人物畫家如何進入市場

⑴ 怎樣做畫家經紀人

1，你要懂畫，當然了懂得程度不一樣。

2，要能找到作品市場，當然市場也有不同的層次和目標群。
3，要有清春盯眼答和光能發現、判斷畫家（作品）的市場或者未來市場的可能性。
4，還要有一森拿定的經濟實力，為畫家辦展、出畫冊、參觀學習等一系列活動所需要的資金。
多找資料看看吧，多做了解。專業的書籍、報紙、雜志、網站、QQ群、貼吧、論壇等等。
我也不懂只是這樣粗略的說一點，供你參考。

⑵ 怎樣做個名人字畫的文化經紀人

書畫經紀人是市場經濟發展的必然產物，是把書畫家書畫作品轉化為價值的中間人。書畫經紀人要有良好的職業道德，要有為國為民的思想，要有廣博的綜合知識，特別是要有慧眼識良才、用良才、用特才之本事，並要有經濟意識，策劃、外交、藝術鑒賞、歷史等方面知識。
一、書畫經紀人的概念
不管是書法還是繪畫都是藝術的一部分。我國目前還沒有專門針對藝術品經紀人的立法，我們可以根據《辦法》中對經紀人的界定，給藝術品經紀人下一個簡單的定義：藝術品經紀人就是在藝術品市場上為交易雙方充當中介而收取傭金的人。書畫經紀人可以說就是在書畫藝術品市場為交易雙方充當中介而收取傭金的人。他不是一個直接的經營者，而靠為雙方服務抽取傭金。當然這其中所指的「人」同樣包括自然人、法人和經濟組織。畫廊、畫商和藝術拍賣行的法人，藝術博覽會的組織者等都可以被稱為藝術經紀人。
優秀的書畫精品要進入書畫市場進行流通、保值和升值，就需要藝術家背後的經紀人和專業機構來進行操作。書畫家大多潛心於創作，沒有多餘的時間和精力為自己作品的銷售、個展的策劃和其他社會活動進行運作，再加上書畫家的專業限制以及對商業活動的不熟悉，可能使一位本身具有極大潛質的藝術家被埋沒，一些優秀的作品無緣於廣大的書畫愛好者，這就使書畫經紀管理機構應運而生。專業的書畫經紀管理機構，通常具有遠見卓識的慧眼，能發現具有潛力並不斷成長的藝術家。在相互信任的基礎上，對書畫家的創作、社會活動以及宣傳包裝進行全方位的策劃運作和管理，有計劃地安排他們的作品進行展覽、在報刊發表、出版和請專家評論等事宜，能夠讓書畫家全身心投入到創作中去，這樣既鼓舞了書畫家的創作熱情，為他們創造了良好的創作空間，又能使收藏家們有更多機會接觸到各方面藝術家的精品力作。為收藏家們提供了廣闊的投資氛圍，提高了作品的社會效益和經濟效益，形成了雙贏的格局，使整個書畫市場朝良性化發展、深化。
在藝術市場中，藝術經紀人是屬於藝術市場運作的關鍵環節，促成藝術品走向市場，促使藝術品所有權發生轉移。藝術經紀人彷彿是某種催化劑和中轉者，使得藝術品買賣雙方較快地建立起商業聯系，進而完成商業交易過程，從而使得經紀人所推銷的藝術商品的商業價值、或者所代理的藝術家的作品、藝術服務的商業價值得以實現；藝術經紀人也是幫助藝術家商業成功的一種重要手段；藝術經紀人同樣是充當藝術品生產與消費聯系的橋梁，在藝術品經紀人的媒介下，藝術生產者通過作品可以更容易接近藝術消費者，藝術品因此能夠找到更合適的買主，進而使得藝術消費者買到稱心如意的藝術品，使得藝術品生產者與消費者得以接近；藝術經紀人在幫助藝術投資者克服盲目性，使藝術投資者與藝術家及其生產產品有機結合等方面也能夠發揮積極的作用。因此，世界各國都很注重藝術經紀人的發展。
二、中國書畫經紀人的發展現狀
一個藝術市場機制比較健全的國家，其經紀制度無疑是十分明晰的。在藝術市場中，藝術家與藝術經紀人的合作也是多方位的。經紀人制度是藝術市場規范的必然選擇。藝術作品經紀代理制度，能夠使公司以較低的價格推出含金量高的作品，保證藝術市場的長期規范發展，吸引百姓參與書畫消費。優秀的經紀公司會對作品的質量、價格進行把關，對畫家及作品進行宣傳、推廣，從而拓展市場，而藝術家往往不一定能把握這些。改革開放以來，我國的文化產業取得了顯著發展，藝術市場的形成，藝術經紀人也隨之而生。我國的藝術品經紀人起步較晚，僅僅是最近幾年才涌現出了一些知名的藝術品拍賣公司。例如：北京嘉德，北京榮寶，上海敬華等等。雖然藝術品經紀人數量在不斷增加，但是，藝術品經紀人的整體素質和藝術品經紀人的經紀能力都有待進一步發展。我國書畫藝術界目前不僅缺乏完整健全的經紀人制度，已有的經紀人和經紀公司也缺乏成功運作的經驗，導致許多才華橫溢的書畫家被埋沒，一些成名書畫家也常常陷於「自己推介自己」的尷尬局面。可以說，中國藝術市場並不缺乏優秀的藝術家及高素質、實力雄厚的收藏家，專業化的、規范化的藝術經紀人卻十分稀缺。
在浩如煙海的書畫作品中，經紀人是書畫市場中不可欠缺的橋梁和紐帶。優秀的書畫家應有好的經紀人為之運作，而實力雄厚的經紀機構也肯定是許多著名的大書畫家所青睞的合作夥伴。我國目前的經紀人制度還不是十分完善，除了一些專業畫廊按照國際慣例採取規范化的藝術家代理制，有著比較嚴格的經紀人制度外，大多數畫廊採取的還是那種「人情式」的經紀人方式。比如配偶做經紀人的，孩子幫父母出售藝術品，學生為老師出謀劃策做代理，或者乾脆就是熟人、朋友式的「拔刀相助」，「經紀人」與藝術家都礙於面子，這些與藝術市場的運行機制和規律格格不入，很不利於完善中國的藝術市場機制和運行准則。藝術經紀人對與藝術市場的作用還沒有完全表現出來，對於藝術經紀人的市場監管也需要更加嚴格的法律、法規出台。
三、書畫經紀活動機構
在藝術品市場交易活動中，哪些機構算是經紀人或是經紀行呢?
一是拍賣行。拍賣，又稱「競買」，它是指通過中介組織，以公開競價的形式，將特定的物品或財產權利出售給最高應價者的一種買賣方式。這個中介組織就是拍賣行（公司）。拍賣是一種最現代的代理行為，也是一種經紀行為。雖然拍賣行不向外表明自己代表哪些具體物主出售藝術品(因為藝術品太多，種類和委託人也太多，關系太不穩定)，但它自己不是物主，僅為買賣雙方提供服務。
拍賣方式一般有四種，分為：英格蘭式拍賣、荷蘭式拍賣、英格蘭式與荷蘭式相結合的拍賣、無底價拍賣。
英格蘭拍賣也稱「增價拍賣」或「低估價拍賣」。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標的的起叫價及最低增幅，競買人以起叫價為起點，由低至高競相應價，最後以最高競價者以三次報價無人應價後，響槌成交。但成交價不得低於保留價。保留價是藝術家願意在市場出售作品的最低價格。「英格蘭式拍賣」是最常見的藝術品拍賣形式，這種拍賣的特點就是，所有的出價者都能獲悉作品當前最高出價。
荷蘭式拍賣也稱「降價拍賣」或「高估價拍賣」。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標的的起叫價及降幅，並依次叫價，第一位應價人響槌成交。但成交價不得低於保留價。這種拍賣的優勢是便於成交。
英格蘭式與荷蘭式相結合的拍賣方式。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布起拍價後及最低增幅，由競買人競相應價，拍賣人依次升高叫價，以最高應價者競得。若無人應價則轉為拍賣人依次降低叫價及降幅，並依次叫價，以第一位應價者競得。但成交價不得低於保留價。
無底價拍賣方式。在拍賣過程中，委託人不設保留價，把定價的權利交給競買人。拍賣開始後，一旦有人應價且不再有人第二人加價，拍買師必須落槌成交，如果有人加價也可以一直加上去直到無人加價。
拍賣業務的一般程序可分為三個階段：一是准備階段。物主把物品運到拍賣地點，然後委託拍賣行進行挑選和分批，接著拍賣行編印目錄並招攬買家。參加拍賣的買家可以在規定的時間內到拍賣行查看拍品，了解拍品品質，然後擬定自己的出價標准，做好拍賣前的准備工作。拍賣行一般還提供各種書面資料，進行宣傳以擴大影響。二是正式拍賣階段。正式拍賣是在規定的時間和地點，按照拍賣目錄規定的秩序逐筆喊價成交。拍賣過程中，買家在正式拍賣的每一次叫價，都相當於一項發盤，當另一競買者報出更高價格時，該發盤即行失效。拍賣主持人以擊槌的方式代表賣主表示接受後，交易即告達成。三是成交與交貨階段。拍賣成交後，買受人即在成交確認書上簽字，拍賣行分別向委託人和買受人收取一定比例的傭金，傭金一般不超過成交價的5％。由於拍賣前買家可事先看貨，所以，事後的索賠現象較少。但如果拍品確有瑕疵，或拍賣人、委託人不能保證其真偽的，必須事先聲明，否則，拍賣人要負擔保責任。
目前世界各地大大小小藝術品拍賣公司數以千計，最著名的當屬創建於1744年的英國蘇富比（Sotheby』s）、和1766年的佳士得(Christie』s)。蘇富比和佳士得這兩家拍賣行每年拍賣的藝術品數量占據全世界總量的一半左右，幾乎囊括了所有舉世矚目的藝術品的拍賣。
二是藝術博物會和各類藝術品展覽會。藝術博覽會是多個畫廊集中在一起的結合形式，同時也是展會的形式，和藝術拍賣一樣都是在一定的時間里進行集體的銷售，有點兒像百貨店的銷售。它也不是藝術品的具體物主，只是租下了一個更大的場地，分租給物主或藝術家來展示和交易，以收取固定的場租為收入。
藝術博覽會與一般的商品展銷會不同之處是，它通常是由某一個文化藝術組織機構和一些大型藝術商業中介機構的代表組成的常設或臨時機構，或者由某一大型藝術品經紀公司負責主辦。組織藝術博覽會的機構通常都有一支相對固定的團隊，這支團隊的工作方法以及工作效率直接決定了其組織的博覽會的層次。現代的博覽會組織內容包括多個環節，無論是場館展位的確定製作，還是與參展商的溝通合作，或是與媒體的戰略合作等諸多方面，都需要豐富的操作經驗以及管理辦法。
藝術博覽會是社會經濟高度發展的必然產物，是一個國家或地區藝術市場走向成熟的重要標志，同時是一種經常性的藝術品促銷和展示活動，也是藝術家、藝術品經營企業廣告宣傳、藝術交流的公關手段。現代藝術博覽會最早於1967年在德國科隆舉行，之後，世界其他城市竟相仿效，在世界范圍內掀起了一股舉辦藝術博覽會的熱潮。目前世界上主要的藝術博覽會有：德國科隆的國際藝術博覽會，瑞士巴塞爾國際藝術博覽會、法國巴黎國際當代藝術博覽會、西班牙馬德里國際現代藝術博覽會和美國芝加哥國際藝術博覽會。
近兩年中國的藝術博覽會發展迅速，上海藝術博覽會、廣州國際藝術博覽會、北京國際藝術博覽會、中國國際畫廊博覽會、杭州西湖藝術博覽會、南京書畫藝術博覽會等各地各種形態各種級別的藝術博覽會都如火如荼，在中國當代藝術狂熱的年代，這些博覽會的舉辦使其順理成章成為國內最高級別的大型展會之一。藝術市場發展的多元性，以及市場需求的多樣性使得沒有哪一家藝博會可以一統天下，針對中國乃至國際藝術市場的現狀，每一家藝博會其實都可以通過尋找到差異性而完成自身的發展。
三是代理制的畫廊。目前的畫廊也有三種狀況：一種只賣自己收購來的作品。另一種是實行完全代理制，由藝術家本人與畫廊簽約，雙方有分成約定。三是兩種辦法交叉使用。這種形態最多。畫廊一方面買斷一些藝術品，自己成為物主再賣出，同時也代理幾個藝術家的作品分銷，用一種分成的辦法處理雙方關系。一、三兩種方式都涉及畫廊的代理行為。
畫廊在西方國家是一個十分興旺的藝術品經營行業，在中國起步較晚。在中國，從清末以來就有經營字畫、古董、古玩生意的畫店，但真正按照市場經濟進行藝術品交易的畫廊形成於20世紀80 年代末和90年代初。中國的藝術市場也是隨著商品經濟的發展而發展起來的，還沒有形成一個比較健全的制度。中國的藝術市場主要集中在經濟文化比較發達的文化都市和東南沿海地區，而以北京、上海為中心。
海外畫廊（由外國人經營）影響了整個中國畫廊業的發展。在北京紅門畫廊是最早的外資畫廊。上海較早的外資畫廊是香格納畫廊。外資畫廊對於中國的藝術市場產生了重要影響。首先他們代理的作品大多銷往海外和在中國的外國人。由此培育了中國當代藝術的海外市場。畫廊海外客戶的培育，帶動了本地對當代藝術的收藏，由此培養了一批本地收藏家。外資畫廊一般都了解國際畫廊業的慣例，有一定的商業原則和良好的誠信度，同時國際畫廊一般的管理方法也被帶到中國。這些都有助於建立中國畫廊體制和畫廊管理系統，同時也有助於幫助中國建立畫廊的誠信體系，規范藝術市場。
四是從事委託寄售的畫廊和文物商店。物主（或藝術家）把自己的作品送交店方，雙方商定一種結算方式，簽訂一份委託寄售合同書，以遵照執行。合同書會規定交易方式；第一種是雙方在簽定的基礎上商定一個共同認可的底價，也就是結算價，由店方任意定價賣出，超出部分歸店家所有。這種合約也有一個時限，比如半年為期，到期一般由物主（或藝術家）拿回作品，也有屆時雙方再議，比如物主願意調低底價，可再續約；第二種是雙方商定一個零售價以及結算的分成比例，賣出後根據賣出價格分成。一般店家分30—40％，物主得70—60％。也有新畫家的作品雙方對半分成的。這種一般也有銷售期限，到時未售出的作品或由物主拿回去，或雙方再行調價續約。
四、書畫經紀人的基本素質和條件
作為藝術經紀人的機構組織，拍賣行、博覽會、畫廊等經紀人的商業行為方式主要就是經紀藝術品和經紀藝術家為主。書畫經紀人和其他經紀人不同之處在於他所經營服務的對象是藝術家、收藏家以及他們所擁有的藝術品。書畫經紀人由於從事特殊商品的交易，又與一些特殊的社會群體打交道，所以有著職業的素質和要求。
要成為出色的書畫經紀人必須具備以下素質和條件：
（一）相當的文化素質修養和藝術欣賞水平。書畫經紀人除要具有較高的文化程度外，還要具有較寬泛的文化知識結構、較高的文化品位、較強的文化藝術感悟力和較高的藝術欣賞水平。作為書畫經紀人，必須熱愛藝術，並具有文學、哲學、社會學、考古學等相關領域知識和經驗，知識包括藝術史、中國畫（油畫）筆墨技法，主要畫家介紹，不同風格、不同流派作品的特徵等，經驗則指大量近現代、古代繪畫作品的分析、鑒賞經歷，大量假劣書畫藝術品的辯偽經歷等。這些知識與經驗的獲得可能需要很多年的積累。
（二）獨到的眼光和敏銳的市場判斷能力。除了具備豐富的知識和經驗之外，能將理論應用於實踐操作中，書畫經紀人還應該具有獨到的眼光，必須對自己選擇的經紀經營對象——藝術家和其作品有充分的認識和深刻的了解，要能區分藝術品的真偽優劣，避免假貨和經營低檔庸俗的作品。另外還要有敏銳的市場分析判斷能力，把握和預見當代藝術市場風向能夠為藝術品投資者提供更好的服務。
（三）豐富的藝術管理經驗和藝術推廣能力。一個優秀的書畫經紀人，必須有在藝術機構中的從業和管理經驗。要能夠運用企業管理的知識去解決工作中遇到的方方面面實際問題。真正的藝術經紀人除了要了解書畫家本人、具備高超的鑒賞力外，還必須熟悉書畫藝術市場，才能保證為優秀作品提供良好的宣傳、推介以及精準的市場指導。
（四）廣泛的人脈資源和較高的公關能力。要有良好的交際能力，廣交朋友，以藝會友，建立良好的社會關系網。無可比擬的人脈資源是成為藝術經紀人的必要條件，這既包括對藝術品作者熟悉，也包括對市場潛在買家的熟知與掌握。要有較強的語言表達能力，機智靈活，富於應變；要有一定的組織能力，協調處理各種關系，做到組織經紀業務有條不紊，使買賣雙方心情舒暢。
（五）誠信的態度和必要的法制觀念。遵紀守法、講究信譽、遵守職業道德是最起碼的道德要求，信用是經紀人的生命，在書畫藝術行業一樣如此。市場有自身的規律，並不與藝術規律同步。大畫家的畫價要高、要貴，理應如此，但不代表價格是衡量藝術價值的唯一標准。作為一個中介機構，在買賣雙方中間，經紀人要做到盡量公開公平和公正，價格上不能太偏離藝術品本身的價值。另外還要有自覺的法制觀念，嚴格履行合同，尊重委託人和當事人的利益。

⑶ 全民畫家究竟有市場嗎

近十年來，隨著國民經濟的發展，中國畫市場的拍聲迭起，文化企業、大小畫廊也如魚得水般地活躍型滑起來，就連書畫報刊也蜂擁而起，民間的流通更是熱鬧異常。尤其近三四年，中國畫收藏熱幾乎達到了「全民皆畫」的地步，每年的中國畫展也成了市場的先鋒亮點，大小名家精英被一批批先後地推出，因此，繁榮的中國畫市場著實讓愛好收藏者個個滿面。

春風。但是近幾年，由於名家多於名畫，洋務創新多於民族出新，不少中國畫藏品能否經受時間的考驗，這在多數收藏者眼裡較為模糊，隨之而來的風險不知不覺地在市場與藏品中逐漸顯現。

就中國畫市場目前的行情看，國家級會員的作品在我國各地中小畫商與藏家眼裡佔有較大的比重。

以國家級美協會員為例，他們的作品與非會員的作品在同樣水平情況下，價格就有高低之分，因此較多收藏者陷入了「以名為本、以級為准」的誤區。當中國畫市場比其他藝術門類熱鬧時，許多從事其他專業創作的會員，紛紛加盟中國畫家行列，以極短的速成搞起中國畫創作。這些會員，由於對中國畫的美學思想、人文精神了解不夠，又缺乏對中國傳統筆墨、色調與情緒的理解和把握，雖然畫面的造型與色彩新鮮而漂亮，但作品的格調、內涵空虛乏味，底氣明顯不足，很難經受時間的考驗，而對缺乏鑒賞能力的畫商與藏家又將面臨較大風險和精神壓力。

近幾年商業性中國畫展頻繁，出現了一批又一批新生會員，他們當中多數以自身的創作實力辛勤勞動，用代表作去參加與入會相關的展覽，其中液孝多數展覽要獲優秀獎三次以上才能附合入會條件；然而這其中有一些是憑人際關系的，也有一些因創作層次較低聘請「槍手」代勞的。當他們加入全國美協後，有的仍然繼續投入創作與追求，而有的自認「功成名就」，便放棄了原來踏實的創作路子，四處遊走，如跑筆會、制垃圾，一年之內舉辦數次粗糙商業個展，在鏡頭前表演橫塗豎抹、瀟瀟灑灑玩個夠。這種行為給其他會員造成了負面影響，也給省級美協會員和非會員的畫家造成心理失衡及不穩定因素和較壞形象，從而造成中國畫市場的紊亂。這是弊病之一。

如今，書畫院在各地如雨後春筍般層出不窮。

書畫院可分為官辦和民辦兩種：官辦書畫院一般在當地的畫商和藏家眼裡比較正規，因為官辦書畫院多數實力雄厚，確有一批具有創作實力的畫師；由於當今各級政府官員的腐敗原因，其腐敗行為也難免滲入書畫專業機構，以至美術界學術腐敗層層出籠。在政府管轄的各級書畫院里，用人制度一般由負責官員說了算(多數情況是任人唯親)。因此，在一些書畫院的畫師和院長中，多數交際能力第一、創作水平次之或者是三貓兩腳的准畫盲；所以畫師之間出現創作層次的高低反差已是很普遍的現象。

民辦書畫院往往是由當地的書畫名票和幾位書畫票友組成，通常是先在當地文化部門申請，再到民政部門注冊。民辦書畫院的興起，標志著職業畫家及書畫愛好者有了自己的機構和驛站，它對普及書畫、提升收藏者鑒賞能力起到了一定的實際作用。但也有一些民辦書畫院，由於實力薄弱、資金缺少，於是靠舉辦展覽活動來走出困境，出版「畫冊」或「名典」，多數情況是「取之於民、用之於民」，只要交費，無論作品優劣均可入編或封個「高級書畫師」、「院士」、「名家」等頭銜，最後將徵集來的書畫作品進行處理：精品留作鎮院之寶，其他作品全部流入市場低價出售。這種行為傷害了全國各地的畫家及書畫愛好者，在社會上造成不良的風氣，同時對同類書畫院又產生了負面影響。這是弊病之二。

由此看來，級別、職稱、職務等光環，不能代表畫家本身的創作能力，而往往這些光環又使不少畫商與藏家的內心虛榮難以擺脫，這就給中國畫市場埋下了風險與危機的根源。因此，名家不等於名畫，而名畫往往出自於勤奮畫家和真正名家之手。

義大利文藝復興時期畫家達芬奇創作《蒙娜麗莎》據說前後用了四年時間，這幅畫人物自然，表情豐富而神秘，從中體味出畫家的創作投入和對模特心態的細微刻畫。

當時，畫家對「著名」一詞很陌生，這一詞是後人見到他的一批作品後加上去的。幾個世紀過去了，這幅畫與其他作品一直成為人們心中的經典偶像。而在今天，一幅畫能創作四年的，能有幾位名家？認真投入精品創作的又有幾位？當然，在市場經濟社會的今天，若用達·芬奇的創作精神要求現在的每位畫家是不可能的。但卜埋臘作為政府供養的畫家，從生活條件和創作環境講，完全有能力從事經典創作，偶爾涉足市場、享受一下高雅生活，也情有可原，但也不能將大半生全泡在市場里作為終生追求。十年出不了一幅經典佳作，從良心上講也對不起自己的級別、職稱和職務。對於少數蜚聲畫壇與市場的職業畫家，用以畫養畫的生存方式去追求個性的經典創作是必要的，相反，若總是重復原有的東西，就會對不起市場、藏家和熱愛自己的畫迷們。

總之，以上方方面面種種現象，要想扭轉斧正,不是別的，而是畫家、畫商、藏家三者之間的誠意。

畫家的辛勤勞動還需要得到畫商和藏家的理解與真誠合作，對於出自知名畫家和無名畫家之手的精品力作，作為市場的文化企業理應給予差距不大的豐厚回報，還要把過去眼光從崇拜名家級別、頭銜上轉移到欣賞優秀藝術作品中來。

記得上世紀90年代末，在上海朵雲軒的一次拍品中，有幾幅出自於宋、元時期沒有署名的小品畫，竟拍出令人意想不到的較高成交價。究其原因，就是這幾幅小品畫代表了一個朝代、一個時期文化發展脈絡和作品本身較高的藝術品位。名畫造就名家，也造就了一個時代的文化特色。

要想讓中國畫市場健康有序地發展，不宜急於求成，因為藝術品的創作與企業生產商品有著根本的區別。企業可以在規定的時間批量生產商品，而藝術家的創作完全是由作者的情緒來控製作畫的時間，一般或長或短無定時。因此中國畫市場必須一步一個腳印的拓展。首先，要做到畫商不奸、不欺，畫家不吹、不蒙，精品才能逐漸增加，經典也才能慢慢浮出。其次，是全國美協舉辦的展覽，評選要客觀、公正，專家在評審時要以畫選人，而不是以人選畫；重塑人品與畫品的人文精神，消除中國畫家之間的身份等級貴賤。協會、企業與地方各級政府要雙向溝通，彼此求真務實。畫家與美協、藏家與畫商要以誠相待、提升素質、共同努力、互惠互利，才能讓中國畫與市場朝著良性循環之路穩穩地走正、走寬、走紅。

⑷ 王濤畫怎麼賣的

王濤是一位現代畫家，他的作品風格多以寫實主義為基礎，又融入了抽象和表現主義的手法。

關於王濤畫作的售賣方式，一般來說，可以通過以下渠道進行購買：

1.畫廊：王濤的作品有時會在國內外畫廊展出，並且在展覽期間提供售賣服務。您可以通過畫廊網站或現場咨詢購買。

2.拍賣行：王濤的部分作品會進入拍賣市場，這可以通過拍賣行的網站或現場參與競拍。

3.個人工作室：王濤的個人工作室也會為客戶提供訂製作品的服務，具體價格和流程可以通過聯系工作室獲得。

無論哪種渠道，購買王濤的畫作都需要根據具體情況和作品價值進行價格談判。
王濤是一位現代畫家，他的作品風格多以寫實主義為基礎，又融入了抽象和表現主義的手法。

關於王濤畫作的售賣方式，一般來說，可以通過以下渠道進行購買：

1.畫廊：王濤的作品有時會在國內外碧茄畫廊展出，並且在展覽期間提供售賣服務。您可以通過畫廊網站或現場咨詢購買。

2.拍賣行：王濤的部分作品會進入拍賣市場野慧和，這可以通過拍賣行的網站或現場參與競拍。

3.個人工作室：王濤的個人工作室也會為客戶提供訂製作品的服務，具體價格和流程可以通過聯系工作室獲得。

無論哪種渠道，購買王濤的畫作都需要根據具體情況和作品價值進行價格談頌盯判。

⑸ 畫家如何做網路推廣

1、媒體報道:有的畫家一輩子認真作書畫,畫的很好,寫的也很好,就是沒有很合適的宣傳自己,結果，一輩子就此默默無聞了。有的書畫家也認真書畫,但是此人比較張揚,結果他的書畫賣的很好,人生也過的很瀟灑,很舒服,而且也還給後代留下了一筆寶貴的財富。
2、舉辦和參加各卜森種書畫展:在國內以及世界著名的藝術館舉辦各種形式展覽,有助於自己的成名。策劃好一次展覽最重要的是找到合適的展覽館及新聞媒體,特別是新聞媒體,對於此次展覽也至關重要。媒體可以成就你快速成名,也可以使你一敗塗地,要想把書畫市場搞活起來,還得有人捧你,誰是書畫家的衣食父母,有多數是新聞媒體,書畫家你要明白。
3、參與政界,提升價值。在相同水平的情況下,如果某一個書畫家是政界人物,一個是貧民百姓,兩人的書畫賣價就會有天壤之別。你得想方設法把你的作品送芹弊嫌給政界人物,依此來提高自己的身價。只要敢想,有很多事情就可以解決,不要說什麼別的。生活嗎,有時需要滑頭一嫌手些。
4、參與正規的拍賣活動,提升自己的名聲。而且要堅持不懈,鍥而不舍。假如你的書畫拍賣成功,而且還拍出高價,那你就一夜成名了,堅持不懈這就是成功者與失敗者的區別。

⑹ 如何當一個漫畫家，有了作品如何推向市場普通插畫師月薪多少錢，漫畫家如何兼職

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自製能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國圓和內排名前幾的大機構，推模腔兄薦行業龍頭：王氏教育。
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在「漫畫設計」領域的培訓機構里，【王氏教育】是國內的老大，且沒有加盟分校，都是總部直營的連鎖校區。跟很多其它同類型大機構不一樣的是：王氏教育每個校區都是實體面授，老師是手把手教，而且有專門的班主任從早盯到晚，旦襲爆肝式的學習模式，提升會很快，特別適合基礎差的學生。

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⑺ 如何做一個好的書畫經營家：

1、不斷提高自己的文化修養和人格修養：這一點很重要，這是作好書畫經營家的基礎。沒有文化修養和人格修養，就根本不可能成為一個好的書畫經營家。
2、不斷提高有關書畫鑒賞方面的知識修養，必須具有判別書畫作品優劣、高下、真偽的敏銳眼光。有了這種修蠢顫養和眼光，看畫、進畫就不會走眼，不會上當。就可以選進高品位的書畫，隱檔液從而避免失誤，以取得良好的經營效益。
3、樹立百分之百對用戶負責的服務思想，要極度的講信譽。這樣你才能成為書畫家、書畫用戶和收藏家的朋友，你才能打開市場，獲得發展。
4、要善於發現書畫家中之新秀和有增值潛力的書畫作品。這是一個敏銳的投資眼光問題。准確的投資，往往可以幫助你在藏品不斷增值中獲得良好效益。
5、要把書畫經營作為一種事業來做，絕不能朝秦暮楚，三心二意。不全心全意來作，是做不好書畫經營工作的。
6、與書畫家真心的、廣泛的交朋友，取得書畫家的支持。為書畫家作好銷售代理的同時，也建立起自己的銷售網路。
7、要對自己的畫廊作個市場定位。即要決定：你的畫廊中，字畫銷售對象是哪個階層?就按哪個階層的需求准備字畫。一般來說，我國的書畫市場是兩頭熱。一頭熱是幾千元到幾萬元的高價位禮品書畫市場，另一頭熱是幾十元到幾百元的裝飾書畫市場。
8、堅決反對制假售假，在自己經營的畫廊中絕不購進一張假畫，也決不向用戶出售一張假畫。只有這樣，才能樹立信譽，樹立品牌形象。今日的信譽就是明日的效益。
9、當書畫市場有波動，一時光靠經營難以維持時，你不要選擇放棄。應該考慮補人相鄰業務，擴大經營范圍，待經營穩定後，再向書畫充分注入資金，擴大經營規模。世界上許多成功的畫廊，都不是獨立經營灶物。比如美國巨富韓默的畫廊，就和他的石油業相映成趣，相互依託。
10、書畫經營家，首先是一個書畫收藏家。沒有藏量豐富的書畫，就很難在藏品的增值中積累資金，也沒有用戶的選擇餘地。單靠轉手到賣，是不能很好維持畫廊經營的。就是靠不斷接待畫家，從中提成，也不是長久的經營之道。要成為一個好的收藏家，除資金的條件外，還必須對中國美術史，美術理論、書畫家藝術特點、書畫作品的價格走向等都有非常深入的研究。只有這樣，才能收藏真正有增值價值的書畫。不給無價值的商品畫，應酬畫，套路作品及贗品留市場，才能避免收進泡沫書畫作品，免使自己的資金受虧損。(僅供、交流參考)。

⑻ 畫家的畫是如何流入市場的有哪些方式

很多名人是去世了才出名的，畫才升值的

⑼ 一個畫家的作品怎樣才能進入拍賣市場呢

要具備什麼條件才能進入拍賣市場，這是沒有具體規定的。一般拍賣會考慮的是有人競拍、成交率高，才有經濟效益，否則花費許多財力，舉辦一次拍賣會，成交率很低，豈不要虧本？大型拍賣會，甚至連名氣稍為小一點的書畫家的作品都不接，我曾問過上海「**軒」，齊白石後人的作品都不接的；小點的拍賣會，要求低一點，但是也不是來者不拒。
所以，要問需要具備什麼條件，不如問：你送拍的作品有人來競拍嗎？

⑽ 以後社會上畫家是越來越多，還是少啊

以後社會上畫家是越來越多，而真正的畫家越來越少。繪畫藝術作品進入市場以商品價值進行等價交換，繪畫作品通過等價交換買賣雙方都獲得了經濟利益。繪畫作品在市場上利潤豐厚，賺錢效應來的快，吸引眾多的人投入到繪畫作品創作中去，長年累月堅持繪畫創作，自然就成為畫家，由此可產生越來越多的畫家。