、生態學、心理學、行為學、語言學、信息理論等，同時，電子產品的出現使得造型與機能失去了必然的密切的聯系，導致單一的「黑箱」現象的泛濫，商品同質化的出現呼喚更迎合使用者內心的產品，現代主義對於「功能」的過分強調和對於「形式」過分的漠視導致工業產品的粗糙、冷漠、僵硬，有人形容那是一個「大量生產、大量購買、大量消費、還大規模的毒害數不清的環境」的時代，後現代主義在此時出現，它重主體精神、重文脈、重符號語意，對產品語意理論產生了重大的影響。
1983年克里彭多夫（Klaus Krippendorf）和郎諾何（R. Butter）夫婦正式提出「產品語義學」（Proct semantics）的概念，並定義為「產品語義學是研究人造物的形態在使用情境中的象徵特性，並將此運用於設計中」；1984年克里彭多夫對產品語義學下了進一步的定義，他認為產品語義學是對舊有事物的新覺醒，產品不僅要具備物理機能，還應該能夠向使用者揭示或暗示出如何操作使用，同時產品應該具有象徵意義，能夠構成人們生活當中的象徵環境。
產品語意理論的基本構架來自於語言符號系統。符號學理論提倡用符號的觀點來研究一切學科和現象。符號學之父索緒爾（Saussure）說「語言是一種表達觀念的符號系統」，他認為每種符號都有兩個層面上的意義，一是能指（又叫意符，Signifier）指物體呈現出的符號形式；二是所指（又叫意涵、符指Signified）指物體潛藏在符號背後的意義，即思想觀念、文化內涵、象徵意義。
克里彭多夫關於產品語意的概念正是基於索緒爾的符號觀念，他將使用者對產品的理解劃分為四個階段。A、產品辨明階段：使用者通過相應的視覺線索來區分產品類型；B、自我驗證階段：使用者實際操作物品（或其控制器）然後觀察這些運行不同程度的成敗反饋；C、發現新形式階段：使用者在使用中熟悉其工作原理，或許還能發現新的使用方式；D、解讀符號語意：使用者依據自身類型、個人理解、社會特徵及美學價值，通過與其相關產品的比較來解讀產品內涵。從以上四個階段我們可以看出，使用者通過對產品形態的視覺印象在心中對產品有一個初步的認識（是什麼產品），隨著自我驗證實驗即實際操作物品過程的進行，會逐步全面、深入地擴大對產品的了解，同時對最初的視覺印象予以更新、強化或反感、排斥。所有對產品形態或語意符號的初期預想，在自我驗證階段得到是或不是的檢驗，如果設計師的初衷和使用者驗證後的感官體驗達成一致，則證明該產品的形態成功的表達了它的內涵，也正因為有此一致性，使用者才有繼續深入的操作和研究，才有發現新形式的可能。最後，使用者會給產品一個客觀的評價，當然，這個評價是受到使用者自身的審美情趣、文化修養、性格特徵的影響的，同時又受到社會約定俗成的影響。隨著現代社會經濟文化全球化的推進及信息化的發展，影響產品設計的地域性、文化性限制會越來越小。但弘揚民族文化是每一個設計師都必須承擔的歷史責任，在此方面北歐和日本的工業設計做得很好。
優秀的工業設計在對產品語意的把握上經過系統、全面的分析，充分運用設計符號使產品的功能與形式達到高度統一。不僅體現出產品的象徵意義和文化內涵，還體現出設計對人—使用者的關懷。美國設計師麗薩·克諾（Lisa Krohn）和圖克爾·維美斯特（Tucher Viemeister）1987年設計的電話應答器是運用「產品語義學」的經典範例。這是一個聽筒和應答器合二為一的產品，被設計成電話簿的樣子，通過新技術，綜合了錄音、播放、復印信件的功能，保留了人們對傳統電話的一些認知功能，但在內容上發生了很大的變化，它可以翻頁使用,並在翻頁時切換不同的內容,按鍵通過頁的標准孔穿插而通用，簡練、新穎、動感、而層次豐富，給人以親切熟悉的感覺，吸引者使用者掌握新技術。2002年IBM公司推出的」 ThinkPadTransNote」筆記本電腦獲得了德國IF設計金獎。這款產品在造型上採用文件夾的特點，將筆記本電腦和電子紙筆書寫器組合起來，用戶可以方便的書寫、繪圖，處理、存儲、發送文件。在設計上充分考慮使用者的心理，造型簡潔，語意明確。義大利設計師馬西姆·約薩·吉尼（Massimo Iosa Ghini）設計的「媽媽」扶手沙發外形朴實、敦厚，色彩溫和，象徵著媽媽的慈祥、寬容，給孩子溫暖，為身心俱疲的現代人提供一個恢復精力的避亂所。
產品語義學的運用還表現在對產品的細節處理上。如佳能C.BIO型照相機，它的有機形態幾乎與人體合二為一，不僅在外形上給人以細膩精緻，親切的感覺，在功能上也有著讓人嘆服的便利性。菲利浦公司 1996年推出的「philishave reflex action」剃須刀，整體造型時尚、大氣，它的側面與男性頭頸部的側面有著完美的一致性，調節開關的按鈕（Power）正在男人的喉節處，按鈕上有增加摩擦、便於推動的突起，明確的指示了產品的操作方式。以下是菲利浦公司1990-1998年推出的部分產品的「臉」—界面，從中我們不難看出操作系統對於使用者的明確的指示符號。
M·Mccoy 在探討產品造五項問題作為進行產品語意造型設計的項目：（1）環境（Environment context）即產品造型包括大小、材質、色彩、形態如何與周圍環境協調；（2）記憶性（Memory）:產品造型是否讓人感到熟悉、親切、產品在文化或形態上是否具有歷史的延續性；（3）操作性（Operation）產品造型在局部控制、顯示、外形、材質、色彩等層面的語意表達是否清晰、易理解、易操作；（4）程序（Process）產品外部造型是否宣示了內部不可見的機構運作，是否揭示或暗示了產品如何工作；（5）使用的儀式性（Ritual of use）產品的造型是否暗示了產品的文化內涵、象徵意義。因此，我們在運用符號進行產品設計時，可以從以上幾個方面進行考慮。近代建築師在創作和實踐中總結了一套符號創新的手法。第一是「重復和多餘」，就是用重復的信息反復作用於人的感官，從而把信息強烈的傳遞給使用者，這對於新的符號的被接受和理解較為有效；第二是「變形和分裂」，是指將人們習以為常的符號變形、分裂，重新組織成新的語言，既繼承傳統又有創新；第三是「深奧和詮釋」，建築符號學家認為藝術要有特色就要難懂，要費勁才能為人所理解，要新奇，不易理解但又能被理解；第四是「多價和多元」，即藝術要創造而不能一味的模仿。這些手法也可以借用到工業設計上，獲得澳大利亞2000年工業設計大獎的奧運火炬的設計，就揉和了悉尼海濱城市的特徵和悉尼歌劇院的形態，簡潔、時尚，功能與形式完美統一。
必須要注意的是設計是為大眾服務的，產品設計的目的是為了使人們的生活更加的便捷和美好。芬蘭著名設計師約里奧·庫卡波羅（Yrjo Kukkapuro）說「真正的設計師的作品不應該是一種瘋狂的、無用的東西」，在今天，人們需要的依然是形態美觀，功能良好，充滿人文關懷和環境意識的產品。同時我們也不能「為了語意而語意」，我們對於傳統符號的運用，必須是在理解傳統文化的基礎上用現代的觀念去改造和提煉，支持我們今天設計的基礎依然是人機工程學和美學。

『陸』 產品設計包括哪些方面

在產品設計的時候我們要注意所包含的四要素：

1、符合時代的要求

隨著工業的發展，污染所帶來的負面影響是不容忽視的。綠色設計應時而生。它提倡人，自然，環境的和諧發展，將環保這一迫切的社會問題付諸實踐。

2、技術要素

技術要素中所包含的內容分能源、加工工藝、功能等。可以說技術要素是最直接制約設計實現的要素。

3、審美要素

現時代的時尚設計更注重人的情感化和個性化，消費者面對多樣性的產品有了更多的選擇，可以說現在的產品設計形式已經幾乎不受技術的約束了，各種風格爭奇斗艷，對於它是否被市場所接受，關鍵在於它是否符合某個群體消費者的需要。

4、人的要素

「以人為本」是工業設計的宗旨，但縱觀設計史，真正意義上的「以人為本」是在現代設計出現以後。今後，設計的發展將更關注於人，機，環境的協調發展。

設計原則

一、親密性

所謂親密性就是把所有相關的東西放在一起，如果把多個具有相關性的東西放在一起，便可以得到更加全面實用的一件產品，甚至產生意想不到的效果。

二、對齊

設計中的所有元素都不應該是隨意放置的，它們的存在和位置都應該是有理由的有原因的。每個元素都應該與整體和單個元素之間具有某種聯系，這樣就能形成一種和諧的美觀的視覺感受。

三、對比

對比的核心目的就是要形成主次關系，什麼是要優先傳遞的信息，什麼是次要的輔助的信息。

四、重復

重復是設計中一個非常重要的元素，它們能讓整個設計看起來更具有一致性，從而形成統一的設計表現形式。

『柒』 產品設計的新理念有哪些

產品設計新理念有直接展示法、突出特徵法、對比襯托法、合理誇張法、以小見大法、運用聯想法、富於幽默法、借用比喻法、以情托物法、懸念安排法、選擇偶像法、諧趣模仿法、神奇迷幻法、連續系列法。對於設計，有兩點非常重要：一是發明。  二是革新或稱之為改良。首先「發明」是從無到有，根據人們的真正需要，創造一種或幾種真正的功能。如果只是對產品的外觀、形態、性格等方面進 行改變，那隻是在發明基礎上的「革新」。

『捌』 趣味產品的類型分析生趣天趣

摘要 生趣，從生動、靈活等方面來表達趣。機趣，從機智、靈巧方面表達趣，體現於結構設計的巧妙之處，藉此反映設計者的睿智。幽默輕松的設計內涵，往往使人忍俊不禁。這類產品內涵語義豐富，讓人覺得輕松幽默，身心放鬆，雅趣，從雅緻、意境方面表達趣，從產品的形體和質感中體現產品的典雅和格調，反映了設計人的藝術修養，表現出一種生活的精緻、高雅和態度。情趣，從人的情感出發，在情致方面表達趣。產品體現如愛情、親情等情感，使人感覺到溫暖、親切天趣，從自然天性方面表達趣。產品設計回歸自然、天然，體現人與環境和自然的和諧。這類設計多從自然界中獲得靈感，保持自然生物的靈動美感，讓人在鋼鐵世界中感受自然的樂趣 理趣，從理智、聰穎方面表達趣，與情趣的感性相對，在理智和趣味表達中達到一個和諧，單純的強調理會讓人覺得單調乏味，過多的趣會雜亂無章，理趣是在規范的設計中體現情趣童趣，從兒童的視角表達趣，反映了兒童的稚嫩天然的神態

『玖』 產品設計有哪些

1.市場調研

市場調研是一項尋求市場與企業之間「共諧」的過程，包括產品調研、市場容量、競品分析等，目的是為了了解產品的基本原理、市場需求、競品現狀和應用場景等。

2.設計構思

根據客戶設計需求進行市場調研分析。從市場趨勢、競爭對手、產品功能、產品定位、使用人群、環境、方式、人機工程學、生產製造、成型工藝、市場容量、前景預測等全方位綜合考慮，確定產品設計的方向。

3.產品設計

產品設計，包括外觀設計和產品結構設計。一個好產品首先要實用，因此，產品設計首先是功能，其次才是形狀。好的產品設計，不僅能表現出產品功能上的優越性，而且便於製造，生產成本低，從而使產品的綜合競爭力得以增強。

4.外觀設計

外觀設計，即產品外部的藝術或裝飾性的設計。內容包括形狀、式樣、色彩或其組合等。不包括其構造方法或原理以及以實現產品功能為主要目的的外觀或形狀。



5.產品結構設計

產品結構設計，是針對產品內部結構、機械部分的設計；優秀的結構設計應該是裝配簡單，易於生產製造，並考慮節約模具成本，為後續加工提供准確可靠的數據。幫助客戶迅速而有效地完善產品並賦予概念生命，以此將其成功投放市場，實現商業價值。

『拾』 非常有創意的產品設計

無葉風扇，利用空氣倍增技術吸納空氣和擴大它。由於沒有轉動葉片或網格外罩，安靜，安全，易於清潔。 2.雙頭牙膏
雙頭牙膏，如果她（他）搶先擠牙膏讓你很生氣，那這個產品很適合你。 3.拎瓶器
它可以安全地攜帶多達6瓶的啤酒，軟飲，或水瓶。 4.坐欄花盤
將花盤放到欄桿，甲板或柵欄上。獨特藝術般的設計，保證花盤的安全與穩定。 5.黃油棒
來自日本，棒狀的黃油，哪個廚房都想要。 6.不倒翁牙刷
牙刷剛放置時，會搖搖擺擺，直到達到一個平衡的狀態——就像不倒翁。 7.帶轉向燈的騎車夾克
衣服背部有LED方向指示燈，手腕處帶有控制開關，騎單車時很實用，提高安全。 8.提包雨傘
韓國設計師Seung Hee Son設計，將傘折疊成一個小的手提袋，不用擔心雨傘上的積水亂滴，免去很多不必要的麻煩。 9.USB迷你冰箱
USB迷你冰箱，靠USB口供電的冰箱，這個冰箱太小了，只能放進一罐飲料，它可以讓你在使用電腦的時候順手喝一杯冰鎮的啤酒。 10.肥皂粉碎機
肥皂比洗手液去污能力強，易清洗，不直接接觸而粉碎後，很衛生的