如何理解設計產品中的裝飾成分

㈠ 軟裝飾設計指的是什麼 設計要點有哪些

「軟裝飾」更可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現出主人的個性品位，而不會「千家」一面。相對於硬裝修一次性、無法回溯的特性，軟裝修卻可以隨時更換，更新不同的元素。下面為大家介紹軟裝飾設計指的是什麼、設計要點有哪些。

軟裝飾設計指的是什麼

軟裝設計是一個新興的行業，即在商業空間與居住空間中所有可移動的元素統稱軟裝。軟裝的元素包括傢具、裝飾畫、陶瓷、花藝綠植、窗簾布藝、燈飾、其它裝飾擺件等;軟裝范疇包括家庭住宅、商業空間，所以國內也出現了一些大大小小的軟裝培訓機構。

軟裝，即軟裝修、軟裝飾。相對於傳統「硬裝修」的室內裝飾形式。即在居室完成裝修之後進行的利用可更換，可更新的布藝、窗簾、綠植、鐵藝、掛畫、掛毯等進行的二次裝飾。軟裝設計所涉及到的軟裝產品包括傢具、燈飾、窗簾、地毯、掛畫、花藝、飾品、綠植等。根據客戶喜好和特定的軟裝風格通過對這些軟裝產品進行設計與整合，最終對空間按照一定的設計風格和效果進行軟裝工程施工，最終使得整個空間和諧溫馨、漂亮。

軟裝飾設計要點有哪些

1、尺度

在家居空間中一件傢具、一個花瓶都有自己的尺度，當他存在與空間中時他的尺度大小就與空間發生了必然的聯系，成為整體的一個部分;與6個面圍合的空間之間就形成空間的「場」，當這個場內構成物的體積大小發生了變化場也發生了變化，有時會顯得擁擠有時會變的空曠，只有在適當的時候才有完美的視覺節奏感，類似音樂的節奏高低起伏，快慢變化，出來的感覺也不一樣.

再看牆面的掛畫就更能體現尺度的重要性，一個牆壁可以視為一張紙你在紙上畫些方形長方形運用平面構成合理的大小和位置就能使得這些形狀產生好的視覺效果。

2、色彩

說到色彩先讓大家了解下色彩的三大要素：

色相-----能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。如紅、黃……等。

純度-----指色彩的純凈程度，表示顏色中所含有色成分的比例。比例愈大則色彩愈純，比例愈低則色彩的純度就愈低。

明度-----指色彩的明亮程度，如黃色明度最高，藍紫色明度最低。紅、綠色為中間明度。

3、色彩的感覺

由於眼睛感覺的關系，不同明度和純度的色彩，常有不同的感覺。設計師常利用這種微妙的色彩特性來增強設計的效果。

前進色和後退色：色彩的明度和純度愈高，色相便愈鮮明。例如紅、黃、橙等暖色，因為是鮮明色彩，所以有一種膨脹和迫近的感覺，稱為「前進色」。色彩的明度和純度愈低，色相便愈晦暗。例如青、藍、紫等冷色，便有一種收縮和遠離的感覺，稱為「後退色」。但綠色處在中間狀態，不是前進色，也不是後退色。

色彩的面積：不同明度和純度的色彩會產生面積不同的感覺。明亮的色彩比晦暗的色彩有面積較大的感覺，而暖色比冷色有面積較大的感覺。

色彩的質感：在視覺上色彩有柔軟和堅硬的區別。淺淡色彩有柔而滑的感覺，而晦暗色有堅實的感覺。

色彩的重量：明亮的色彩如黃、橙等色便有輕快活潑的感覺;晦暗色彩如藍、紫等色則有沉重的感覺。

色彩的節奏感：鮮明色彩表示高音調，晦暗色彩則表示低音調。

色彩的明快與憂郁感：明度高而鮮艷的色彩具有明快的感覺，而晦暗的色彩則具有憂郁的感覺。

色彩的華麗與樸素感：鮮艷明亮的色彩具有華麗的感覺;晦暗色彩則具有樸素的感覺。

色彩的形狀感：色彩有不同的形狀感覺。紅色代表正方形，有堅實、耐久、乾燥、不透明的感覺。橙色代表長方形，有溫暖、乾燥和迫視的感覺。黃色代表三角形，表示陽光、尖銳和成角狀的感覺。綠色代表六角形，雖有角度，又似圓形，有清涼、新鮮的感覺。青色代表圓形或球形，有冷酷、濕潤、透明的感覺。紫色代表橢圓形，永不成稜角，有柔和、愉快和神秘的感覺。

以上就是關於軟裝飾設計指的是什麼、設計要點有哪些的全部介紹，希望能給大家帶來幫助，軟裝飾一般可以概括為除了家居中固定的、不能移動的裝飾物之外的(如地板，頂棚，牆面，門窗，建築造型等)，其餘的可以移動的、便於更換的裝飾物(如窗簾、沙發、壁掛、地毯、床上用品、燈具、玻璃製品以及傢具等多種擺設、陳設品之類)都可以稱為軟裝飾。

㈡ 傢具裝修中的材料及其化學成分（急）

牆面與地面 天然生態材料替代化工產品 我們使用的一些泡沫絕緣材料、塗料、壁紙、各種黏合產品，以及復合地板、化纖地毯等，可能都是室內空氣的污染源。 盡量使用生態材料作為牆體和地面的裝飾裝修材料，例如天然軟木、石灰，以及由天然材料製作而成的氈製品、天然毛製品等，都是不錯的選擇。在選擇牆體裝飾的時候不要選擇含有重金屬成分的塗料，以及含有有機溶劑成分的塗料，例如石油產品。可以盡量選擇石灰漿、粉刷石膏等類似產品，這種相對傳統的材料利用在牆面上，大大削減了室內污染源。在選擇地面裝飾的時候可以選擇植物油成分的地板革，沒有揮發性有機化合物與重金屬成分的製品，例如海產蘆葦、劍麻、黃麻、竹子等類似的自然材料製成的地面材料、拼花地板，或者是使用一些由生態材料製成的地板。 傢具 實木加健康塗層替代復合材料 傢具的污染源來自於它的原材料，例如膠合板、中密度板、硬紙板等。有數據表明，由類似材料製成的體積在一立方米左右的五斗櫥，可以持續產生60微克的甲醛。 你喜歡白色實木傢具嗎？白色實木傢具是減少污染的上乘選擇，並且注意它一定是由生態產品作為塗層的。不介意的話還是保留你從前的老傢具和一些舊傢具，它們會比新搬回家的櫃子對你的危害少得多。在室內除塵的時候請選擇清水浸泡過的抹布或海綿，含有化學成分的除塵劑在去除灰塵的同時也會對全家的健康產生威脅。如果想使傢具有光澤，就盡量選用一些生態成分的蠟來打磨傢具吧。 室內清新劑 新鮮生物油代替人工合成香料 不少人喜歡在房間里噴灑些香味劑，好使房間的空氣不那麼難聞，但很多室內清新劑中都含有毒素，一些除味劑還可能導致過敏，甚至影響人體的內分泌。看看那些可怕的成分：苯、甲醛、人工麝香、鄰苯二甲酸鹽，或者比如甲苯、氯苯，這些成分都會產生對人體呼吸道的不良影響。 盡量在成分表裡選擇生物油成分的清新劑製品，或者以依蘭、桂花、馬鞭草、松樹、桉樹作為原料的芳香劑。一些含有香味的花瓣、樹葉、樹皮不是也不錯嗎？例如薰衣草、百里香、檸檬油、橘皮、檸檬、薄荷等，都會讓室內的空氣清新好聞，生態的香精油也是不錯的選擇。其實最簡單的，就是請去花卉市場選擇一束鮮切花。

㈢ 怎樣理解裝飾藝術與設計的關系

裝飾是藝術設計的重要組成部分，裝飾是實用藝術不可分離的結構和要素，設計等實用藝術對裝飾的背離，實質上是這一藝術內部的一種變革與調整，，其目的不是背棄裝飾，而是通過否定的方式找到更合理更具有時代性更具結構意義的裝飾方式與形式。設計不可能沒有裝飾或與裝飾無關。

㈣ 怎樣理解產品設計

一、工業產品設計的概念

工業產品設計，一般是指人類為改善生存、生活條件而進行的具有一定創造性的實踐活動而產生的具有一定實用功能和審美價值的實物。其中，實用功能由機構組成，機構由部件組成，部件由零件組成。審美價值主要體現在外觀造型和思維創新。

二、什麼是數字模型中的零件圖、裝配圖、爆炸圖及其工程圖

零件是組成產品的最小的可以一次加工成型的部分，表達圖紙為零件圖。零件的有序組裝所形成裝配，其圖紙為裝配圖。爆炸圖是裝配圖的一種表現形式。工程圖是生產企業用來加工零件所畫的零件生產規范，它有國際標准、國家標准、行業標准、企業標准等多種標准。一般來說，零件的工程圖用六視圖表達，簡單的用三視圖表達。

所謂六視圖就是正視圖、後視圖、俯視圖、仰視圖、左視圖、右視圖。

三視圖就是簡單的零件正視圖、後視圖重復者取其一，俯視圖、仰視圖重復者取其一，左視圖、右視圖重復者取其一。如圓柱、圓錐、立方體等等。復雜的零件和裝配若六視圖表達不清，要有剖視圖，使加工者看清內部結構。

一個優秀的產品和一個低劣的產品，在專業人員眼中差別是巨大的。產品設計的側重點在於產品外觀、細節做工水平、成本控制等等方面，比如手機產品，其結構並不算復雜，但其質量水平相當高的，對細節的把握相當到位。工業產品設計中，設計師需要掌握很全面的知識，否則，只能是紙上談兵，要麼產品無法實現，要麼產品設計笨拙，要麼成本居高不下，要麼可靠性過低等等缺陷，很難做出好的產品。

㈤ 論裝飾在設計中的作用和意義

一、室內軟環境裝飾的色彩語言

俗話說：「遠看色，近看花」。從裝飾的角度看，室內紡織品設計的紋樣造型和色彩效果都十分重要，而色彩是人視覺的第一感覺，就更為重要。紡織品設計的整體色彩傾向，對室內軟環境的裝飾起著決定性的作用。

生活中，光與色對人的心理造成的影響是很大的。不同的色調給人不同的心理感受。賞心悅目的色調，給人輕快的美感，能激起人們歡樂、開朗、積極向上的情懷；低沉、灰暗的色調，給人以憂郁、煩悶的消極心理。紅色給人溫暖感；籃色系讓人覺得寒冷。在寒冷的季節或難見陽光的室內空間，選用暖色調的紡織品組合，可以營造溫暖的環境氣氛；炎熱的季節或日照充分的室內空間，可以選用冷色調的紡織品，能起到降溫的輔助作用。

當然，在選擇室內紡織品的主色調的同時，還應考慮主色調與使用功能，裝飾形式和地域環境的關系。如在醫院環境內應以粉色調為主，不宜選用對比強烈的色彩，保證相對穩定，利於休息的素雅環境；在娛樂場所則應採用活潑華麗的主色調，以激起人們歡快的情感。色彩的選用，還要特別注意地域的差別。不同國家、不同民族、不同文化背景的人對色彩都有偏愛禁忌。如紅色在中國和東方民族象徵著喜慶、幸福、吉祥而深受喜愛；綠色在伊斯蘭教國家是最受歡迎的顏色，而在有些西方國家裡卻含有嫉妒的意思；黃色是最明亮，最光輝的色彩，象徵著光明和高貴，而在基督教國度里卻被認為是叛徒猶大衣服的顏色，是卑劣和可恥的象徵。所以說，室內紡織品色彩運用的好壞，是室內軟環境裝飾成功與否的關鍵。

二、室內軟環境裝飾的造型語言

室內紡織品在室內軟環境中總是以披掛，覆蓋等形式出現，由此決定了它在室內軟環境中的裝飾造型特點。室內紡織品的設計，除了在圖案設計中考慮平面或立體的表現手法之外，還考慮在整體款式設計中的配合。同時還研究紡織品圖案和款式的完美形態依附於環境及裝飾實體後所產生的形態變異。如窗簾的設計，當它從窗架垂掛下來，在微風中所產生的飄逸感和那種自然，懸垂的皺折，使原來的圖案和款式的美感又得到了升華。

室內紡織品設計的造型、紋樣、色彩及表現手法都圍繞主題展開。如現代人追求自然清新的田園風情，從鄉間野趣中尋求環境藝術設計的主題，將室內環境設計成鄉村農舍或小木屋的形式。在這種氛圍中，室內紡織品的裝飾功能恰如其分地展示出這個主題思想精髓。在室內軟環境中使用象徵自然景物的窗簾、屏蔽；用印有小花小草的紡織品襯托出木結構的餐桌、餐椅和牆面；也可以用純棉布的裝飾面料製作一些精緻的帶有花邊的床圍、桌圍等物；再在窗檯上放置一籃應時的野花…這組簡朴清新的布置，足以表現出「田園風情」的室內軟環境。

三、室內軟環境裝飾的情調語言

室內紡織品設計的藝術表現形式及手法能傳達人們內心的藝術理想和追求，同時調節心理情緒的變化，讓人在優美的環境中感受舒心愜意。其次，根據不同的室內環境及每個人的不同要求，合理地利用紡織品的裝飾效能。一方面通過高度的概括和提煉，使藝術靈感與理性的構想有機地組合，巧妙應用，使室內紡織品以新的藝術形式呈現在具有現代意識的氛圍中。另一方面，利用室內紡織品的設計，打破建築空間中過於類同的形態，力求創造變化多樣而別具一格的室內空間。運用紡織品獨特的外觀和柔軟的特質，有效地拉近人與室內環境的距離，以豐富多彩的室內紡織品生動地營造出室內空間優美的環境，並由此掩飾和彌補其它裝飾材料上的缺陷和不足，給堅硬冷漠的室內軟環境增添柔和、溫馨和融洽的元素。

特別注意的是，室內紡織品的設計符合人對健康心態的追求，從較深層次去主導人們正常的審美心理和接受心理的活動，並將其有機地融合在一起。還充分利用紡織品的特性，集傳統藝術和時代精神為一體，充分展示設計語言中的象徵意義，表現形式和精神內涵，進一步貼進時代，貼近生活，貼近人心，以人為本，創造真正舒適宜人的室內軟環境。

四、室內軟環境裝飾的文化語言

室內紡織品的裝飾，它注重藝術性，主題性，這樣能創造出高品位，有人情味，藝術感強和有吸引力的室內軟環境。因此，成功的室內紡織品設計都有一個與室內形態和物質形態相關聯獨具特色、立意新穎的主題。這一主題首先就突出時代精神和一定的文化內涵，然後運用各種手段將已確立的主題完美地表現出來，使眾多的因素有機地結合並統一在這主題中。

室內紡織品設計主題的內容非常廣泛，既可以結合本國的歷史文化背景去尋求不同的民族文化風格，從各地的，風俗民情、文學藝術、歷史典故、時代風范、地理氣候等諸多方面追尋藝術靈感的撞擊，也可以利用科學技術手段(如電腦輔助設計)找到獨特的創意和特定的設計理念。與此同時，還充分考慮到室內軟環境總體的裝飾。因為，成功的室內紡織品設計的主題，最終會與室內軟環境裝飾的整體氣氛相融合。

室內紡織品的紋樣設計是表現主題思想是直接有效的元素。紋樣的題材豐富多彩，色彩富麗典雅，造型生動，具有獨特的藝術魅力。現代紡織美術設計的發展，建立在高度發達的科技水平上，既有傳統優秀紋樣的繼承，又融合了現代藝術的新內涵，具有極強的生命力。紡織品設計的主題構思可以通過具有典型形象識別的裝飾符號較為直觀地展現出來，而這種形式獨具的提示性，使觀者由此激發更深層次的聯想，最終達到室內軟環境中「物－－人」對話的境界。

五、室內軟環境裝飾的整體與個性語言

室內紡織品能通過基因配套、色彩調和配套、主導產品的均衡配套、風格情調配套，使同一花型、同一色彩或同一藝術設計語言在室內各種織物的圖案或款式中或多或少地反復出現，在視覺上產生連貫性，這種連貫性使人在視覺中產生美的韻味以及和諧的美感。這種強烈的藝術感染力所營造的室內軟環境的意境和氣氛，在人的心靈上產生刺激性的美感及舒適宜人的視覺感、觸覺感，這是其它硬質材質無法達到的裝飾效果。由此可見，室內紡織品不僅已上升到了室內整體設計的高度，而且在配套的含義上更具備一定的深度和廣度。

也就是說：它不僅要求紡織品本身的每一個獨立局部與整個系列相配套，而且必需與室內設計的整體環境氣氛相配套。室內紡織品通過各種配套法則，構築了不同生活習慣與審美意識的人們所追求的各種生活環境。
室內紡織品的設計風格應該與室內軟環境的總體裝飾風格始終保持一致，同時又要與展現人的藝術個性保持一致，這是新時期給室內紡織品設計提出的更高要求。進行室內紡織品設計時，調整好紡織品與室內軟環境的關系，就能把握室內整體裝飾的風格。紡織品的紋樣，色彩，質地等與功能的完美結合之外，還對具體的人從年齡、性別、文化素養、興趣愛好等諸多方面做較全面的研究，更體現環境主人內心的理想與追求。為不同的生活方式提供各具特色，展示不同意境。將人間情感、自然科學、社會信息、審美情趣等因素綜合在一起的，這樣既有獨特藝術風格又能表現藝術個性的室內軟環境。

六、室內軟環境裝飾的藝術審美

紡織品設計的形式美規律與室內軟環境設計的形式美是統一的。它首先建立在各個不同地區，不同時代，不同宗教，政治，文化背景和經濟基礎之上的。形式美包含和諧和對比兩大范疇。和諧之美顯示出優美，而對比之美則顯示出壯美。二者相對獨立又互為統一，各自在紡織品設計中發揮不同的作用。在居室環境中，紡織品的設計以和諧的形式出現，突出了親切溫馨的氣氛，無論是從色彩，紋樣，材質上，還是款式，造型上都保持相似或平和的處理手法；而在一些娛樂場所的紡織品設計上，採用較為跳躍的配色，誇張的造型，粗獷的肌理，這種以變化為主的裝飾形式，更能使環境的氣氛與功能取得統一；象博物館、紀念碑式的建築，使人感到高大雄偉，帶有強烈陽剛之氣，其內部空間的紡織品設計就相應穩重些，以深沉的基調為主，給人以崇拜、皈依的心理感受；如果是園林式的建築，室內的紡織品則充分體現小巧、輕盈、寧靜的特徵，給人以優雅、協調、恬淡的感受。

隨著生活水平的提高，人們對室內紡織品的需求已不再停留在使用功能上，而是更加註重精神上的功能。它不僅是生活空間的物質需求，也是一種感情空間的審美創造。在環境意識已覺醒的今天，人們越來越重視裝飾、崇尚自然、追求人性化和個性化的居住文化。作為一種表達個性思想和生活情趣的信息載體，室內紡織品已成為獨特的文化風景，同時也是品評和衡量室內軟環境質量的重要依據之一。

七、結束語

現代紡織品已滲透到室內軟環境裝飾的各個方面，不同的室內軟環境，對室內紡織品的要求也不盡相同。在一些特定的空間環境里，紡織品的覆蓋面積很大，因此，紡織品設計的好壞，直接影響著室內軟環境氣氛，格調和意境的營造。室內紡織品以其各種形態在室內軟環境裝飾中扮演著重要的角色，它們是集造型、色彩、花型、質感於一體和諧的整體。每個「局部成員」都必須在室內環境中，充分發揮各自的優勢，相互呼應，共同創造一個具有高水平、舒適、實用、美觀、高品位、有情趣、有意境的整體，營造出真正讓人們生理和心理感到溫馨的室內軟環境。

㈥ 設計中裝飾的作用是什麼

人的一生中大部分時間是在室內度過的
為了給人們創造出優美的生活空間所以有了裝飾這行
溫馨的裝飾傢具空間可以緩解你一天工作中的疲勞
讓你晚上更容易入睡可以有充沛的精力來迎接第二天的生活。我們買來的房子大部分都是毛坯房，就是剛剛建好，裡面功能上使用不太方便，家居裝飾、裝修也就是給一個人穿上衣服，只不過各有所好，裝修出來的房間也不一樣。這是第一點，美觀二第二點就是，裝修、裝飾完的居室有一定籠音效果。普通剛建好的房間，不管多大，都會產生迴音。你可以去實地感受一下。裝飾第二點，隔音籠音效果。第三點就是環境，裝修裝飾之後的房間顯得更是干凈利落。不想剛剛建好的房間那麼的臟。

㈦ 對藝術設計中「裝飾性」要素看法。

噗。最近剛好看見一段話，我覺得很不錯我就記了下，同時也應該能幫到點你小忙。
設計的作用在於尋找功能和社會的接點，在功能足以說明一切的前提下，裝飾的成分是可以節制的，如何把握節制的度是考驗一個設計時是否成熟的標尺。
田中一光

㈧ 現代傢具中的裝飾性

一、我國傢具工業的現狀
在18世紀的工業革命影響下，西方傢具業經歷了百餘年漫長的歷程，終於完成了從工場手工業生產方式到現代工業化生產的演衍過程並通過二戰後的迅速發展而日臻成熟。中國近代由於戰亂的影響，傢具的工業化生產進程非常遲緩。自黨的十一屆三中全會以來，中國的改革開放政策給中國的經濟發展注入了活力，也給中國的傢具工業帶來了生機。經過十多年的努力，在引進、消化、吸收的前提下，中國初步形成了自己的傢具工業體系。1978-1996年期間我國傢具行業的產值平均每年以15-20的速度在增長，已躋身於世界上最大的傢具生產國行列。全國傢具工業的總產值已由80年代初的20多億元猛增到今天700多億元的年產值；全國擁有傢具企業3萬余家，其中合資企業500餘家，從業人員達200多萬人，傢具工業已成為國民經濟一個新的增長點。同時由於我國擁有12億以上人口，這本身就是一個巨大的潛在市場，近年來城鄉居民收入以每年4-6的速度增長，居民住房條件日益改善，新建住宅面積超過2億平方米，傢具更新周期從以往的6-10年縮短至4-8年，在加上每年新建的辦公樓、賓館、飯店等使潛在的市場變為現實的消費市場。
在新的歷史階段，我們所處的競爭環境也發生了根本性的變化。隨著國內市場進一步對外開放，傢具進口關稅逐步下調，國外產品大量進入我國。一大批外國獨資的傢具生產企業已經在我國落戶生產，此外，還有大量的合資企業在國內生產著傢具產品。
目前，我國傢具行業已經發展到一個新的歷史階段，主要表現在：1.傢具製作生產實現了工業化；2.擁有了一批有較先進的生產設備，適應市場競爭的生產企業；3.在全國形成了一大批便於流通的傢具市場；4.同傢具工業配套的相關產品有了較大的發展；5.我們的生產企業能為市場提供品種繁多的各類傢具；6.我國傢具產品出口增加，國際競爭力提高。
二、我國傢具工業存在的問題
1.木材資源嚴重短缺的問題
影響中國傢具工業持續發展的主要問題是木材資源短缺。中國是個嚴重缺林的國家，我國人均木材資源佔有率9m3／人。尤其是傢具用材，因為長期過度消耗，後期又急功近利，大肆過度採伐，主要珍貴用材已趨於枯竭。要使中國的傢具工業能夠健康地持續得到發展，特別是要開發高檔實木傢具的企業，對此應有充分的認識，並採取切實可行的措施來解決資源短缺的矛盾。我們認為目前最有效的辦法之一是要通過重組、重構、復合、改性等技術手段，實現小材大用、劣材優用，或節約代用，如集成材、微薄木、高模擬等技術，以及人造板的二次加工技術的應用。二是要與林區合作共建可再生的可持續利用的木材生產基地，或在國內邊遠地區以及國外林產資源豐富的地區建立起持續開發利用的傢具用材林基地，並應用一切技術手段使木材的價值在傢具上得到極限的發揮。
2.規模經營與規模效益問題
重視規模經營，發展大中型企業，是我國傢具工業發展中所迫切需要解決的戰略性問題。國際傢具生產企業在經過多年的競爭之後，在主要的發達國家中已經相對集中在幾家十幾家傢具生產企業。國際傢具市場的競爭，主要是這些大企業之間的競爭。目前已經進入或正在進入我國市場的德國、義大利、美國等國家的大型傢具企業，都是年銷售額超過1億美元或十幾億美元的大集團公司。他們設計開發能力強，產品批量大，工藝質量高，廣告宣傳聲勢大，開拓市場速度快。他們正在或將要成為我國國內市場上強勁的競爭對手。
從總體上講，我國傢具生產企業的規模較小，企業整體實力不足，年銷售額上億元人民幣的企業只有十幾家，大企業數量不足；企業規模偏小，產品生產批量不大，成本相對較高；產品批量不大，市場分布相對狹小，很難在廣大消費者心目中形成名牌。有些好的產品因為批量小，市場分布相對集中在一個或幾個省市，也只能被稱為「地方特產」。總之，在目前情況下，我們還沒有能夠與國外大企業抗衡的國內大企業。在我國目前的傢具生產過程中，企業規模多大為合理，產品批量多大為經濟，每個企業都要根據自己的市場銷售情況和管理水平來確定。為了迎接國際上大企業的挑戰，我們每個企業必須確立逐步擴大規模經營的目標，採用再投入、兼並、聯合、參股等方式積極穩步地擴大我國傢具企業的經營規模，提高我國規模化經營的管理水平。
3.管理與技術問題
生產過程的組織必須以工藝技術為依據，標準的工業規程是工業化生產不可或缺的技術文件。據此，即使生產一件時，也要考慮目前的運行體系，以求得到成批生產的經濟效果。組織與協調各種要素的生產計劃是一項非常煩瑣但又必須進行的工作，同時它對各部門、各人員均有嚴格的要求，因而不少企業不能正視這一點而寧願採用傳統的管理模式，其結果往往以失控為代價。在一些傢具廠，人們經常可以看到交貨期將近時，廠內一片忙亂，而勉強交出去的貨也是問題百出，工人怨聲載道，領導叫苦不迭。有些企業雖採用承包方式，但
諸多協調問題以及最終責任仍然落在領導的頭上，一時的輕松可能會為之付出更重的代價，而且企業在這種情形下掩蓋了矛盾，不可能獲得實質性進步。
4.傢具設計問題
按標準的工藝規程編制生產計劃時所面臨的首要問題是產品設計是否規范以及設計語言的表達是否清晰、准確。既然生產需要按標准工序以零部件來組織，那麼傢具設計也首先要分解到零部件圖，並分析其每個零件是否能在現有的加工系統中順利完成。目前，對純板式類傢具產品已有不少企業能做到這一點，但對實木框式傢具以及要求裝飾性較強的板式傢具來說，其設計能真正符合工業化生產要求者還寥若晨星。其原因除了管理上的要求以及設計人員自身的主觀因素外，一個較重要的難點是設計師對工業化生產的理解程度以及對材料和結構的諳熟是否能對各種產品的設計都可以運用自如，尤其是對木材這種天然材料的處理及結構上的適應性措施能否象標准工業板材那樣順利地與工業化生產相銜接。另一個突出的問題是在小批量多品種情況下，設計工作可能會由於跟不上生產節拍而成為整個生產運作中的瓶頸，除了增加設計人員之外，標准化工作和產品結構與工業的規范化工作是疏通這一瓶頸的有效手段。
三、我國傢具工業的發展趨勢
1.中華民族風格的現代傢具定會再現輝煌
中國文化有著輝煌的歷史，傢具文化在明末清初期間達到了黃金時代，中華民族的傢具風格在世界史中佔有重要地位。歐美的世界傢具史書中都以較大篇幅論述中國傢具，所有作者描繪東方傢具時主要以中國和埃及傢具為代表。中華傢具風格的形成是獨創與融合而成的精品。
2.實用技術的開發和高新技術的應用趨勢
消費者對傢具的需求，由實用型向質量型、藝術型轉變的現象已經很明顯，這種需求的轉向，將促進實用技術的開發和高新技術的應用，其產品品牌的影響力也將得到增強。預計在21世紀，我國的傢具業將在靈活性加工、極細化加工方面開發實用技術，引入高新技術，並將在沿海及內地傢具工業基礎較好的地區率先創出若干著名傢具品牌，從而形成以高技術含量、高藝術含量為主導的多品種、快變法的傢具市場新架構。
3.傢具設計和製造技術將發生重大變更
1）計算機輔助傢具設計將使行業的設計人員徹底擺脫圖板，普遍應用FCAD技術，一方面可降低勞動強度，提高出圖速度和保證圖紙質量、另一方面則是軟體提供的豐富多彩的圖形、紋理、色彩及其處理技術，將使設計師從徒手繪制的高難度的創意表現技法中解脫出來，使設計師和用戶更生動、更形象地領會產品的功能與視覺效果。
2）計算機集成製造系統(CIMS)技術的應用將實現三維零部件的一次加工成型，同時藉助條形碼的識別，依次加工不同代碼的系列零部件，從而使一套傢具的零部件加工依次完成，為實現多品種小批量生產提供可靠的手段。
3）藉助CAD和CIMS等技術和相應的高科技設備，&am127;使計算機設計——圖形輸入——零件製造一體化，為顧客參與設計、即時化(JIT)的生產與銷售成為現實。&am127;也就從根本上解決了從工業革命以來長期無法解決的標准化與多樣化的矛盾。信息技術要求按「部件就是產品」的新概念組織生產，即能保證產品的標准化和零部件系列化與互換性，滿足了標准化生產的要求，而計算機快速設計和即時化(JIT)生產，又為顧客參與設計提供了無限多樣的選擇。
4）電子高模擬技術的應用，特別是轉印膜技術和高柔性裝飾微薄技術，將使中密度纖維板等非實木材料獲得更加逼真的珍貴木材的外觀，以滿足社會崇尚自然的審美需求和市場需要，為實現傢具產業的持續發展提供保障。
4.在生產方式上將全面實現工業化、現代化的趨勢
隨著社會的進步，21世紀的中國傢具工業，在生產方式上將全面實現工業化，成為現代產業。其基本的工業結構將是三種模式並存且互助依附，即：以計算機集成製造系統為依託，擁有一流設計與管理體系的品牌企業將逐漸顯示出它的綜合優勢，脫穎而出，並領導傢具市場的潮流，搶占傢具市場的致高點；體現某些方面優勢，以社會化分工合作為基礎的專業化生產工廠將成為主流，控制層面最為寬廣的大眾化市場，並為前者提供配套服務；另有一部分小型企業仍將起到拾遺補缺的作用，但由於新型電動工具與小型機械的完備，半成品與零部件市場的發達，製作者將是有理念的新一代「工匠」，其思維方式與製作技術路線將有別於傳統的「工場作坊」而成為工業化生產的一環。
對未來的預測是一項十分困難的工作，但有兩點可以肯定，一是目前所存在的突出問題終將解決，至於解決的准確時間，解決的程度和解決的技術手段則取決於科技發展的水平及行業發展的戰略措施。二是發達國家傢具業的今天，在一定程度上預示著發展中國家傢具業的明天，但後者不是簡單地追循前者的足跡，而是可實現部分跳躍，使差距逐漸趨近。
5.國內傢具業將全面參與國際競爭
世界經濟的自由化和全球化是不可分割的兩個趨勢，世界經濟的自由化必然促進世界經濟的全球化。一方面，由於政策上不斷趨於開放；另一方面，阻礙商品與要素流動的技術困難逐漸被克服，這必然導致商品和要素的跨國流動能力的大大增強。
6.綠色材料的開發和應用趨勢
自從1987年世界環境發展大會(WCED)之後，各國都開始十分重視關繫到人類社會「可持續發展」的資源和環境問題。我國1997年10月1&am127;日開始實施的新刑法中，已列入了有關破壞環境的定罪條款。資源和環境問題涉及生態的平衡，並可用大地是否常綠來衡量。因此，有利於生態良性循環，不污染環境，不影響人類身體健康的生產和消費行為，開始被冠上「綠色」，如綠色材料、綠色食品、綠色建材、綠色設計等。傢具的製造用材主要來自森林，在傢具業中提倡大力開發和應用綠色材料顯得格外重要，並且也大有文章可做。
四、國際傢具工業的新潮流
展望未來，國際傢具業出現如下新潮流：
1.傢具的易搬動性大為提高，有些公司幽默地稱之為「游牧式傢具」(NomadFurniture)。沉重堅實的櫥櫃、固定式的沙發已成歷史，代之以模數系列的櫥櫃和布套沙發，稍加組合，就可適用於各種大小的房間。製造商熱衷的是在各種建築中使傢具能最佳地配套，而對價格不菲的新款設計則比較冷淡。傢具更易讓用戶發押家居的個性化，供應商滿足用戶的各種個性要求，甚至是很苛刻的要求。
2.傢具有更多的功能。例如扶手椅可以放平，讓職員在辦公室里也可以睡上一個舒服的午覺。在櫥櫃的每一個貯存空間里既可以放進錄像機又可以放置影碟機。可移動的電腦台既能滿足操作電腦時各種輔助器具的置放，甚至還是一張小吧台。過去要多件傢具配合才能完善的功能現在可在單位件傢具上做到，這對傢具設計提出了更高的要求。
3.客廳實木傢具採用輕質的木材，其中櫸木用得最多，並以槭木、榿木、白蠟木和松木與堅硬的櫟木搭配使用。高級傢具仍用櫻桃木製作，但果樹木材如蘋果木、梨木、李樹也用得很多。對天然材料如藤的使用方式靈活多樣，把藤劈開展平，做成各種圖案裝飾櫥櫃的立面。傳統的鄉村風格傢具多為實木傢具，一種是帶有浮雕並有弧度的曲線造型，顯示豪華氣派；另一種款式反其道而行之，都是筆直的直線造型，再配上金屬件和噴砂玻璃，既挺括閃亮又朦朧莫測。
4.床墊、沙發這類軟體傢具注重節約空間，減少罩覆面，並可折疊，可加長加寬，可拆洗，使價格更實惠，使用更方便。同時，還強調功能的多樣性和舒適性，例如一種「電視床」，可調節至座位，加上靠墊就成一隻舒適的沙發。雙人床各自的睡覺部分可分別調節，床墊的碳素纖維面電熱半小時後可自動關掉。總之，這種類型的床墊能使在床上看電視的人有一種被摟抱的舒適感。床墊、沙發所用面料也是五彩繽紛，多取暖色調如肉桂色、淡黃色、赤褐色等，面料更以紋理變化、編織技巧或燈芯絨式波紋使其充滿生氣。
5.桌、椅類也多採用輕質木材，餐桌已較少用櫟木而多用櫸木和槭木，塗飾多用清漆，以顯露木材的紋理，並加配一些金屬件以平衡質感。餐桌可靈活加長，例如有一種餐桌可從1.8米加長到5.10米，能供12個人一起舒服用餐，餐桌底部暗藏桌腿，加長時可方便地放下，支撐桌面。
總之，傢具的造型趨向天然、樸素、不虛加矯飾，線條簡潔明快並極富個性；傢具的功能趨向多樣化，最大限度地為人們提供舒適；傢具的用料多元化，最大限度地為人們提供舒適；傢具的用料多元化，藤、大理石、鋁、玻璃各種紡織面料、皮革等廣泛、靈活地搭配使用；傢具的色調更豐富多采。技術與藝術的完美結合使傢具的發展充滿著生機和活力。
五、提高傢具產品形象的有效途徑
在市場競爭環境日益激烈的今天，全世界的傢具廠商無不為其產品形象的優化而大動腦筋，想方設法提高產品形象。因此，探索有效途徑就成為重要課題。
1.傢具產品形象的構成因素
構成傢具產品形象的主要因素包括兩大類：一為產品相關因素，二為非產品相關因素。
1）產品特性
作為傢具產品的特性，一般可分為內外兩個方面。內在因素，往往指的是產品本身的特性，諸如產品功能、實用性、設計風格、耐用性、安全性、質感以及色調等等。外在因素則為非產品本身特性，然而往往當消費者評論某產品的總體印象時，無不考慮這些因素，諸如價格、品質保證、交貨期、送貨方式、售後服務等。
2）傢具企業及產品品牌形象
企業形象，尤如產品的品牌特性，基本上有賴於產品的內外屬性水平長期積累而成。當傢具產品的諸多特性在消費者的心目中，建立起一定知名度之後，就有可能使消費者經由企業或產品品牌形象，直接評估該企業傢具產品的質量水準。須知，當今企業形象，除了傢具產品特性之外，尚包括諸多因素，如出口數量、技術水平、是否盡到社會責任、對環境的重視程度以及企業的經營策略等。可見，企業形象並非僅僅取決於企業的傢具產品。
2.提高企業傢具產品形象的對策
企業傢具產品形象的提高，首先須打好傢具產品的內外品質屬性及企業形象的根基，其次有賴於傢具產品形象的推廣活動，縮短品質與形象的差距。以我國現有的傢具企業而言，在傢具產品的推銷上，必須注意：
1）最基本而有效的工作在於加強及鼓勵企業提高產品內外屬性，除了產品功能、質感、耐用及創新之外，還要注意售後服務，特別是出口傢具產品，尤應注意國外消費者對本企業傢具產品內外屬性的滿意程度。
2）除了企業自身努力之外，還需要國家制定有關政策及稅收獎勵措施。例如傢具品質管理制度的推廣，設計能力的提高，品牌的建立，知識產權的保護等等。
3）開展優質傢具產品的評選活動，通過宣傳廣告，向國內外宣傳介紹優質傢具產品，從而鼓勵企業積極改善傢具產品品質，以達到提高企業產品形象的目的。
4）注意傢具企業自身一般形象的建立和宣傳。如一個企業的科技水準、環境保護、售後服務等等。
5）充分利用各種新聞媒體，加強企業形象和傢具產品形象的宣傳廣告及公關活動，包括製作企業產品形象及企業形象的宣傳資料，供有關單位宣傳；在各地新聞媒體刊登廣告，邀請新聞記者采訪等。
6）利用各種展覽加強產品宣傳，選擇最具競爭力的傢具產品參展。
顯然，以目前的世界潮流而言，在企業國際化的趨勢下，從生產、設計、包裝到營銷均在具有不同競爭優勢的地方進行，所以不僅要在生產裝配上下功夫，同時還應擴及並加強設計的觀念。因為任何一家企業的傢具產品形象絕非固定不變，而是會因各種內外因素的影響而有所改變。要把真正的產品形象信息傳遞給消費者，這對提高企業傢具產品形象是極為重要的，以便使形象概念產生最大效益，這將是任何傢具企業都必須關心的大課題。

㈨ 設計中裝飾的作用是什麼

首先是美化主體形象；

其次是輔助主體表現整體設計思路；

最後裝飾應該與主體形成一個整體，而不是各說各話，裝飾與設計主體共同表現一個完整的思想。